{"id":94943,"date":"2019-02-03T15:15:29","date_gmt":"2019-02-03T14:15:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=94943"},"modified":"2019-02-03T15:15:38","modified_gmt":"2019-02-03T14:15:38","slug":"napoli-teatro-sannazzaro-marcantonio-e-cleopatra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/napoli-teatro-sannazzaro-marcantonio-e-cleopatra\/","title":{"rendered":"Napoli, Teatro Sannazzaro: “Marc’Antonio e Cleopatra”"},"content":{"rendered":"

Napoli, Teatro Sannazzaro<\/i>
\n\u201cMARC\u2019ANTONIO E CLEOPATRA\u201d<\/span><\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Serenata in due parti, libretto di Francesco Ricciardi
\nMusica di<\/span><\/span> Joahnn Adolph Hasse
\n<\/span><\/span><\/b>Marc\u2019Antonio <\/span><\/span><\/em>MARTA FUMAGALLI
\n<\/span><\/span>Cleopatra<\/span><\/span><\/em> LESLIE VISCO
\n<\/span><\/span><\/span><\/span>Cappella Neapolitana
\n<\/span><\/span>Direttore <\/span><\/span>Antonio Florio<\/span><\/span><\/b>
\n<\/b><\/span><\/span>Napoli, Teatro Sannazzaro 31 gennaio 2019
\n<\/i><\/span><\/span>\"\"<\/a>Johann Adolph Hasse (1699-1783) fu il massimo interprete dell\u2019opera metastasiana l<\/strong>ungo quasi tutto il Settecento e, seppur di nascita e prima formazione tedesca, fu uno dei pi\u00f9 squisiti e prolifici operisti napoletani. La sua carriera di compositore d\u2019Opera inizi\u00f2 a ventisei anni, nell\u2019estate 1725, in una campagna fuori Napoli, nel palazzo del ricco banchiere Carlo Carmignano che gli commission\u00f2 le musiche per la serenata Marc\u2019Antonio e Cleopatra su libretto di Francesco Ricciardi (che sarebbe diventato impresario e amministratore dei due massimi teatri partenopei, il San Bartolomeo e i Fiorentini). I due primi interpreti furono Farinelli, nei panni della regina egiziana, e il contralto Vittoria Tesi (la prima celebre cantante di colore della storia) in quelli di Marc\u2019Antonio; all\u2019operina assistette il flautista Johann Joachim Quantz, destinato a diventare uno dei teorici della musica pi\u00f9 influenti in Europa, che stim\u00f2 la musica del giovane musicista sassone prevedendone il successo europeo. Nel 2001 la serenata fu stampata in edizione critica a cura di Reinhard Wiesend e inaugur\u00f2 la serie dei volumi della Hasse Gesellschaft di Bergedorf, citt\u00e0 natale di Hasse.
\n<\/span><\/span>Il concerto tenutosi al Teatro Sannazaro di Napoli per la storica Associazione Alessandro Scarlatti<\/strong> \u00e8 stato preceduto da una recita al Op\u00e9ra Th\u00e9\u00e2tre di Clermont-Ferrand e andava a inserirsi nel progetto \u201cNapoli 1725\u201d, patrocinato dal Centre Lyrique Clermont-Auvergne e dal Goethe Insitute, mirato alla riscoperta di brani di scuola napoletana scritti nell\u2019anno 1725, chiave di volta tra il mondo di Alessandro Scarlatti (che in quell\u2019anno mor\u00ec) e quello dei rampanti operisti partenopei capeggiati da Vinci e Porpora. La Cappella Neapolitana,<\/span><\/span> conosciuta fino al 2010 come Cappella della Piet\u00e0 de\u2019 Turchini, \u00e8 l\u2019ensemble fondato nel 1987 da Antonio Florio che impegna strumentisti e cantanti specializzati nell\u2019esecuzione del repertorio musicale napoletano di Sei e Settecento, e che in pi\u00f9 di trent\u2019anni d\u2019attivit\u00e0 \u00e8 stato capace di restituire all\u2019ascolto (e alla storiografia musicale) personaggi chiave della musica europea come Caresana, Provenzale, Vinci, Leo. Il rispetto (e soprattutto l\u2019amore) per la\"\"<\/a> prassi esecutiva barocca, da sempre hanno caratterizzato questo gruppo come uno dei pi\u00f9 raffinati del panorama internazionale e in questa fase di piena maturit\u00e0 la qualit\u00e0 del suono ha raggiunto vette davvero sublimi per nitore timbrico e intensit\u00e0 espressiva. Sotto la guida attenta di Toni Florio il fraseggio della scrittura del giovane Hasse \u00e8 emerso