{"id":94095,"date":"2018-10-18T10:24:34","date_gmt":"2018-10-18T08:24:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94095"},"modified":"2019-04-05T08:59:16","modified_gmt":"2019-04-05T06:59:16","slug":"marseille-opera-municipal-candide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/marseille-opera-municipal-candide\/","title":{"rendered":"Marseille, Op\u00e9ra Municipal: “Candide”"},"content":{"rendered":"
Marseille, Op\u00e9ra Municipal, saison 2018 \/ 2019<\/i><\/div>\n
“CANDIDE”<\/b><\/div>\n
Op\u00e9rette comique en 2 actes, d’apr\u00e8s le conte Candide ou l’Optimiste <\/i>de Voltaire (1759). Lyrics de Richard Wilbur. Lyrics suppl\u00e9mentaires de Stephen Sondheim, John Latouche, Dorothy Parker,<\/div>\n
Lillian Hellman et Leonard Bernstein. Version r\u00e9vis\u00e9e de 1989.En collaboration avec Les Grandes Voix<\/div>\n
Musique de Leonard Bernstein<\/b><\/div>\n
Cun\u00e9gonde <\/i>SABINE DEVIEILHE<\/div>\n
La Vieille Dame <\/i>SOPHIE KOCH<\/div>\n
Paquette <\/i>JENNIFER COURCIER<\/div>\n
Candide <\/i>JACK SWANSON<\/div>\n
Voltaire \/ Pangloss \/ Martin \/ Cacambo <\/i>NICOLAS RIVENQ<\/div>\n
Le Gouverneur \/ Ragotski \/ Vanderdendur \/ Senor 1 \/ Le Juge \/ Le Grand Inquisiteur <\/i>KEVIN AMIEL<\/div>\n
Maximilien \/ Le Capitaine \/ Senor 2 \/ Le Croupier <\/i>JEAN-GABRIEL SAINT MARTIN<\/div>\n
Orchestre et Choeur de l’op\u00e9ra de Marseille<\/div>\n
Direction musicale Robert Tuohy<\/b><\/div>\n
Chef de Choeur Emmanuel Trenque<\/b><\/div>\n
Marseille, 14 octobre 2018<\/i><\/div>\n
\"\"<\/a>Superbe Candide<\/i> de Leonard Bernstein ! Le 25 ao\u00fbt 2018 Leonard Bernstein<\/b> aurait eu cent ans. L’Op\u00e9ra de Marseille a tenu a c\u00e9l\u00e9brer cet \u00e9v\u00e9nement avec Candide<\/i>. Jamais donn\u00e9e \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille, cette oeuvre a r\u00e9joui un public qui a peu l’occasion d’\u00e9couter la musique de Leonard Bernstein, ce musicien accompli dont la carri\u00e8re exemplaire l’a amen\u00e9 \u00e0 aborder des domaines et des styles diff\u00e9rents.\u00a0 Son int\u00e9r\u00eat pour la musique le m\u00e8nera de Bach aux compositeurs contemporains ; mais, c’est sans doute ses compositions de com\u00e9dies musicales qui le feront conna\u00eetre du grand public car ses oeuvres vocales, blues-gospel sous forme de messe, musique de chambre et pianistique plus 3 symphonies seront \u00e9clips\u00e9es par le succ\u00e8s mondial de West side story<\/i>. Pourquoi Leonard Bernstein choisit-il Voltaire et son Candide<\/i> ? S’int\u00e9ressant au Monde et \u00e0 l’Humanit\u00e9, il s’insurge contre l’h\u00e9g\u00e9monie des grandes puissances et des courants politiques et, sans doute, voit-il Candide <\/i>comme un retour aux sources qui incite le lecteur \u00e0 “cultiver son jardin” au propre comme au figur\u00e9. Candide <\/i>voyage et d\u00e9couvre le monde tel qu’il est. Est-ce un voyage initiatique \u00e0 contre courant ? Ce jeune homme si bien nomm\u00e9 Candide, <\/i>\u00e9lev\u00e9 dans la philosophie de “l’optimisme” va faire, avec Voltaire,\"\"<\/a> l’apprentissage du monde r\u00e9el. Mais comment Dieu, si parfait, a-t-il pu engendrer un