{"id":94585,"date":"2018-12-17T15:12:17","date_gmt":"2018-12-17T14:12:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94585"},"modified":"2019-04-12T22:43:05","modified_gmt":"2019-04-12T20:43:05","slug":"juanjo-mena-dirige-schubert-allauditorio-nacional-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/juanjo-mena-dirige-schubert-allauditorio-nacional-di-madrid\/","title":{"rendered":"Juanjo Mena dirige Schubert all\u2019Auditorio Nacional di Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Auditorio Nacional de M\u00fasica, Temporada 2018-2019 \u201cParoxismos\u201d<\/em>
\nDirettore Juanjo Mena<\/strong>
\nViolino James Ehnes<\/strong>
\nOrquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>
\nFranz Schubert: Sinfonia n. 6 in do maggiore D 589, \u201cLa piccola\u201d
\nBenjamin Britten: Concerto per violino e orchestra op. 15
\nFranz Schubert: Sinfonia n. 8 in do maggiore D 944, \u201cLa grande\u201d<\/p>\n

\"\"Daniel Barenboim disse una volta che se Franz Schubert fosse vissuto pi\u00f9 a lungo, la sua elaborazione sinfonica avrebbe sviluppato tutti quegli elementi su cui si basa la struttura delle opere successive, non solo di Schumann o di Brahms, ma anche di Bruckner. Non \u00e8 una congettura dettata da sconfinata ammirazione e amore per l\u2019autore viennese: al contrario, \u00e8 una proiezione riscontrabile nei caratteri individuali delle sinfonie conservate, ma che soltanto un direttore d\u2019orchestra di grande sensibilit\u00e0 riesce a fare affiorare, come punti di luce aggiuntiva oppure di misteriosa oscurit\u00e0, dentro una trama ininterrotta di pietre preziose. Juanjo Mena<\/strong>, accostando nel programma di una serata la VI e l\u2019VIII, ossia le due sinfonie schubertiane in do maggiore che la tradizione ha denominato rispettivamente \u201cLa piccola\u201d e \u201cLa grande\u201d (opposizione che funziona solo rispetto alla durata, non certo alla qualit\u00e0 di ciascuna delle due), promette un\u2019esperienza di ascolto straordinaria e, come sempre, molto ben meditata, confermandosi come il pi\u00f9 raffinato e colto direttore d\u2019orchestra spagnolo del momento.
\nCome inganna l\u2019orecchio, il mite clima pastorale con cui si apre la VI, che poco dopo concede inattesi sberleffi al clarinetto e all\u2019oboe! Il direttore riesce a creare un contrasto tra le sonorit\u00e0 soffuse, poco pi\u00f9 che sussurrate, delle voci soliste (ancora oboe, clarinetto e flauto) e quelle massicce dell\u2019orchestra, in modo che il dialogo tra le parti sia sempre vivace e imprevedibile<\/strong>. Se l\u2019Andante<\/em> \u00e8 un capolavoro di grazia e ironia rossiniane, lo Scherzo<\/em> \u00e8 tutt\u2019un guizzo di colori cangianti, mentre nel finale (Allegro moderato<\/em>) il fluire del tema \u00e8 punteggiato di garbati pennacchi di colore, precisi e ordinati come in un rond\u00f2 di Haydn. Da abilissimo conoscitore del suo pubblico, Mena non si limita a scelte univoche: l\u2019incedere pacato della \u201cPiccola\u201d cede il posto a un ritmo pi\u00f9 concitato e nervoso, che serpeggia per tutta la \u201cGrande\u201d, con un senso \u201ccelibidachiano\u201d delle proporzioni e del rapporto tra le frasi, assertivo e drammatico al tempo stesso. La Orquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/strong> enuncia le arcate melodiche con straordinaria compattezza, ma talvolta – rispondendo a precise richieste del direttore – sfoga piccoli sussulti che infrangono l\u2019apparente omogeneit\u00e0 di colori e melodie: lo Scherzo<\/em>, ora, alla garbatezza aggiunge il presagio di un segno funesto (il fremito dei violoncelli e dei contrabbassi) in cui gi\u00e0 alligna l\u2019esasperazione bruckneriana. Il nuovo finale (Allegro vivace<\/em>) raggiunge grazie al contrasto degli accenti ritmici il \u201cparossismo\u201d che d\u00e0 titolo alla rassegna di quest\u2019anno, sebbene l\u2019elemento pi\u00f9 raffinato sia la calibratura delle sonorit\u00e0 tra le varie \"\"famiglie, cio\u00e8 la gerarchia tra i motivi musicali, che per Mena non \u00e8 mai data una volta per tutte. Analogo studio dei colori che nascono dalla levit\u00e0 della compagine strumentale e dall\u2019estenuante intensit\u00e0 si ritrovano nel Concerto per violino e orchestra di Britten<\/strong>, in perfetto contrasto con il nervosismo controllatissimo del solista, James Ehnes<\/strong>, che il pubblico di Madrid apprezza tra una sinfonia di Schubert e l\u2019altra. Ed \u00e8 un\u2019impressione di \u201cschubertiano impromptu<\/em>\u201d quella che accompagna la lunga cadenza solistica, molto rigorosa, la metamorfosi di un valzer poco prima della stretta conclusiva e le fanfare (che ricordano Gloriana<\/em>), dietro le quali si annida tutto lo squallore del Novecento. Un prudente bis bachiano serve a tranquillizzare il pubblico madrileno e a riconciliarlo con il mondo; ma solo per poco, giacch\u00e9 la frenesia dionisiaca di Schubert incombe di nuovo: magnifica, portentosa, capace di togliere il sonno.\u00a0\u00a0 Foto Orquesta Nacional de Espa\u00f1a<\/em><\/p>\n

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