in tutta la sua complessit\u00e0 e, a tratti, spigolosit\u00e0, segno di una ancora non raggiunta scioltezza stilistica del ventiseienne sassone volto ad allinearsi al gusto napoletano coevo. La serenata si \u00e8 svolta in forma di concerto (come avvenne durante la prima esecuzione nel 1725) ma sul palcoscenico del teatro Sannazaro erano ancora montate le scene di una commedia d\u2019ambientazione popolare. Sulle prime la discrasia tra i simboli del teatro di Lucia Conte (il Sannazaro era il \u201csuo\u201d teatro) e l\u2019opera seria barocca sortiva un certo imbarazzo; ma a ben pensare la grandezza degli operisti partenopei del Settecento consistette proprio nell\u2019equiparare, attraverso la musica, gli amori di Marc\u2019Antonio e Cleopatra a quelli di un semplice garzone di bottega e una servetta. Entrambi ricevevano identiche vesti sonore struggenti e languorose: gli eroi che agivano sulle tavole dell\u2019antico teatro di S.Bartolomeo o i personaggi della vita contemporanea sul palcoscenico dei Fiorentini per muovere gli affetti dell\u2019ascoltatore parlavano lo stesso linguaggio musicale. Pensando a questo, il veder sortire Marc\u2019Antonio dalla porta di un \u201ccastagnaro\u201d non stupiva, allora, pi\u00f9 di tanto!
\n<\/span><\/span>Dell\u2019interpretazione di Florio ha colpito, in particolare, il lavoro<\/strong> di lima condotto sui recitativi, eseguiti ad un tempo pi\u00f9 lento del solito per lasciar emergere i preziosismi delle linee hassiane (di grande bellezza il terzo, quello dove Marc\u2019Antonio ricorda la prima apparizione di Cleopatra: dapprima attacca la tiorba di Pierluigi Ciapparelli in pianissimo, poi si lega il violoncello di Andrea \"\"<\/a>Guerrero e infine l\u2019intero continuo in un crescendo che traduce il \u201ccolpo di fulmine\u201d del condottiero romanno). Le otto arie e i due duetti che compongono i numeri della partitura sono state interpretate dalle due cantanti con intensit\u00e0 e accuratezza. <\/span><\/span>Leslie Visco<\/b><\/span><\/span> \u00e8 un soprano che sfoggia precisione estrema nei passaggi di coloratura e un buon volume nella tessitura acuta, padroneggiando gli aspetti stilistici della partitura, forte di ormai numerose e prestigiose esperienze in questo repertorio. La sua Cleopatra \u00e8 stata nervosa e scattante nelle arie con ampi passi di coloratura (<\/span><\/span>Un sol tuo sospiro<\/i><\/span><\/span> e<\/span><\/span> Addio trono, impero addio<\/i><\/span><\/span>) languida in quelle parlanti e ricche di spunti melodici in progressione (particolarmente riuscita l\u2019ultima aria, <\/span><\/span>Quel candido armellino<\/i><\/span><\/span>, per la bellezza delle variazioni improvvisate e delle cadenze). Il mezzosoprano <\/span><\/span>Marta Fumagalli<\/b><\/span><\/span> si \u00e8 cimentata in una parte contraltile che raffigurava il personaggio di Marc\u2019Antonio in tutta la sua languidezza di amante facendolo insistere su una tessitura grave e su un fraseggiare morbidissimo. L\u2019ottima interprete ha cesellato ogni recitativo in maniera superba, assicurando alle arie la giusta atmosfera danzante. Lodevole la scelta di affrontare con un unico fiato le frasi pi\u00f9 lunghe e ricche di slittamenti cromatici, di ritardi e di appoggiature (indicativa in tal senso l\u2019aria <\/span><\/span>Come veder potrei<\/i><\/span><\/span>). L\u2019affiatamento delle due cantanti si \u00e8 poi potuto apprezzare nei due duetti dove le voci hanno saputo impastarsi in perfetto equilibrio. <\/span><\/span>Il numeroso ed entusiasta pubblico ha applaudito con convinzione quest\u2019operazione artistica preziosa che ha rappresentato una summa della sapienza interpretativa di Toni Florio e che invita ad estendere il numero di operisti napoletani da riscoprire e valorizzare. Foto Giancarlo de Luca<\/em>
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