{"id":94916,"date":"2019-01-31T17:06:10","date_gmt":"2019-01-31T16:06:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94916"},"modified":"2019-01-31T17:06:10","modified_gmt":"2019-01-31T16:06:10","slug":"opera-de-toulon-turandot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/opera-de-toulon-turandot\/","title":{"rendered":"Op\u00e9ra de Toulon: “Turandot”"},"content":{"rendered":"
Toulon Op\u00e9ra, saison 2018 \/ 2019<\/i><\/div>\n
TURANDOT<\/b><\/div>\n
Op\u00e9ra en trois actes, livret de Giuseppe Adami et Renato Simoni, d’apr\u00e8s la pi\u00e8ce de Carlo Gozzi<\/div>\n
Musique de Giacomo Puccini<\/b>, Final compl\u00e9t\u00e9 par Luciano Berio<\/b><\/div>\n
Turandot <\/i>GABRIELA GEORGIEVA<\/div>\n
Li\u00f9 <\/i>ADRIANA GONZALEZ<\/div>\n
Deux servantes <\/i>CELINE LE BOT, ROSEMONDE BRUNO LA ROTONDA<\/div>\n
Calaf <\/i>AMADI LAGHA<\/div>\n
Timur <\/i>LUIZ-OTTAVIO FARIA<\/div>\n
Altoum<\/i> OLIVIER DUMAIT<\/div>\n
Ping <\/i>FREDERIC GONCALVES<\/div>\n
Pang <\/i>ANTOINE CHENUET<\/div>\n
Pong<\/i> VINCENT ORDONNEAU<\/div>\n
Un mandarin <\/i>SEBASTIEN LEMOINE<\/div>\n
Direction musicale Jurjen Hempel<\/b><\/div>\n
Orchestre et Choeur de l’Op\u00e9ra de Toulon<\/div>\n
Membres de la Ma\u00eetrise du Conservatoire TPM<\/div>\n
Chef de Choeur Christophe Bernollin<\/b><\/div>\n
Chef de chant B\u00e9atrice Skaza<\/b><\/div>\n
Mise en sc\u00e8ne Federico Grazzini<\/b><\/div>\n
Chor\u00e9graphie Marta Iagati<\/b><\/div>\n
D\u00e9cors Andrea Belli<\/b><\/div>\n
Costumes Valeria Donata Bettella<\/b><\/div>\n
Lumi\u00e8res Patrick M\u00e9e\u00fcs<\/b><\/div>\n
Vid\u00e9o Luca Scarzella
<\/b><\/div>\n
Toulon, le 27 janvier 2019<\/i><\/div>\n
\"\"<\/a>En ce d\u00e9but d’ann\u00e9e, l’Op\u00e9ra de Toulon pr\u00e9sente Turandot,<\/i> apr\u00e8s plus de dix ans d’absence sur cette sc\u00e8ne, et l’on peut dire que ce spectacle est on ne peut plus r\u00e9ussi. D\u00e8s les premiers accords l’\u00e9motion est au rendez-vous. Giacomo Puccini \u00e9tant d\u00e9c\u00e9d\u00e9 avant d’avoir compos\u00e9 la fin de son op\u00e9ra, d’autres compositeurs ont termin\u00e9 l’ouvrage. C’est la version Luciano Berio qui nous est propos\u00e9e ici. Certes moins jou\u00e9, le final de Luciano Berio sera repr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois \u00e0 l’Op\u00e9ra de Los Angeles le 25 mai 2002, la composition de Puccini s’arr\u00eatant \u00e0 la mort de Li\u00f9<\/i>. Turandot <\/i>est un op\u00e9ra puissant qui demande des voix solides mais aussi une grande expression th\u00e9\u00e2trale. Ce conte cruel est ici trait\u00e9 avec beaucoup d’intelligence par Federico Grazzini<\/b> et son \u00e9quipe. Un d\u00e9cor unique con\u00e7u par Andrea Belli<\/b>, minimaliste, loin des surcharges orientales, mais dont l’impact \u00e9motionnel est tr\u00e8s fort. Une paroi noire en demi-cercle coup\u00e9e par une galerie o\u00f9 \u00e9voluent les artistes, une porte au fond qui s’ouvre sur la lumi\u00e8re et une trappe par o\u00f9 descendent les condamn\u00e9s dont les t\u00eates rondes sont comptabilis\u00e9es par les trois ministres. Le metteur en sc\u00e8ne joue sur les oppositions. La bont\u00e9 s’oppose \u00e0 la cruaut\u00e9, la lumi\u00e8re \u00e0 l’obscurit\u00e9, la lune au soleil, le yin de la princesse de glace tente de s’opposer au yang d’un Calaf<\/i> enflamm\u00e9 par l’amour. Des oppositions qui se compl\u00e8tent pour se transformer faisant r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la philosophie et la cosmologie chinoises. Dans ce propos coh\u00e9rent, les costumes de Valeria Donata Bettella<\/b> sont tout \u00e0 fait appropri\u00e9s. Le somptueux manteau couleur bronze que porte Turandot <\/i>efface toute fragilit\u00e9 f\u00e9minine. En long manteau rouge, l’empereur appara\u00eet stylis\u00e9, hi\u00e9ratique et les\"\"<\/a> personnages du Choeur tout de noir v\u00eatus et aux cr\u00e2nes ras\u00e9s se fondent dans le d\u00e9cor. Seuls les trois ministres apportent une sorte d’humour dans des costumes color\u00e9s et d\u00e9cal\u00e9s ; les v\u00eatements de Calaf, Li\u00f9 <\/i>et Timur <\/i>restant dans des couleurs neutres. C’est tr\u00e8s bien pens\u00e9, sans aucune faute de go\u00fbt. Patrick M\u00e9e\u00fcs<\/b> charg\u00e9 d’\u00e9clairer les sc\u00e8nes fait un travail remarquable. Les teintes passent du bleu nuit au jaune plus solaire, du rouge sanglant au blanc glacial sur les vid\u00e9os superbes de Luca Scarzella<\/b> qui projettent des astres dor\u00e9s, l’ombre d\u00e9mesur\u00e9e de l’empereur ou celles de danseuses se mouvant. La chor\u00e9graphie de Marta Iagatti<\/b> anime avec intelligence certains moments \u00e9vitant des sc\u00e8nes trop statiques. Au niveau des voix, ce sont des d\u00e9couvertes et d’agr\u00e9ables surprises. Pour Turandot<\/i>, le soprano dramatique de Gabriela Georgieva<\/b> fait ici merveille, solide avec une facilit\u00e9 d’\u00e9mission qui lui permet de passer au-dessus d’un orchestre souvent tr\u00e8s fourni. Des aigus percutants, puissants jamais cri\u00e9s qui restent color\u00e9s dans un vibrato mesur\u00e9. Pour ce r\u00f4le \u00e9crasant, la soprano bulgare impose son personnage et sa voix parfaitement ma\u00eetris\u00e9e avec une grande pr\u00e9sence et une justesse d’expression remarquables. Superbe ! La soprano Adriana Gonzalez<\/b>, plus lyrique garde une rondeur d’\u00e9mission dans chaque phrase rendant sa voix touchante sur une belle longueur de souffle. Elle marque le r\u00f4le de Li\u00f9<\/i> par la beaut\u00e9 du timbre de sa voix et des aigus pleins ou plus l\u00e9gers en demi-teinte. Sa mort reste un moment d’\u00e9motion et de musique pure. Face \u00e0 la terrible Turandot<\/i>, il fallait un solide Calaf<\/i>. Amadi Lagha<\/b> s’impose dans une voix claire mais pleine et sans aucune faiblesse. A l’aise sc\u00e9niquement, il l’est aussi vocalement. T\u00e9nor vaillant mais d’une grande g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 vocale et expressive. Si l’aigu de son “Nessun dorma”<\/i> est \u00e9clatant, il a su aussi \u00eatre tendre <\/i> dans “Non piangere Li\u00f9” <\/i>ou, modulant sa voix, faire ressortir les accents tragiques contenus dans la \"\"<\/a>musique. Il est \u00e0 noter aussi le Timur <\/i>de Luiz-Ottavio Faria<\/b> dont la voix grave et le jeu juste donnent du poids au r\u00f4le, les trois ministres, avec la voix bien plac\u00e9e et le jeu amusant de Fr\u00e9d\u00e9ric Goncalves <\/b>pour son Ping<\/i>, ainsi qu’Antoine Chenuet<\/b> (Pang<\/i>) et Vincent Ordonneau <\/b>(Pong<\/i>) pour un trio r\u00e9ussi tr\u00e8s en place rythmiquement et vocalement. L’Altoum<\/i> d’Olivier Dumait <\/b>donne une certaine allure \u00e0 cet empereur qui cherche \u00e0 s’imposer. Il aura suffit de deux phrases \u00e0 S\u00e9bastien Lemoine<\/b> pour donner du relief au Mandarin <\/i>dans une voix color\u00e9e et projet\u00e9e. Impressionnant le Choeur de l’Op\u00e9ra de Toulon bien pr\u00e9par\u00e9 par Christophe Bernollin<\/b>. Avec pr\u00e9cision, des attaques pr\u00e9cises ou plus nuanc\u00e9es et une grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 vocale, les artistes du choeur apportent relief et expression dramatique \u00e0 ce spectacle. Belle intervention de coulisse des membres de la Ma\u00eetrise. L’orchestre de l’Op\u00e9ra de Toulon sous la baguette de Jurjen Hempel<\/b>, directeur musical depuis septembre dernier, semble avoir pris ses marques avec son chef d’orchestre. Tr\u00e8s r\u00e9actif \u00e0 ses demandes, il \u00e9pouse les inflexions musicales voulues par Jurjen Hempel, tr\u00e8s proches de la partition de Giacomo Puccini jusque dans le final \u00e9crit par Luciano Berio. Exotique par moments avec sa s\u00e9ries de gongs, mais toujours rythm\u00e9e, nuanc\u00e9e, cette interpr\u00e9tation peut se faire lyrique ou plus orchestrale avec de grands fortissimi, <\/i>mais toujours avec un grand respect des voix. Un spectacle r\u00e9ussi dans ses moindres d\u00e9tails, d’o\u00f9 jaillit une grande force \u00e9motionnelle et visuelle. un grand bravo ! Photo \u00a9Fr\u00e9d\u00e9ric St\u00e9phan<\/em><\/div>\n
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