{"id":94115,"date":"2018-10-23T01:35:48","date_gmt":"2018-10-22T23:35:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94115"},"modified":"2018-10-23T01:35:48","modified_gmt":"2018-10-22T23:35:48","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-spirito-francese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-spirito-francese\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: &#8220;Spirito francese&#8221;"},"content":{"rendered":"<p class=\"western\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif;\"><i>Festival \u201cJacques Offenbach e la Parigi della musica leggera\u201d, dal 29 settembre al 28 ottobre 2018 <\/i>\u201c<b>SPIRITO FRANCESE\u201d<br \/>\n<\/b>Tenore <b>\u00c9ric Huchet<br \/>\n<\/b>Pianoforte <b>Maciej Pikulski<br \/>\n<\/b>Brani di Jacques Offenbach, Herv\u00e9, Charles Lecocq, Gaston Serpette, Andr\u00e9 Messager, Reynaldo Hahn<br \/>\n<i>Venezia, 19 ottobre 2018<br \/>\n<\/i><span lang=\"it-IT\"><strong>Un&#8217;altra ventata d&#8217;allegria ha piacevolmente coinvolto il pubblico del Palazzetto Bru Zane<\/strong> nel concerto, che vedeva come protagonisti il tenore <\/span><span lang=\"it-IT\">\u00c9ric Huchet<\/span><span lang=\"it-IT\"> e il pianista <\/span><span lang=\"it-IT\">Maciej Pikulski, alle prese con un programma, dedicato ai generi pi\u00f9 &#8220;leggeri&#8221; del teatro musicale francese tra Otto e Novecento, quali l&#8217;<\/span><span lang=\"it-IT\"><i>op\u0117ra-bouffe<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> o la <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>com\u0117die musicale<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, derivati dall&#8217;<\/span><span lang=\"it-IT\"><i>op\u00e9ra-comique<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, in quanto vi si alternano parti cantate e parti recitate. Si tratta di uno spettacolo, che \u2013 ancora una volta, come ben sa il pubblico affezionato del Bru Zane \u2013 sapeva essere divertente, bench\u00e9 (o pi\u00f9 probabilmente proprio perch\u00e9) fondato sul pi\u00f9 rigoroso minimalismo scenografico. Ad animare la scena bastava la scaltrita e, nel contempo, essenziale gestualit\u00e0 di \u00c9ric Huchet, cui corrispondeva una vocalit\u00e0 altrettanto efficacemente calata nel codice interpretativo di quei generi e di quel repertorio. Dotato di una bella voce di tenore lirico-leggero \u2013 ma dal gradevole timbro tenuemente brunito e non priva di una certa potenza \u2013, il tenore francese ha affrontato con una padronanza tecnica, un fraseggio, una presenza scenica ineccepibili i brani programmati: un sostanzioso florilegio, attinto da un repertorio, che assegna alla voce tenorile un ruolo privilegiato e richiede, tra l&#8217;altro, agli interpreti una buona dose di brio ma anche di autoironia, oltre che di finezza espressiva, mentre indossano i panni di ingenui giovanotti innamorati, di lamentosi mariti ingannati, o anche di astuti servi insofferenti rispetto alla loro condizione. Tutto questo si \u00e8 colto nell&#8217;interpretazione di Huchet, che ha esordito con un trittico offenbachiano: l\u2019<\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Air du Br\u00e9silien<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>La Vie parisienne \u2013 <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">dominato dalla frenesia, da parte del ricco <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>carioca<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, di tuffarsi nei piaceri della <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Ville lumi\u00e8re \u2013<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, dove ha sfoggiato<\/span><span lang=\"it-IT\"> una dizione perfetta nel canto sillabato che lo caratterizza;<\/span><span lang=\"it-IT\"> gli enfatici <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets de la Statistique<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> \u2013 caricatura di un cultore appassionato della disciplina \u2013 da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Belle Lurette<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">; <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>La Complainte du tor\u00e9ador<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> \u2013 un bolero su versi di Th\u00e9ophile Gautier, che si immagina cantato sotto il balcone di un\u2019inespugnabile fanciulla \u2013, dove il tenore ha fatto sentire un bel timbro brunito nel dominante registro medio-grave.<br \/>\n<\/span><\/span><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif;\"><span lang=\"it-IT\"><strong>Seguivano tre brani da Herv\u00e9 \u2013 egli stesso tenore:<\/strong> primo interprete di Jupiter nell\u2019<\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Orf\u00e9e aux Enfers<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> di Offenbach \u2013, tra cui i <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets de Gaston<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>La M\u00e8re des compagnons<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> \u2013 un valzerino che si anima particolarmente quando si intonano le parole \u201cChercher la femme\u201d \u2013 e i <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets d\u2019Isidore<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Estelle et N\u00e9morin \u2013 <\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> un valzer veloce, con