{"id":94088,"date":"2018-10-21T15:11:13","date_gmt":"2018-10-21T13:11:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94088"},"modified":"2018-10-21T15:12:26","modified_gmt":"2018-10-21T13:12:26","slug":"napoli-teatro-di-san-carlo-la-verdiana-messa-da-requiem-inaugura-la-stagione-sinfonica-2018-19","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/napoli-teatro-di-san-carlo-la-verdiana-messa-da-requiem-inaugura-la-stagione-sinfonica-2018-19\/","title":{"rendered":"Napoli, Teatro di San Carlo: la verdiana “Messa da Requiem” inaugura la stagione sinfonica 2018\/19"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro di San Carlo. Inaugurazione Stagione sinfonica 2018\/2019.
\n<\/i>Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
\n<\/b>Direttore Juraj Val<\/b>\u010d<\/b>uha
\n<\/b>Soprano Eleonora Buratto
\n<\/b>Mezzosoprano Veronica Simeoni
\n<\/b>Tenore Antonio Poli
\n<\/b>Basso Riccardo Zanellato
\n<\/b>Maestro del Coro Gea Garatti Ansini
\n<\/b>Giuseppe Verdi<\/em>: Messa da Requiem per soli, coro e orchestra
\nNapoli, 20 ottobre 2018
\n<\/i>La Messa da Requiem<\/b> non \u00e8 solamente una messa \u00abfunebre [composta] per l\u2019anniversario [della morte] di Manzoni\u00bb, uomo \u00abche ho tanto stimato come Scrittore, e venerato come Uomo\u00bb (Verdi<\/b> in una lettera al sindaco di Milano, 1783); non \u00e8 pi\u00f9 una mera richiesta d\u2019elemosina, ma \u00e8 la lotta disperata dell\u2019uomo contro la volont\u00e0 del Creatore, contro la morte. Con questo capolavoro s\u2019\u00e8 inaugurata la Stagione sinfonica 2018\/19 del Teatro di San Carlo di Napoli, diretto da <\/span>Juraj Val<\/b><\/span>\u010d<\/b><\/span>uha<\/b><\/span>, con <\/span>Eleonora Buratto<\/b><\/span> (soprano), <\/span>Veronica Simeoni<\/b><\/span> (mezzosoprano), <\/span>Antonio Poli<\/b><\/span> (tenore), <\/span>Riccardo Zanellato<\/b><\/span> (basso). <\/span>Meditazione dinamica, a tratti solitaria ed asciutta, quella di Val<\/b>\u010d<\/b>uha<\/b>: cupo colore della frase lenta e calante dei violoncelli del Requiem e Kyrie<\/i>; il quartetto del \u00abKyrie eleison\u00bb, ben curato, s\u2019\u00e8 dispiegato su d\u2019un tema assai generoso con un accompagnamento discendente dell\u2019Orchestra del San Carlo<\/b>, sempre lodevole, soprattutto per la calibrata pulizia ritmica dei vari settori, pervasi da un\u2019accurata dinamicit\u00e0 sonora e da precisione scientifica. Veemente e vorticosamente selvaggio \u00e8 apparso l\u2019incubo del Dies Irae<\/i>: un coro<\/b>, quello preparato da Gea Garatti Ansini<\/b>, scatenato, profondo, spaventoso; non pi\u00f9 servitore del culto, ma carne pulsante che pretende d\u2019essere ascoltata; un coro notevolmente preparato, pervaso da un ferreo e fulmineo dinamismo. Ottoni e rabbiosi colpi di gran cassa che colloquiavano perfettamente col fremebondo tremolo d\u2019archi. \u00abTuba mirum\u00bb, possente e solenne, seguitato poi dall\u2019intervento del basso Riccardo Zanellato<\/b>, che, con voce robusta,\u00a0 profonda, ha posto gran cura nel \u00abMors stupebit\u00bb, aspramente modulato, accompagnato da una guerresca struttura d\u2019archi e da una sequela secca e mortale di colpi sferrati alla cassa. Basso veramente degno della drammaturgia del Maestro, caratterizzata da una modulazione della frase sempre lucida. <\/span>Notevole ed accuratamente sommessa \u00e8 apparsa poi la voce del mezzosoprano Veronica Simeoni<\/b> nel \u00abLiber scriptus\u00bb, modulato con timbro ben attenuato e sottolineato dal brusio smorzato del coro, sommessamente esposto. Voce ferma, tratteggiata da un fraseggio tondo ed chiaro. <\/span>Coro dei bassi, superbo e cupo, nel \u00abRex tremendae majestatis\u00bb. Dopo un tenue duetto per soprano e mezzosoprano, segue una sezione affidata al tenore Antonio Poli<\/b>: linea vocale bella e generosa, nella pagina \u00abIngemisco\u00bb; prevalentemente dominata da una\u00a0 modulazione ed un\u2019articolazione della frase generalmente avveduta, acciaccata per\u00f2 dalla breve comparsa d\u2019una screziatura, poi cautamente ripulita. <\/span>Voce ancora quella del basso, grave, nel \u00abConfutatis maledictis\u00bb, (toccante e compassionevole, invece, sul verso \u00abvoca me cum benedictis\u00bb), seguita poi dalla furiosa ripresa del \u00abDies Irae\u00bb e da \u00abLacrymosa dies illa\u00bb, pagina a quattro voci soliste e coro, la cui figura cadenzata \u00e8 stata notevolmente intonata dal soprano Eleonora Buratto<\/b>, spiegatasi con intensit\u00e0 espressiva sul tema del lamento. Voce rassicurante, caratterizzata da un colore caldo e pastoso, religiosamente dispiegata con estrema padronanza dello strumento. Una linea vocale luminosa, trasparente e ben controllata che si conferma ancor pi\u00f9 intensa nel <\/span>\u00abLibera me, Domine\u00bb. Un’esecuzione, questa napoletana, tratteggiata da veementi e rabbiose folgorazioni del dramma realistico della morte, dramma che torment\u00f2 e tormenter\u00e0 ancora. Successo pieno\u00a0 e convinto di pubblico per tutti gli esecutori.<\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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