monde si imparfait, si terrible m\u00eame ? D\u00e9sillusion qui conduira Candide<\/i> \u00e0 une forme de sagesse. Le personnage de Candide<\/i> est chant\u00e9 ici par le jeune t\u00e9nor am\u00e9ricain Jack Swanson<\/b>. Il r\u00e9ussit fort bien et sans mise en sc\u00e8ne \u00e0 faire vivre son personnage par les inflexions de sa sa voix et l’expressivit\u00e9 de son visage. Partant de Westphalie, il va de Paris \u00e0 Cadix en passant par Buenos Aires et le Surinam pour enfin se retirer dans une ferme avec Cun\u00e9gonde<\/i>, apr\u00e8s avoir go\u00fbt\u00e9 aux jeux d’argent du Casino de Venise ; progression que l’on suit avec sa voix qui change au fil des \u00e9tapes. Une voix d’une grande clart\u00e9 projet\u00e9e avec force ou nuance ; voix profonde ou sensible au timbre color\u00e9. On sent dans cette interpr\u00e9tation une r\u00e9elle musicalit\u00e9, passant des “Cun\u00e9gonde, Cun\u00e9gonde” <\/i>\u00e9mouvants \u00e0 un style plus com\u00e9die musicale dans son air ” Nothing more than this” au caract\u00e8re sentimental. De beaux aigus soutenus par les trompettes sont chant\u00e9s dans un engagement sinc\u00e8re. Avec une voix juste o\u00f9 r\u00e9sonnent les harmoniques, Jack Swanson \"\"<\/a>se fond dans les ensembles a cappella<\/i> ou interpr\u00e8te avec intelligence les duos pour finir sur un “Make our Garden Grow”, r\u00e9flexion, introspection, mais sans trop de tristesse. Une interpr\u00e9tation sensible qui ne manque toutefois pas de brillant dans une belle compr\u00e9hension du r\u00f4le et de la musique, servie par une superbe technique. Superbe technique aussi que celle de Sabine Devieilhe<\/b> qu’elle met au service d’une interpr\u00e9tation sans faute du r\u00f4le de Cun\u00e9gonde<\/i>, formant un couple charmant de jeunesse et d’enthousiasme avec Candide<\/i>. Voix l\u00e9g\u00e8re qui ne manque pas de profondeur et qui s\u00e9duit ici dans chacune de ses interventions.\u00a0 Sabine Devieilhe se glisse dans chaque r\u00f4le avec une intelligence musicale confondante. Aussi est-elle une Cun\u00e9gonde<\/i> mutine, amoureuse, fragile, manipulatrice o\u00f9 la tristesse passe, fugace, sans alt\u00e9rer sa voix. Feu d’artifice pour “Glitter and be gay”. Voix de colorature, elle s’amuse et nous amuse avec des vocalises impertinentes, un staccato <\/i>perl\u00e9 et une grande puret\u00e9 des aigus. Superbe ! Rempla\u00e7ant au pied lev\u00e9 Anne Sofie von Otter souffrante, Sophie Koch<\/b>,\u00a0 se coule dans le r\u00f4le de La Vieille Dame <\/i>avec bonheur. Sa voix de mezzo-soprano, qu’elle module \u00e0 souhait, fait ici merveille. Inflexions justes, interpr\u00e9tation intelligente, elle chante dans une voix homog\u00e8ne faisant ressortir humour, lassitude tout en racontant ses mensonges avec naturel. Amusante dans ” La Gavotte\"\"<\/a> de Venise” ou un “Wath’s the use” audacieux, nous retiendrons le Joli duo avec Cun\u00e9gonde<\/i> “We are women”. Quelle belle \u00e9criture et quelle belle complicit\u00e9 dans ce duo amusant et charmant qui n’exclue pas la beaut\u00e9 des voix. Superbe Vieille Dame \u00e0 la voix assur\u00e9e et sonore qui passe avec aisance de l’aigu