{"id":94069,"date":"2018-10-20T11:54:12","date_gmt":"2018-10-20T09:54:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94069"},"modified":"2018-10-21T13:55:12","modified_gmt":"2018-10-21T11:55:12","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-fantasie-a-quattro-mani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-fantasie-a-quattro-mani\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: “Fantasie a quattro mani”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane Festival \u201cJacques Offenbach\u201d e la Parigi della musica leggera, dal 29 settembre al 28 ottobre 2018<\/em>
\n\u201cFANTASIE A QUATTRO MANI\u201d
\n<\/b><\/span>Pianoforte <\/span>Lidija<\/b><\/span> e <\/span>Sanja Bizjak
\n<\/b><\/span>Gabriel Faur\u00e9\/Andr\u00e9 Messager<\/i><\/span> (d’apr\u00e8s Richard Wagner): 1. Souvenirs de Bayreuth : n\u00b0s 1, 2, 3, 4 et 5;\u00a0 <\/span>Emmanuel Chabrier<\/i><\/span> (d’apr\u00e8s Richard Wagner): Souvenirs de Munich : Pantalon \u2013 \u00c9t\u00e9 \u2013 Poule \u2013 Pastourelle \u2013 Galo; <\/span>Jeanne Leleu<\/i><\/span> (d’apr\u00e8s Andr\u00e9 Messager): Fantaisie sur V\u00e9roniqu; <\/span>Andr\u00e9 Messager<\/i><\/span> : Valse n\u00b0 ; <\/span>Eug\u00e8ne-Marie-Joseph de Thuisy<\/i><\/span> (d’apr\u00e8s Jacques Offenbach): Quadrille sur La Belle H\u00e9l\u00e8n; <\/span>Hector Ollivier <\/i><\/span>(d’apr\u00e8s Jacques Offenbach): Fantaisie sur Orph\u00e9e aux Enfer; <\/span>Renaud de Vilbac<\/i><\/span> (d’apr\u00e8s Jacques Offenbach): Suite n\u00b0 2 sur Les Contes d’Hoffman; <\/span>Mel Bonis:\u00a0 <\/i><\/span>Les Gitanos, valse espagnol; <\/span>Olivier<\/i><\/span> M\u00e9tra<\/i><\/span> (d’apr\u00e8s Gaston Serpette) Aragonaise-Valse sur Fanfreluche.
\n<\/span>Venezia, 16 ottobre 2018
\nAncora una volta il pubblico del Palazzetto Bru Zane \u00e8 stato condotto lungo un breve ma affascinante itinerario alla riscoperta di repertori e generi musicali, abbastanza dimenticati ai giorni nostri,<\/strong> mentre nell\u2019Ottocento romantico erano molto diffusi, dando origine a un\u2019ingente produzione editoriale. Il programma del concerto, di cui ci occupiamo, era incentrato sul pianoforte a quattro mani. Re dei salotti, pi\u00f9 o meno altolocati, il pianoforte permetteva di riascoltare le opere \u2013 ad esempio di Offenbach \u2013 ridotte per il canto e la tastiera, ma all\u2019epoca erano anche molto frequenti gli arrangiamenti per pianoforte solo o a quattro mani, in cui i passaggi pi\u00f9 apprezzati dal pubblico venivano rielaborati sotto forma di fantasie. A dedicarsi a questa pratica di socializzazione della musica non erano soltanto le fanciulle di buona famiglia, ma anche musicisti come Gabriel Faur\u00e9 e Andr\u00e9 Messeger, che si divertivano a trascrivere brani da opere di Wagner. E proprio nel nome di Wagner \u00e8 iniziata questa \u201csalottiera\u201d soir\u00e9e al Bru Zane \u2026
\n\"\"<\/a>Sedevano, fianco a fianco, al pianoforte le sorelle Lidija e Sanija Bizjak<\/strong>, che gi\u00e0 avevano conquistato il pubblico nel corso di precedenti stagioni veneziane del Centre de Musique Romantique Fran\u00e7aise, essendo, peraltro, da tempo beniamine delle platee di tutto il mondo. Non \u00e8 facile vedere una coppia di interpreti cos\u00ec affiatate, cos\u00ec concentrate, cos\u00ec completamente rapite dal pezzo che stanno eseguendo! Per non dire della bellezza cristallina del suono, della sensibilit\u00e0 musicale, della lettura approfondita e aderente alla natura di ogni composizione: tutti elementi estremamente importanti, anche quando si affronti un repertorio appartenente a una \u201cletteratura\u201d minore.
