{"id":94260,"date":"2018-11-11T10:26:03","date_gmt":"2018-11-11T09:26:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94260"},"modified":"2018-11-11T15:43:01","modified_gmt":"2018-11-11T14:43:01","slug":"como-teatro-sociale-falstaff","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-teatro-sociale-falstaff\/","title":{"rendered":"Como, Teatro Sociale: “Falstaff”"},"content":{"rendered":"

Como,\u00a0Teatro Sociale, Stagione d’Opera 2018-2019
\n<\/i><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/strong>FALSTAFF<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Commedia lirica in tre atti, su libretto di Arrigo Boito dalla commedia <\/span>The merry wives of Windsor<\/span><\/em> e dal dramma <\/span>The history of Henry the Fourth<\/span><\/em> di William Shakespeare.
\n<\/span>Musica di <\/span>Giuseppe Verdi<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Sir John Falstaff<\/i><\/span> ALBERTO GAZALE<\/span>
\n<\/span>Ford<\/i><\/span> PAOLO INGRASCIOTTA<\/span>
\n<\/span>Fenton<\/i><\/span> <\/i>ORESTE COSIMO<\/span>
\n<\/span>Dott. Cajus<\/i><\/span> <\/i>UGO TARQUINI<\/span>
\n<\/span>Bardolfo<\/i><\/span> <\/i>CRISTIANO OLIVIERI<\/span>
\n<\/span>Pistola <\/i><\/span>PIETRO TOSCANO
\n<\/span>Mrs. Alice Ford <\/i><\/span>SARAH TISBA
\n<\/span>Nannetta <\/i><\/span>MARIA LAURA IACOBELLIS
\n<\/span>Mrs. Quickly<\/i><\/span> DANIELA INNAMORATI
\n<\/span>Mrs. Meg Page<\/i><\/span> CATERINA PIVA
\n<\/span>Orchestra <\/span>I Pomeriggi Musicali
\n<\/span>Coro <\/span>OperaLombardia<\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>Marcello Mottadelli<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span>\u00a0<\/span><\/strong>Massimo Fiocchi Malaspina<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Regia\u00a0<\/span>Roberto Catalano<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene <\/span>Emanuele Sinisi
\n<\/b><\/span>Costumi<\/span>\u00a0<\/span><\/strong>Ilaria Ariemme<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/strong>Light Designer<\/span>\u00a0<\/span>Fiammetta Baldiserri
\n<\/b><\/span>Coproduzione<\/span> Teatri di OperaLombardia, Fondazione Rete Lirica delle Marche e Teatro Marrucino di Chieti
\n<\/span>Como, 9 novembre 2018
\n<\/i>\"\"<\/a>Continua la stagione del Sociale di Como con un\u2019altra scelta\u00a0di repertorio\u00a0non facilissima, ma che si rivela molto felice: \u201cFalstaff\u201d di Verdi. Pur essendo un\u2019opera per molti versi enigmatica, per la quale si \u00e8 speso moltissimo inchiostro, l\u2019ultimo capolavoro verdiano ha una molteplicit\u00e0 di livelli di lettura che consente interpretazioni dalle pi\u00f9 oscure e pessimiste alle pi\u00f9 leggere e scherzose; proprio questo secondo piano, di leggiadria, brio, freschezza, \u00e8 la via scelta dal <\/span>team<\/i><\/span> di allestimento: la regia di <\/span>Roberto<\/b><\/span> Catalano<\/b><\/span>, i costumi di <\/span>Ilaria<\/b><\/span> Ariemme<\/b><\/span>, le scene di <\/span>Emanuele<\/b><\/span> Sinisi<\/b><\/span> e le luci di <\/span>Fiammetta<\/b><\/span> Baldiserri<\/b><\/span> sono tutte orientate alla resa della maggiore spensieratezza possibile, in maniera quasi sempre convincente – forse si perde un po\u2019 di spessore nella burla del III atto, ma per il resto tutte le scelte di palco funzionano pi\u00f9 che bene. Dinnanzi agli occhi dello spettatore sfilano tutti i toni pastello, le <\/span>boiserie<\/i><\/span>, i bianchi, beige, <\/span>greige<\/i><\/span>, di <\/span>canap\u00e9<\/i><\/span> od ottomane dai profili curvilinei, per un\u2019ambientazione generalmente modernista, pi\u00f9 che moderna, in cui, unica macchia dai colori decisi, sguazza il protagonista, un Falstaff postadolescente, che corre dietro ai trenini elettrici, tanto quanto alle bottiglie e