au grave. Une Sophie Koch que l’on appr\u00e9cie dans ce r\u00f4le o\u00f9 passe l’humour parfois grin\u00e7ant. Dans une voix de soprano charmante, Jennifer Courcier<\/b> est une Paquette <\/i>que l’on a plaisir \u00e0 \u00e9couter, seule ou dans les ensembles. Voix juste et agr\u00e9able au joli vibrato. Voltaire, Dr Pangloss, Martin ou Carambo, <\/i>Nicolas Rivenq <\/b>est un r\u00e9citant hors pair qui sait nous int\u00e9resser dans son r\u00e9cit. Diction impeccable, voix bien plac\u00e9e et modul\u00e9e selon les personnages. Amusant ou plus grin\u00e7ant jusque dans le r\u00e9cit de sa pendaison. Mais il est aussi performant dans ses airs o\u00f9 sa voix de baryton r\u00e9sonne dans un style parfait aux intonations justes. Dans cette oeuvre o\u00f9 chaque personnage joue un r\u00f4le important, Nicola Rivenq est le pilier autour duquel gravitent les personnages. Un ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie en quelque sorte. Superbe ! Autre voix de baryton aux couleurs chaudes, celle de Jean-Gabriel Saint Martin <\/b>(M<\/em>aximilien, le Croupier, le Capitaine…) <\/i>il impose sa voix grave avec style et assurance dans une diction parfaite qui \"\"<\/a>conserve \u00e0 la voix toute sa beaut\u00e9. Dans ce quatuor vocal masculin r\u00e9ussi, le t\u00e9nor Kevin Amiel<\/b> est ici un Gouverneur percutant ou un Grand Inquisiteur grin\u00e7ant \u00e0 la diction parfaite et aux aigus \u00e9clatants et puissants. Juste dans chaque interpr\u00e9tation, il s’int\u00e8gre \u00e0 ce plateau d’une rare homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 de voix et d’intelligence musicale. Partie\u00a0 prenante dans cette oeuvre : le Choeur, tr\u00e8s bien pr\u00e9par\u00e9 par Emmanuel Trenque<\/b>. Le Choeur de l’Op\u00e9ra de Marseille fait preuve de subtilit\u00e9 et de souplesse dans les changements de rythmes. Pr\u00e9cision, murmures grin\u00e7ants, voix haut perch\u00e9es ou \u00e9clat de l’autodaf\u00e9, mais aussi justesse des passages a cappella<\/i> pour une sorte de requiem aux illusions perdues. Un beau travail et un grand bravo ! Robert Tuohy<\/b> est ici \u00e0 la baguette. Il sait donner \u00e0 l’orchestre les rythmes, l’\u00e9clat, le chaloup\u00e9 de certains passages, mais surtout il sait faire ressortir les accents en contretemps si chers \u00e0 Leonard Bernstein. L’orchestre joue encore ici un sans faute pour l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des sonorit\u00e9s, l’ensemble parfait du quatuor et la pr\u00e9cision de l’harmonie dans un \u00e9clat mesur\u00e9 ds cuivres. L’ouverture est une introduction qui reprend avec fluidit\u00e9 les th\u00e8mes opposant les nuances et les tempi<\/i>. On remarque avec plaisir les solos des divers pupitres dans des sonorit\u00e9s appropri\u00e9es au r\u00e9cit ou accompagnant les chanteurs avec justesse. Ici aussi, l’intelligence musicale se retrouve au d\u00e9tour de chaque note. Une repr\u00e9sentation \u00e9clatante qui a r\u00e9joui un public enthousiaste. De tr\u00e8s longs applaudissements et de nombreux bravi<\/i>. Photo Christian Dresse<\/em><\/div>\n
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