{"id":94401,"date":"2018-11-25T17:38:08","date_gmt":"2018-11-25T16:38:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94401"},"modified":"2018-11-25T17:38:08","modified_gmt":"2018-11-25T16:38:08","slug":"como-teatro-sociale-la-voix-humaine-cavalleria-rusticana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/como-teatro-sociale-la-voix-humaine-cavalleria-rusticana\/","title":{"rendered":"Como, Teatro Sociale: “La voix humaine” & “Cavalleria rusticana”"},"content":{"rendered":"

Como,\u00a0Teatro Sociale, Stagione d’Opera 2018-2019
\n<\/i><\/span><\/span><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/span><\/span><\/strong>LA VOIX HUMAINE<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/span><\/span><\/em>Trag\u00e9die lyrique <\/span><\/span><\/span> in un atto, su libretto di Jean Coceau, dal suo omonimo dramma.
\n<\/span><\/span><\/span>Musica di <\/span><\/span><\/span>Francis Poulenc
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Elle<\/i><\/span><\/span><\/span><\/em> ANNA CATERINA ANTONACCI
\n<\/span><\/span><\/span>\u201c<\/span><\/strong>CAVALLERIA RUSTICANA<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/span><\/span><\/em>Melodramma in un atto, su libretto di Giovanni Targioni Tozzetti e Guido Menasci, dalla omonima novella di Giovanni Verga.
\n<\/span><\/span><\/span>Musica di <\/span><\/span><\/span>Pietro Mascagni
\n<\/b><\/span><\/span><\/span><\/b>Santuzza <\/i><\/span><\/span><\/span>TERESA ROMANO<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Turiddu<\/i><\/span><\/span><\/span> <\/i>ANGELO VILLARI<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Alfio<\/i><\/span><\/span><\/span> <\/i>MANSOO KIM<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Mamma Lucia<\/i><\/span><\/span><\/span> <\/i>GIOVANNA LANZA<\/span><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/span>Lola<\/i><\/span><\/span><\/span> <\/i>FRANCESCA DI SAURO
\n<\/span><\/span><\/span>Orchestra <\/span><\/span><\/span>I Pomeriggi Musicali
\n<\/span><\/span><\/span>Coro <\/span><\/span><\/span>OperaLombardia<\/span><\/span><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span>Francesco Cilluffo<\/b><\/span><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong>Diego Maccagnola<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>Regia\u00a0<\/span><\/span><\/span>Emma Dante<\/b><\/span><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>Scene <\/span><\/span><\/span>Carmine Maringola
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Costumi<\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/strong>Vanessa Sannino<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong>Luci<\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span>Cristian Zucaro
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Coreografie<\/span><\/span><\/span> Manuela Lo Sicco
\n<\/b><\/span><\/span><\/span>Allestimento Fondazione Teatro Comunale di Bologna in coproduzione<\/span><\/span><\/span> con Teatri di OperaLombardia e Fondazione Haydn di Bolzano.
\n<\/span><\/span><\/span>Como, 23 novembre 2018
\n<\/i><\/span><\/span>\"\"<\/a>La strana coppia \u201cPoulenc e Mascagni\u201d, ovverosia il pi\u00f9 tradizionale dei compositori italiani di inizio Novecento accostato al morigerato sperimentatore francese di settant\u2019anni or sono, sorprendentemente funziona: prima lo straniante allucinato monologo francese de \u201cLa voix humaine\u201d, poi l\u2019altrettanto allucinato, ma grondante passione, atto unico verghiano (\u201cCavalleria Rusticana\u201d), si incastrano bene, impattando sullo spettatore e poi amorevolmente scavando nelle sue ferite. Buona dunque la scelta fatta dal Sociale di Como, che su questo dittico punta molto, sia in termini creativi, sia musicali: la regia infatti \u00e8 affidata alla pi\u00f9 celebrata (e contestata) regista teatrale dei nostri giorni, la sicilianissima <\/span><\/span><\/span>Emma Dante<\/b><\/span><\/span><\/span>, mentre il ruolo pi\u00f9 impegnativo, la <\/span><\/span><\/span>femme d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e<\/i><\/span><\/span><\/span> de \u201cLa voix humaine\u201d, \u00e8 assegnato ad una delle migliori soprano italiane, <\/span><\/span><\/span>Anna Caterina Antonacci<\/b><\/span><\/span><\/span>, navigatissima interprete del ruolo. Partiamo subito da lei, diva conclamata ed acclamata della <\/span><\/span><\/span>soir\u00e9e<\/i><\/span><\/span><\/span>: certamente non delude, anzi esalta gli animi del pubblico un fraseggio tanto curato,\u00a0 del tutto al servizio dell\u2019espressivit\u00e0, dell\u2019interpretazione. Le ben note qualit\u00e0 timbriche la naturale nobilit\u00e0 della linea di canto si uniscono alla gigantesca personalit\u00e0 che l\u2019interprete sprigiona \u2013 personalit\u00e0, peraltro, ottimamente contenuta dall\u2019allestimento borghese e minimale, dai riferimenti cinematografici <\/span><\/span><\/span>m\u00e9lo<\/i><\/span><\/span><\/span>, <\/span><\/span><\/span>\u00e0 la<\/i><\/span><\/span><\/span> Douglas Sirk (per non dire in stile \u201ctelefoni bianchi\u201d). Musica, recitazione, e\"\"<\/a> ambiente (ben costruito da <\/span><\/span><\/span>Carmine Maringola<\/b><\/span><\/span><\/span> e benissimo fotografato da <\/span><\/span><\/span>Cristian Zucaro<\/b><\/span><\/span><\/span>) divengono davvero una cosa sola, per il piacere dello spettatore, anche del pi\u00f9 esperto: non siamo di fronte alla \u201csolita\u201c Emma Dante, eppure le cifre stilistiche della regista ci sono – l\u2019universo femminile, la passione tipizzata, la surrealt\u00e0 del sogno lucido. Ci trae in inganno, probabilmente, l\u2019ambientazione quasi asettica, che per\u00f2 viene del tutto infiammata dalla magnificenza della musica di Poulenc e dal gi\u00e0 citato carattere della Antonacci. Riconosciamo invece un\u2019Emma Dante pi\u00f9 tipica nella Sicilia <\/span><\/span><\/span>r\u00e9tro<\/i><\/span><\/span><\/span> di \u201cCavalleria rusticana\u201c: grazie al solito larghissimo ricorso a bravi figuranti e danzatori (che danno ottima prova di s\u00e9, per merito anche della direzione di <\/span><\/span><\/span>Manuela Lo Sicco<\/b><\/span><\/span><\/span>), incontriamo <\/span><\/span><\/span>viae crucis<\/i><\/span><\/span><\/span>, Marie della vita, citazioni artistico-cinematografiche a <\/span><\/span><\/span>go-go<\/i><\/span><\/span><\/span> (da Pontormo a Pietro Germi). Siamo in pieno neorealismo, in atmosfera di <\/span><\/span><\/span>fuitine<\/i><\/span><\/span><\/span>, codici d\u2019onore, religioni basate su ataviche colpe. <\/span><\/span><\/span>Teresa Romano<\/b><\/span><\/span><\/span>, nella parte di Santuzza, regala un\u2019interpretazione complessivamente valida, accurata sul piano meramente vocale, forse un po’ impersonale nel fraseggio; <\/span><\/span><\/span>Angelo Villari<\/b><\/span><\/span><\/span> \u00e8 un Turiddu disinvolto e vibrante. La voce brillante e intensa \u00e8 quanto mai adatta al repertorio verista. L’Alfio di <\/span><\/span><\/span>\"\"<\/a>Mansoo Kim<\/b><\/span><\/span><\/span> appare ben gestito, anche se la voce mostra delle disuguaglianze di emissione, nella sua celebre pagina d’entrata (“Il cavallo scalpita\u201d) si mostra per\u00f2 sciolto e abbastanza ben centrato. Convincenti anche le interpretazioni della ventiquattrenne mezzosoprano napoletana <\/span><\/span><\/span>Francesca di Sauro<\/b><\/span><\/span><\/span> (una Lola fresca e dal fraseggio giustamente maliardo) e di <\/span><\/span><\/span>Giovanna Lanza<\/b><\/span><\/span><\/span>, che, nella parte di mamma Lucia, diventa la vera protagonista della messa in scena: grazie al suo\u00a0 bel timbro vocale, conferisce autorevolezza e maternit\u00e0 a una parte tanto dolente. Lodi senza se e senza ma anche per il Coro (diretto dal maestro <\/span><\/span><\/span>Diego Maccagnola<\/b><\/span><\/span><\/span>), che strappa brividi nella scena della preghiera. La concertazione del Maestro <\/span><\/span><\/span>Francesco Cilluffo<\/b><\/span><\/span><\/span> si \u00e8 espressa al suo meglio senza dubbio nella seconda opera (fusione scena-buca praticamente perfetta e grande risalto alle sfumature della partitura, dando particolare rilevanza a quelle pi\u00f9 struggenti, come il celebre intermezzo sinfonico, che Francis Ford Coppola ha fatto conoscere al grande pubblico nel \u201cPadrino \u2013 Parte III\u201d), mentre nel dirigere Poulenc ci \u00e8 sembrato un po\u2019 meno controllata. Proprio in base alla propensione sentimentale di Cilluffo, ci si sarebbe aspettata una conduzione pi\u00f9 \u201call\u2019italiana\u201d, coloristicamente pi\u00f9 varia e appassionata.\u00a0 Foto Alessia Santambrogio<\/em>
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