{"id":94343,"date":"2018-11-17T23:55:37","date_gmt":"2018-11-17T22:55:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94343"},"modified":"2018-11-18T09:25:08","modified_gmt":"2018-11-18T08:25:08","slug":"94343","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/94343\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “L’elisir d’amore”"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, Stagione lirica 2018\/19<\/span><\/em>
\n\u201cL\u2019ELISIR D\u2019AMORE\u201d<\/span><\/span><\/strong>
\nMelodramma giocoso in due atti su libretto di Felice Romani, da <\/span><\/span>Le philtre<\/span><\/span><\/em> di Eug\u00e8ne Scribe
\nMusica di <\/span><\/span>Gaetano Donizetti<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Adina <\/span><\/span><\/em>LAVINIA BINI<\/span><\/span><\/em>
\n<\/span><\/span>Nemorino<\/span><\/span><\/em> SANTIAGO BALLERINI
\n<\/span><\/span>Belcore<\/span><\/span><\/em> JULIAN KIM
\n<\/span><\/span>Dulcamara<\/span><\/span><\/em> ROBERTO DE CANDIA
\n<\/span><\/span>Giannetta<\/span><\/span><\/em> ASHLEY MILANESE
\n<\/span><\/span>Assistente di Dulcamara <\/span><\/span><\/em>(mimo)<\/span><\/span> MARIO BRANCACCIO
\nOrchestra e Coro del Teatro Regio
\nDirettore<\/span><\/span> Michele Gamba<\/span><\/span><\/strong>
\nMaestro del coro <\/span><\/span>Andrea Secchi<\/span><\/span><\/strong>
\nMaestro al fortepiano <\/span><\/span>Luca Brancaleon<\/span><\/span><\/strong>
\nRegia <\/span><\/span>Fabio Sparvoli<\/span><\/span><\/strong>
\nScene <\/span><\/span>Saverio Santoliquido<\/span><\/span><\/strong>
\nCostumi <\/span><\/span>Alessandra Torella<\/span><\/span><\/strong>
\nLuci <\/span><\/span>Andrea Anfossi<\/span><\/span><\/strong>
\nAssistente alla regia <\/span><\/span>Anna Maria Bruzzese<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Allestimento del Teatro Regio di Torino<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>Torino, 13 novembre 2018 (prima rappresentazione)
\n<\/span><\/span><\/em><\/span>\"\"<\/a>Dopo <\/span><\/span>Il trovatore <\/span><\/span><\/em>inaugurale, il Teatro Regio prosegue nell\u2019esplorazione delle pagine pi\u00f9 celebri del grande repertorio italiano con <\/span><\/span>L\u2019elisir d\u2019amore<\/span><\/span>. Lo spettacolo non \u00e8 una novit\u00e0 per Torino, dove lo si era gi\u00e0 visto nel 2013; e un\u2019altra regia dello stesso <\/span><\/span>Fabio Sparvoli<\/b><\/span><\/span> aveva calcato il palcoscenico di piazza Castello nel 2007. L\u2019ambientazione \u00e8 spostata al dopoguerra italiano, con una scenografia semplice (la stessa aia, vista da due diverse prospettive) e costumi coerenti. L\u2019articolazione del movimento \u00e8 funzionale, e la si potrebbe dire banale se non rivelasse, sia pure in maniera discontinua, un\u2019approfondita indagine sui caratteri dei personaggi, e in specie dei due protagonisti: Adina e Nemorino, infatti, in particolare nei loro duetti, non indugiano in caricature ma rivelano in maniera nitida allo spettatore i propri moti interiori, come il coraggio che il giovane innamorato trae dal proprio sentimento nel momento in cui si dichiara; coraggio che evidentemente impressiona la fanciulla pi\u00f9 dell\u2019aria da bravo ragazzo ingenuo e bonaccione che Nemorino si trova cucita addosso. <\/span><\/span>Il cast principale della produzione fa perno sulla personalit\u00e0 e sulla professionalit\u00e0 del baritono <\/span><\/span>Roberto de Candia<\/b><\/span><\/span>, il\"\"<\/a> solista di pi\u00f9 lungo corso tra quelli scritturati, che sa dare vita a un Dulcamara in ogni momento appropriato, di vivida comicit\u00e0 senza mai scadere nel macchiettismo a buon mercato. La figura del sergente Belcore pu\u00f2 essere invece interpretata come rozza e grottesca, incapace della minima sprezzatura