\nParticolarmente intriganti i primi due pezzi in programma<\/strong> per questa serata dominata dalla \u201cmusica al quadrato\u201d, in quanto ci hanno immerso nel clima della Francia decadente, quando era particolarmente viva la polemica tra wagneriani e antiwagneriani, e addirittura alcuni autori importanti, quali Debussy e Faur\u00e9, erano combattuti nel loro stesso animo tra ammirazione e presa di distanza nei confronti del maestro di Lipsia. Emblematici, a questo proposito, i <\/span><\/span>Souvenirs de Bayreuth<\/i><\/span><\/span>,<\/span><\/span> che Gabriel Faur\u00e9 compose insieme ad Andr\u00e9 Messager, attingendo a temi del<\/span><\/span> Ring. <\/i><\/span><\/span>Si tratta di una \u201c<\/span><\/span>fantaisie en forme de quadrille sur les th\u00e8mes favoris de <\/span><\/span><\/span>L’Anneau du Nibelung<\/span><\/em> de <\/span><\/span>Richard<\/span><\/span>Wagner\u201d<\/span><\/span>, che presenta, in forma di parodia, alcuni famosi <\/span><\/span>Leitmotive<\/i><\/span><\/span> del Ring \u2013 dal <\/span><\/span>Richiamo di Brunhilde<\/i><\/span><\/span> al <\/span><\/span>Tarnhelm,<\/i><\/span><\/span> al <\/span><\/span>Canto d\u2018amore di <\/i><\/span><\/span>Siegmund<\/i><\/span><\/span>, alla <\/span><\/span>Perorazione di Wotan <\/i><\/span><\/span>(dalla Valchiria), al <\/span><\/span>Tema di Siegfried \u2013;<\/i><\/span><\/span> una parodia \u2013 come \u00e8 ben emerso dall\u2018esecuzione impeccabile delle due sorelle serbe \u2013 che a volte per\u00f2 non riesce a dissimulare qualche accenno di coinvolgimento, subito negato da qualche irriverente, spoetizzante cadenza o dalla trasformazione di un determinato tema in una canzoncina da organetto.
\n<\/span><\/span>Analogo clima dissacrante \u2013 con qualche accenno malcelato di commozione<\/strong> \u2013 \u00e8 emerso in\"\"<\/a> <\/span>Souvenirs de Munich<\/i><\/span> di <\/span>Emmanuel Chabrier,\u201cfantaisie <\/i><\/span>en forme de quadrille sur les th\u00e8mes favoris<\/span> de <\/span>Tristan et Isolde\u201d, come il<\/span> Richiamo \u201cH<\/i><\/span>eil, K\u00f6nig Marke\u201d<\/i><\/span>, il <\/span>Tema notturno<\/i><\/span> dell\u2018inizio del secondo atto, il <\/span>Tema di Tristano<\/i><\/span>, il <\/span>Raccoto di Kurwena<\/i><\/span>l e il <\/span>Tema di Heimatland<\/i><\/span>). Stessa chiarezza cristallina nel tocco, ad intonare le turgide armonie.
\n<\/span>Con la bozzettistica<\/span><\/strong> Fantaisie sur V\u00e9ronique<\/i><\/span> di Jeanne Leleu (da Andr\u00e9 Messager) si \u00e8 avvertito un cambiamento di clima, in quanto il pezzo \u2013 piuttosto semplice nella linea melodica come nell\u2018armonia \u2013 \u00e8 percorso da una leggerezza, che si vena appena di mestizia o di improvvise accensioni di tenue gioia. Analoghi caratteri ha rivelato la <\/span>Valse n\u00b0 2<\/i><\/span> di Andr\u00e9 Messager dall\u2018atmosfera sognante e crepuscolare.
\n<\/span>Seguivano tre pirotecniche parafrasi da Offenbach<\/strong>: <\/span>la Quadrille sur La Belle H\u00e9l\u00e8ne<\/i><\/span> di Eug\u00e8ne-Marie-Joseph de Thuisy, in cui il turgore armonico e l\u2018impulso ritmico sono interrotti da squarci di danzante leggerezza fino al concitato finale; la <\/span>Fantaisie sur Orph\u00e9e aux Enfers<\/i><\/span> di Hector Ollivier, culminante nell\u2018indiavolato <\/span>Can-can<\/i><\/span>; e la <\/span>Suite n\u00b0 2 sur Les Contes d’Hoffmann<\/i><\/span> di Renaud de Vilbac, che inizia con l\u2018incanto della celeberrima <\/span>barcarole<\/i><\/span> procedendo poi con vari seducenti motivi, tra i pi\u00f9 tipici del genio offenbachiano.
\n<\/span>La<\/span> soir\u00e9e<\/i><\/span><\/strong> si \u00e8 conclusa all\u2018insegna della tradizione musicale ispanica<\/strong> con <\/span>Les Gitanos, valse espagnole<\/i><\/span> di Mel Bonis, un pezzo pieno di ritmo e colore locale, ma anche percorso da una grazia prettamente femminile; e <\/span>Aragonaise-Valse sur Fanfreluche<\/i><\/span> (da Gaston Serpette) di Olivier M\u00e9tra, un arrangiamento particolarmente congeniale al Duo Bizjak, poich\u00e9 tra gli eleganti movimenti della danza compare uno spunto melodico intriso di mestizia, che fa pensare all\u2018O<\/span>ci ciornie<\/i><\/span> della tradizione slava. Per questo \u2013 dopo gli scroscianti, ripetuti applausi finali da parte del pubblico \u2013 quest\u2019ultimo brano \u00e8 stato riproposto come <\/span>bis<\/i><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane Festival \u201cJacques Offenbach\u201d e la Parigi della musica leggera, dal 29 settembre al 28 […]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":94089,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[11532,14678,11368,21293,21155,5142,625,21292,14224,17277,21295,10201,17581,21294,21291,16247],"class_list":["post-94069","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-andre-messager","tag-concerti","tag-emmanuel-chabrier","tag-eugene-marie-joseph-de-thuisy","tag-festival-jacques-offenbach-e-la-parigi-della-musica-leggera","tag-gabriel-faure","tag-jacques-offenbach","tag-jeanne-leleu","tag-lidija-bizjak","tag-mel-bonis","tag-olivier-metra","tag-palazzetto-bru-zane","tag-palazzetto-bru-zane-di-venezia","tag-renaud-de-vilbac","tag-sanija-bizjak","tag-venezia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94069","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/72"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=94069"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94069\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":94076,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94069\/revisions\/94076"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/94089"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=94069"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=94069"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=94069"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}