{"id":94031,"date":"2018-10-18T14:10:56","date_gmt":"2018-10-18T12:10:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94031"},"modified":"2018-10-18T16:39:34","modified_gmt":"2018-10-18T14:39:34","slug":"novara-teatro-coccia-les-mots-qui-sonnent-la-cambiale-di-matrimonio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-coccia-les-mots-qui-sonnent-la-cambiale-di-matrimonio\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro Coccia: “Les mots qui sonnent” & “La cambiale di matrimonio”"},"content":{"rendered":"

Novara,\u00a0Teatro Coccia \u2013 Stagione d\u2019Opera 2018-19
\n<\/i><\/span><\/em><\/i>\u201c<\/span><\/strong>LES MOTS QUI SONNENT<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Due melologhi per Gioachino Rossini<\/span>, per voce recitante e orchestra
\n<\/span>\u201cMetodo per addormentarsi\u201d<\/strong>
\nMusica di <\/span>Elia Praderio
\n<\/b><\/span>\u201cPetit d<\/span>\u00ee<\/span><\/strong>ner de plaisir\u201d<\/strong>
\nMusica di <\/span>Federico Perotti
\n<\/b><\/span><\/strong>Voce recitante<\/i><\/span> LUDOVICO D’AGOSTINO
\n<\/span>\u201cLA CAMBIALE DI MATRIMONIO\u201d<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Farsa comica in un atto su libretto di Gaetano Rossi<\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Musica di <\/span>Gioachino Rossini
\n<\/b><\/span><\/strong>Tobia Mill<\/i> <\/span>DAVIDE ROCCA<\/span>
\n<\/span>Fann\u00ec <\/i><\/span>LUCREZIA DREI<\/span>
\n<\/span>Edoardo Milfort<\/i><\/span> SHINICHIRO KAWASAKI<\/span>
\n<\/span>Slook <\/i><\/span>RAFFAELE FACCIOL\u00c0 <\/span>
\n<\/span>Norton <\/i><\/span>FILIPPO QUARTI<\/span>
\n<\/span><\/em>Clarina<\/i><\/span><\/em>CRISTIANA FARICELLI<\/span>
\n<\/span><\/em>Orchestra Conservatorio \u201cVerdi\u201d di Milano<\/span>
\n<\/span>Direttore<\/span> Margherita Colombo
\n<\/span><\/strong>Regia<\/span> Laura Cosso<\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene e Costumi<\/span> Giulia Capra, Sole Fantini, Marilena Montini
\n<\/span><\/strong>Movimenti Coreografici <\/span>Emanuela Tagliavia
\n<\/b><\/span><\/strong>Coproduzione <\/span>Fondazione Teatro Coccia, Conservatorio \u201cVerdi\u201d di Milano e Accademia delle Belle Arti di Brera\u00a0 <\/span>Novara, 17 ottobre 2018
\n<\/i>\"\"<\/a>\u201cLa cambiale di matrimonio\u201c di Rossini \u00e8 uno di quei gioiellini che spesso i compositori ci regalano, e che talvolta risultano pi\u00f9 graditi di maestose\u00a0<\/span>parure<\/i><\/span>,\u00a0pi\u00f9 pesanti e poco indossabili (come \u201cLa scala di seta\u201c o \u201cL\u2019inganno felice\u201c dello stesso Rossini, \u201cBastien und Bastienne\u201d o \u201cLa finta giardiniera\u201c di Mozart, fino, in tempi pi\u00f9 recenti, i componenti del \u201cTrittico\u201c pucciniano, \u201cErwartung\u201c di Sch\u00f6nberg o \u201cFreud! Freud! I love you!\u201d di Luca Mosca). Oculata e felicissima, dunque \u00e8 parsa la scelta del Conservatorio di Milano di affidare alla propria orchestra e alle maestranze dell\u2019Accademia di Belle Arti di Brera la produzione di questa piccola opera stupenda: in primo luogo perch\u00e9 ha la freschezza e il dinamismo del diciottenne che la ha composta; in secondo luogo perch\u00e9, contemporaneamente, presenta una struttura musicale non da poco, oltre a una specifica gradevolezza, che la rendono degna dei palchi dei grandi teatri. A dirigere la compagine musicale \u00e8 la Maestra\u00a0<\/span>Margherita Colombo<\/b><\/span>, che, con puntualit\u00e0 e temperamento generalmente prudente, conferisce buona coesione ed equilibrio agli\"\"<\/a> strumentisti, e articola i rapporti tra scena e buca – rapporti non semplicissimi, dovuti a una regia rutilante e giustamente attentissima alle dinamiche attoriali che l\u2019opera buffa in genere richiede.