nel momento in cui vuole vestire panni galanti, e in questo senso l\u2019ha resa il baritono <\/span><\/span>Julian Kim<\/b><\/span><\/span>, con un\u2019emissione e un fraseggiare duri che in altri contesti sarebbero censurabili. Avendo ammirato <\/span><\/span>Lavinia Bini<\/b><\/span><\/span> quale Viclinda nei <\/span><\/span>Lombardi alla prima crociata<\/span><\/span> rappresentati al Regio nella scorsa primavera, ci si attendeva molto da lei per questa Adina, e le aspettative si sono rivelate un po\u2019 eccessive. Il soprano sfoggia una voce indubbiamente bella per timbro e graziosa nell\u2019emissione, ma ancora poco matura per affrontare un ruolo di questa portata con una direzione che non la agevola in un teatro che non brilla per acustica: la proiezione del suono risulta debole, e le colorature non sono sempre precise. Cos\u00ec, la \u00abricca e capricciosa fittaiuola\u00bb risulta letta con intelligenza, ma dipinta a colori un po\u2019 sbiaditi. Difficolt\u00e0 di proiezione ha anche la voce del tenore <\/span><\/span>Santiago Ballerini<\/b><\/span><\/span> \u2013 previsto nel cast alternativo, ma subentrato a Giorgio Berrugi causa indisposizione \u2013, che pare esile e intubata, anche se pu\u00f2 giovare a interpretare con realismo un personaggio impacciato. Alla prima, Ballerini ha riservato le proprie \"\"<\/a>migliori frecce per la romanza pi\u00f9 celebre (per la quale gli \u00e8 stato tributato un lungo applauso), cantata con stile nel suo carattere onirico-elegiaco, sia pure senza tante sfumature cromatiche. Il soprano <\/span><\/span>Ashley Milanese<\/b><\/span><\/span> (Giannetta) ha un timbro penetrante, che nella stretta del quartetto del II atto si \u00e8 manifestato in acuti un po\u2019 sopra le righe. <\/span><\/span>Al di l\u00e0 dei meriti di ciascun solista, \u00e8 doveroso mettere in luce che nessuno, in questo spettacolo, \u00e8 aiutato da una direzione piuttosto antitetica a ci\u00f2 che dovrebbe essere una direzione donizettiana. <\/span><\/span>Michele Gamba<\/b><\/span><\/span> ha infatti spesso fatto risaltare l\u2019orchestra a discapito delle voci soliste, sia negli ensemble sia in passi di puro lirismo: valgano come esempi il motivo dei violini che sostiene la cavatina di Adina, mai cos\u00ec nitido ma mai altrettanto penalizzante per il soprano; e il momento in cui nasce la nuova coppia, nel tempo di mezzo dell\u2019aria conclusiva di Adina, ove le voci dei\"\"<\/a> due giovani sono state sommerse dal tessuto sinfonico. Qualche perplessit\u00e0 suscitano anche talune scelte agogiche, di rado eccessivamente rilassate, ma di frequente troppo concitate. <\/span><\/span>Uscendo dal teatro, la sensazione \u00e8 di aver assistito a uno spettacolo di <\/span><\/span>routine<\/span><\/span>, tanto nella scelta del titolo quanto nella sua realizzazione. Ora, per ci\u00f2 che riguarda il catalogo donizettiano, \u00e8 da tempo che il Regio non mostra particolare originalit\u00e0: basti pensare che negli ultimi dieci anni non si \u00e8 mai andati oltre ai tre titoli pi\u00f9 noti del bergamasco; chi va alla ricerca di rarit\u00e0 si pu\u00f2 accomodare a Bergamo nelle prossime settimane. Tuttavia, se si guardano le locandine degli <\/span><\/span>Elisir <\/span><\/span>del 2007 e del 2013, vi si leggono i nomi dei pi\u00f9 acclamati interpreti internazionali di questo repertorio, e il teatro era gremito di pubblico. Alla prima di questa produzione si vedevano ampi settori di platea sguarniti di spettatori, e il problema pare destinato a riproporsi in diverse repliche. Forse non \u00e8 sufficiente mettere in cartellone i titoli pi\u00f9 celebri per attirare un maggior numero di ascoltatori.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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