i suoi riferimenti al mondo animale (\u201cUn fier b\u00e9lier de mon troupeau\/Vraiment beau\/Aimait une brebis bien blanche\u201d). Ancora gli animali ricorrevano in alcune <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>m\u00e9lodies<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> su versi di La Fontaine: la favola de <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Le Loup et l\u2019Agneau<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, musicata da Herv\u00e9 \u2013 dove l\u2019interprete ha saputo ben evidenziare, con opportune modulazioni della voce, gli opposti caratteri dei due contendenti \u2013 e tre delle sei favole musicate da Offenbach \u2013 <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Le Corbeau et le Renard<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Le Rat des villes et le Rat des champs<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> e La <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Cigale et la Fourmi \u2013<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, dove si \u00e8 apprezzato, tra l\u2019altro, l\u2019accompagnamento non banale del pianoforte. Il pianoforte solo era subito dopo protagonista con la virtuosistica <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Fantaisie \u00e9l\u00e9gante sur La P\u00e9richole<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, sempre di Offenbach, eseguita con maestria e buon gusto da Maciej Pikulski, che si \u00e8 ben destreggiato in volatine e altri passaggi veloci.<br \/>\n<\/span><\/span><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif;\"><strong><span lang=\"it-IT\">La <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>soir\u00e9e<\/i><\/span><\/strong><span lang=\"it-IT\"><strong> \u00e8 felicemente proseguita con tre brani di Gaston Serpette <\/strong>\u2013 tra cui i <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets de la Serrure<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, esilarante <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>rondeau<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, da la <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Demoiselle du T\u00e9l\u00e9phone,<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> che descrive non senza malizia le meraviglie che si possono contemplare, avvicinando l\u2019occhio a quel semplice buco. Poi, con i due brani di Andr\u00e9 Messeger e quello di Reynaldo Hahn, si \u00e8 fatta un\u2019incursione nella <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>com\u00e9die musicale<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">: irresistibile Huchet nei nostalgici <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets du c\u00e9libataire<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>La Petite Fonctionnaire<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> di Messeger, come nei gioiosi <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Couplets de Fran<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"><i>\u00e7ois<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, da <\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Le Temps d\u2019aimer<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\">, di Hahn.<br \/>\n<\/span><\/span><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif;\"><strong><span lang=\"it-IT\">Apoteosi finale con l\u2019<\/span><span lang=\"it-IT\"><i>Air des instruments<\/i><\/span><span lang=\"it-IT\"> da L&#8217;<\/span><span lang=\"it-IT\"><i>\u00cele de Tulipatan<\/i><\/span><\/strong><span lang=\"it-IT\"><strong> di Offenbach<\/strong>, in cui il tenore ha mandato in sollucchero il pubblico, molto divertito dalla gestualit\u00e0 e dalle onomatopee. Successo entusiastico, certamente dovuto anche alla maestria del pianista polacco, sempre attento alle esigenze del canto. Un fuoriprogramma:<\/span> <span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-size: medium;\"><i>La p\u00eache \u00e0 la baleine<\/i><\/span><\/span><span style=\"color: #000000;\"><span style=\"font-size: medium;\"> di Jacques Pr\u00e9vert, musicata da Jopseph Kosma.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Festival \u201cJacques Offenbach e la Parigi della musica leggera\u201d, dal 29 settembre al 28 ottobre 2018 \u201cSPIRITO FRANCESE\u201d [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":94117,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[11532,13192,14678,21233,21155,21159,15814,625,21323,10201,17581,7343,16247],"class_list":["post-94115","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-andre-messager","tag-charles-lecocq","tag-concerti","tag-eric-huchet","tag-festival-jacques-offenbach-e-la-parigi-della-musica-leggera","tag-gaston-serpette","tag-herve","tag-jacques-offenbach","tag-maciej-pikulski","tag-palazzetto-bru-zane","tag-palazzetto-bru-zane-di-venezia","tag-reynaldo-hahn","tag-venezia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94115","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/72"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=94115"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/94115\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/94117"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=94115"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=94115"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=94115"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}