\u00a0Prima dello spettacolo, tuttavia, la direttrice d\u2019orchestra annuncia l\u2019esecuzione di\u00a0\u201c<\/span>Les mots qui sonnent\u201d<\/b><\/span>, due melologhi per Gioachino Rossini, selezionati tramite un concorso del Conservatorio: se il primo, dall\u2019eloquente titolo \u201cMetodo per addormentarsi\u201c, ad opera del giovane compositore\u00a0<\/span>Elia Praderio<\/b><\/span>, sembra mantenere ci\u00f2 che promette, proponendo un\u2019orchestrazione originale quanto azzardata, e mescolandovi passi dell\u2019epistolario del Cigno di Pesaro, il secondo (\u201cUn petit d\u00eener de plaisir\u201d) convince di pi\u00f9, rivedendo alcuni\u00a0<\/span>loca<\/i><\/span>\u00a0operistici rossiniani e definendo\u00a0un maggiore\u00a0<\/span>appeal<\/i><\/span>\u00a0sul pubblico, oltre che\u00a0una migliore sintesi con i testi, stavolta incentrati sul celeberrimo rapporto che Rossini intratteneva con il cibo; un plauso va dunque al compositore\u00a0<\/span>Federico Perotti\u00a0<\/b><\/span>e all\u2019attore\u00a0<\/span>Ludovico D\u2019Agostino<\/b><\/span>\u00a0per aver sostenuto la lettura di entrambi. Ma veniamo all\u2019agognata \u201cCambiale\u201d: la regista\u00a0<\/span>Laura Cosso<\/b><\/span>\u00a0imposta in modo fisico il suo \"\"<\/a>lavoro coi solisti, e assegna anche a un nutrito gruppo di figuranti\/danzatori il compito di conferire continuo movimento al palcoscenico (sotto la guida efficace di <\/span>Emanuela Tagliavia<\/b><\/span>); questa scelta \u00e8 ben calibrata, non distrae n\u00e9 il cantante, n\u00e9 il pubblico, che sempre percepisce un buon senso di insieme. Un merito, questo, da attribuirsi anche alla duttilit\u00e0 mimico-attoriale del cast: a farla da padrona, sotto questo aspetto, sono senza dubbio\u00a0<\/span>Davide Rocca<\/b><\/span>\u00a0e\u00a0<\/span>Raffaele Facciol\u00e0<\/b><\/span>, nei ruoli di Tobia Mill e di Slook il canadese – baritono e basso, buffi di buona carica teatrale, senza eccessi, fraseggi espressivi su un canto solido ed espressivamente apprezzabile. Ottima caratterista, interessante anche dal punto di vista vocale, \u00e8\u00a0<\/span>Cristiana Faricelli<\/b><\/span>, interprete della serva Clarina: la sua aria \u201cAnch\u2019io son giovane\u201c incanta per ironia, ma anche per mostrarci le doti di un\u2019esecutrice di bella linea di canto e brillantezza di timbro. A dominare, tuttavia, sono per\u00f2\u00a0<\/span>Lucrezia Drei<\/b><\/span>\u00a0e\u00a0<\/span>Shinichiro Kawasaki\u00a0<\/b><\/span>(Fanny e Milfort): la prima mostra, nonostante la giovane et\u00e0, straordinaria dimestichezza con il canto rossiniano, padroneggiando il canto d’agilit\u00e0, ma anche la morbidezza\u00a0 (eccellente in \u201cVorrei spiegarvi il giubilo\u201d),\u00a0 il\"\"<\/a> giovane tenore giapponese, dal canto suo, affascina con un\u2019interpretazione precisa, pulita, e con una voce, magari non grandissima,\u00a0 dal piacevolissimo timbro chiaro, belcantistico. Buona anche la prova del terzo buffo,\u00a0<\/span>Filippo Quarti<\/b><\/span>, che parte un po\u2019 in sordina, per emergere con il suo bel timbro rotondo e un\u2019interpretazione convincente. Azzeccatissime, infine, le scelte costumistiche, mentre non del tutto riuscita appare l\u2019assetto scenografico (entrambi dovuti al lavoro di\u00a0<\/span>Giulia Capra, Sole Fantini e Marilena Montini<\/b>)<\/span>, che ricorre a proiezioni peregrine, ma usa anche il divertente stratagemma di riempire la scena di porte, che creino dinamicit\u00e0 nel loro aprirsi e chiudersi. Unica nota davvero stonata di questo piacevolissimo mercoled\u00ec sera \u00e8 la scarsissima risposta del pubblico a questa offerta: un titolo simile, portato in scena da un\u2019orchestra e un\u00a0<\/span>team<\/i><\/span>\u00a0di giovani professionisti, dovrebbe riempire platea, palchi e loggione, e non merita di certo di essere performato di fronte a un Coccia quasi deserto, occupato in larga parte da altri musicisti e colleghi. Sull\u2019inadeguatezza del pubblico d\u2019opera italiano molto si \u00e8 scritto, anche in questa sede, anche per questa mano, e non si aggiunger\u00e0 altro che \u201cPeccato: un\u2019occasione mancata miseramente da chi non c\u2019era\u201d. Foto Mario Finotti<\/em>
\n<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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