{"id":94327,"date":"2018-12-03T08:43:53","date_gmt":"2018-12-03T07:43:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94327"},"modified":"2018-12-03T08:43:53","modified_gmt":"2018-12-03T07:43:53","slug":"gioachino-rossini-150-sigismondo-1814","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gioachino-rossini-150-sigismondo-1814\/","title":{"rendered":"Gioachino Rossini 150: &#8220;Sigismondo&#8221; (1814)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><em>Dramma per musica in due atti su libretto di Giuseppe Foppa. <strong>Margarita Gritskova <\/strong>(Sigismondo), <strong>Maria Aleida <\/strong>(Aldimira), <strong>Kenneth Tarver <\/strong>(Ladislao), <strong>Marcell Bakonyi <\/strong>(Ulderico\/Zenovito), <strong>Paula S\u00e1nchez-Valverde <\/strong>(Anagilda), <strong>C\u00e9sar Arrieta <\/strong>(Radoski). <strong>Camerata Bach Choir Pozna\u0144,<\/strong><\/em><strong> Karel Mit\u00e1\u0161 <\/strong>(maestro del coro), <strong><em>Virtuosi Brunensis<\/em><\/strong><em>, <strong>Antonino Fogliani<\/strong><\/em> <em>(direttore). Registrazione <\/em>Trinkhalle Bad Wildbad, 14-24 giugno 2016.<strong> 2 CD Naxos 8.660403-04<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/wt8WP8Wx5N8\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<\/strong>\u201c<em>Sigismondo<\/em>\u201d ha rappresentato nella carriera rossiniana un piccolo passaggio a vuoto. L\u2019opera, andata in scena alla Fenice il 26 dicembre 1814, fu accolta da un successo di stima venendo presto dimenticata. Il principale limite del \u201c<em>Sigismondo\u201d <\/em>sta nell\u2019uso fin eccessivo di brani di recupero montati su una trama anch\u2019essa fin troppo rivista. La prassi di riutilizzare per una nuova opera brani gi\u00e0 composti per altre piazze era labbastanza diffusa all\u2019epoca e poteva giovarsi della mancanza di mezzi di riproduzione che rendevano per il pubblico difficile conoscere quanto avveniva altrove. In questo caso il riuso \u00e8 stato portato avanti in proporzioni eccessive anche per l\u2019epoca e, per di pi\u00f9, recuperando molti brani da quel <em>\u201cTurco in Italia<\/em>\u201d andato in scena alla Scala nell\u2019agosto dello stesso anno. Successo troppo vicino nel tempo e nello spazio per essere totalmente ignoto se non al pubblico almeno al mondo musicale veneziano come attestano le cronache dell\u2019epoca. La trama poi ricordava troppo nei suoi snodi essenziali \u2013 un sovrano che condanna a morte per le calunnie di un intrigante la sposa, salvata, per\u00f2, da un fedele vassallo che riesce infine a farla ritrovare al signore \u2013 quella de \u201c<em>L\u2019inganno felice<\/em>\u201d andato in scena nella stessa Venezia appena due anni prima. Certo la trama qui \u00e8 svolta con maggior dovizia di dettagli, arricchita delle suggestioni esotiche di un\u2019immaginaria Polonia, privata dei ruoli buffi che figuravano nel lavoro precedente ma le assonanze restavano troppe. L\u2019opera per\u00f2 non \u00e8 spregevole e vanta musica di notevole qualit\u00e0 anche fra i brani di nuova composizione. Sul piano teatrale le figure di Sigismondo, il sovrano impazzito per i sensi di colpa, e del perfido Ladislao, una sorta di Jago rossiniano, mellifluo e sfuggente, risultano fra i personaggi meglio scolpiti del teatro rossiniano. Un certo interesse per \u201c<em>Sigismondo<\/em>\u201d si pu\u00f2 rintracciare in questi ultimi anni e la produzione del Rossini Festival di Bad Wildbad del 2016 rientra in questo filone. La registrazione dello spettacolo tedesco si fa ammirare soprattutto per la prova offerta dagli interpreti di Sigismondo e Ladislao. La giovane pietroburghese <strong>Margarita Gritskova <\/strong>\u00e8 un\u2019autentica rivelazione. A meno di trent\u2019anni il mezzosoprano russo mostra gi\u00e0 una maturit\u00e0 sorprendente e doti da autentica belcantista. Voce splendida per timbro, colore, emissione, compatta e omogenea su tutta la gamma, assoluta naturalezza anche nei pi\u00f9 impervi passaggi di coloratura. Certamente soprattutto sul piano espressivo si nota ancora qualche necessit\u00e0 di maturazione \u2013 nonostante un grande impegno anche su questo versante \u2013 e la dizione italiana a volte la tradisce ma si tratta di un innegabile talento da seguire con attenzione. <strong>Kenneth Tarver <\/strong>\u00e8 un Ladislao robusto e sicuro; la voce \u00e8 brunita e virile, l\u2019accento deciso, gli acuti squillanti. Qualit\u00e0 queste che gli permettono di tratteggiare un personaggio autorevole e deciso, particolarmente temibile per il re. Le qualit\u00e0 vocali sono poi ottime e l\u2019impervia parte \u00e8 retta con sicurezza. Fra questi vasi di ferro il vaso di coccio risulta l\u2019Aldimira di <strong>Maria Aleida<\/strong>. L\u2019impegnativa parte della principessa polacca scritta per Elisabetta Manfredini \u00e8 di un lirismo nobile e aulico, venato di sfumature eroiche. Purtroppo l\u2019Aleida lascia solo intuire tutto ci\u00f2. Corretta, educata, musicale, ma voce invero molto, troppo piccola cos\u00ec che tutto risulta come in scala ridotta. Gli acuti sono sicuri ma piccoli e poco squillanti, le colorature nitide e precise ma troppo leggere a causa della natura del mezzo vocale e, quando si arriva alla grande aria eroica del II atto, professionismo e buona volont\u00e0 non bastano pi\u00f9. Solido e professionale <strong>Marcell Bakonyi<\/strong> nel doppio ruolo di Ulderico e Zenovito. Completano ottimamente il cast il Radoski di <strong>C\u00e9sar Arrieta<\/strong> e l\u2019Anagilda di <strong>Paula S\u00e1nchez-Valverde. <\/strong><strong>Antonino Fogliani <\/strong>guida con brillantezza e mano sicura i <strong>Virtuosi Brunensis <\/strong>cos\u00ec come positivo \u00e8 il contributo della <strong>Camerata Bach Choir Pozna\u0144<\/strong> cui \u00e8 affidato uno dei momenti di maggior fortuna dell\u2019opera, quel coro dei cacciatori che trover\u00e0 definitiva collocazione come coro dei cortigiani nella scena della cantina di \u201c<em>La Cenerentola\u201d<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dramma per musica in due atti su libretto di Giuseppe Foppa. 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