alle gonne, dorme su una montagna di spazzatura nella sua cameretta, dove mangia MacDonald\u2019s e beve Coca Cola ascoltando musica dalle cuffiette. Questo filo viene seguito fino all\u2019ultima scena, quando tutto trascolora nella fiaba della buonanotte – e infatti il bosco del parco \u00e8 in realt\u00e0 la coperta di foglie di un letto gigante, su cui si schierano Coro e protagonisti in pigiama, finendo con una <\/span>pillow fight<\/i><\/span> catartica quanto prevedibile, in una nuvola di piume. La buona gestione delle capacit\u00e0 \"\"<\/a>attorali del giovane <\/span>cast<\/i><\/span> storna il rischio di stucchevolezza o zuccherosit\u00e0: infatti i personaggi mantengono la loro vena corrosiva – specie le protagoniste femminili – e \u201cadulta\u201d nel costruire i rapporti tra loro e nel cercare l\u2019effetto ridicolo tipico della commedia. Il fronte musicale, dal canto suo, funziona, senza esaltare: la direzione del Maestro <\/span>Marcello Mottadelli<\/b><\/span> non \u00e8 eccelsa, soprattutto nella corrispondenza buca-scena \u2013 il duetto Falstaff-Ford del secondo atto, ad esempio, presentava diversi scollamenti di tempo; nondimeno la si pu\u00f2 definire spiacevole, giacch\u00e9 non manca di rispettare le molte nuances<\/em> della partitura, con una chiara predilezione per i momenti pi\u00f9 lirici (i duetti Nannetta-Fenton, ad esempio, ove l’orchestra con discrezione supporta gli innamorati). <\/span>Alberto Gazale<\/b><\/span>,<\/span> nei panni del protagonista, emerge per una presenza interpretativa arguta e sciolta unita a una buona linea vocale; anche <\/span>Paolo Ingrasciotta<\/b><\/span> (Ford) si accattiva il pubblico con la sua scioltezza scenica, il timbro vocale \u00e8 gradevole e di suono morbido e pastoso, ma non sempre la linea di canto \u00e8 a fuoco; tra i tenori, si vorrebbe dire che il Fenton di <\/span>Oreste Cosimo<\/b><\/span> fosse mirabile, ma ci \u00e8 parso non sempre controllato nel registro in acuto. Nel complesso, Cosimo si dimostra cantante sensibile e musicale.\u00a0<\/span>Ugo Tarquini <\/b>(Dr. Cajus),<\/span> Cristiano Olivieri<\/b><\/span> e <\/span>Pietro Toscano<\/b><\/span> (Bardolfo e Pistola) danno \"\"<\/a>bella prova di caratteristi, sia vocalmente sia scenicamente. Sul fronte femminile, si apprezza la ben collaudata intesa fra le cantanti, che rende piacevolissimi gli insieme. Di spicco la Nannetta di <\/span>Maria Laura Iacobellis<\/b><\/span>, che si conferma pi\u00f9 che una promessa. La Iacobellis\u00a0 con arte piega a smorzature e legati una voce piena e morbida. Ottima interpretazione anche per <\/span>Sarah Tisba<\/b><\/span> (Alice Ford), cantante sensibile nel gestire una vocalit\u00e0 fresca, e sempre puntuale nel conferire la giusta dose di arguzia e spirito, fondamentali per il suo personaggio. Pi\u00f9 che apprezzabile, per vis<\/em> comica e per la sicurezza nel gestire con sicurezza una tessitura autenticamente contraltile,\u00a0<\/span>Daniela Innamorati<\/b><\/span>\u00a0(Mrs.Quickly), mentre si conferma solida professionista <\/span>Caterina Piva<\/b><\/span> (Meg Page), che avevamo gi\u00e0 apprezzato nell’\u201cOtello\u201d comasco della passata estate. A un <\/span>ensemble<\/i><\/span> vocale cos\u00ec omogeneo, per capacit\u00e0 e intenzione, si unisce l’ottimo apporto del\u00a0 <\/span>Coro<\/span><\/strong> (preparato dal Maestro <\/span>Massimo Fiocchi<\/b><\/span> Malaspina<\/b><\/span>).\u00a0 Il pubblico, che ha finalmente riempito la sala, ha tributato applausi pieni e convinti, per una volta non solo agli interpreti, ma anche al giovane, ma brillante e\u00a0 ben rodato,\u00a0<\/span>team<\/i><\/span> creativo. Foto Laila Sormani.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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