{"id":95066,"date":"2019-02-27T00:20:37","date_gmt":"2019-02-26T23:20:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95066"},"modified":"2020-04-26T18:04:32","modified_gmt":"2020-04-26T16:04:32","slug":"giacomo-puccini-160-turandot-e-alcuni-dei-suoi-finali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/giacomo-puccini-160-turandot-e-alcuni-dei-suoi-finali\/","title":{"rendered":"Giacomo Puccini (1858-1924): “Turandot” e alcuni dei suoi finali"},"content":{"rendered":"

Turandot <\/em><\/strong>rimase incompiuta dal momento che Puccini aveva steso la partitura fino alla scena della morte di Li\u00f9 nell’atto terzo, lasciando, del finale, 36 fogli di appunti, portati con s\u00e9, nella speranza di poter completare l’opera, a Bruxelles dove, presso l’Institut du Radium, si era ricoverato per cercare di curare con il radio il suo tumore alla gola. Questi appunti furono in seguito utilizzati da Franco Alfano<\/strong>, la cui versione \u00e8 quella correntemente rappresentata nei teatri e da altri compositori tra cui Janet Maguire<\/strong> e Luciano Berio<\/strong>. Alfano, scelto da Ricordi in quanto, come autore della Leggenda di Sakuntala<\/em>, aveva trattato un soggetto vicino a quello di Gozzi, aveva inizialmente composto un finale nel quale vi erano alcune parti integralmente sue su versi aggiunti. In seguito, per\u00f2, alle critiche di Ricordi e Toscanini, che gli chiesero di attenersi in modo pi\u00f9 fedele agli appunti del compositore, fu costretto a tagliarlo dando vita ad un finale che, secondo alcuni critici, sarebbe qualitativamente inferiore al primo, registrato per la Decca nel 1989 da John Mauceri con Josephine Barstow e Lando Bartolini. Il grande biografo pucciniano Mosco Carner<\/strong>, dopo aver ascoltato l’originale Finale di Alfano, afferm\u00f2<\/span>
\n“Per tutti coloro che hanno studiato l’originale finale di Alfano, non c’\u00e8 il pi\u00f9 pallido dubbio che rappresenti un organico pezzo di musica e il pi\u00f9 logico nel suo sviluppo verso il punto culminante del climax. Esso \u00e8 di gran lunga superiore e si avvicina molto di pi\u00f9 all’intenzione di Puccini di quello che abbiamo sentito finora. Mi sembra inconcepibile che future produzioni dell’opera possano essere messe in scena senza l’autentica versione del completamento di Alfano”<\/em>.<\/span>
\nIn effetti il finale, abitualmente eseguito, \u00e8 solo una sbrigativa conclusione dell’opera che, rispetto all’originale lavoro di Alfano, non perde soltanto ben 110 battute e alcune parti del libretto scritte appositamente, ma svilisce anche quel duetto tra Calaf e Turandot che per Puccini era il momento culminante del suo ultimo capolavoro. Degli altri finali \u00e8 stato maggiormente eseguito quello composto da Berio nel 2001 (prima esecuzione a los Angeles nel 2002) e ripreso alla Scala nel 2015 in occasione dell\u2019inaugurazione dell\u2019Expo sotto la direzione di Riccardo Chailly.<\/span>
\nI due finali di Alfano
\n<\/strong><\/em>Tre accordi di la<\/em> senza terza aprono, con un forte stacco, il finale nel quale il Principe si rivolge a Turandot, ancora sconvolto per la morte di Li\u00f9, con le parole Principessa di morte<\/em> e si precipita verso di lei strappandole il velo. Turandot risponde (Che mai osi straniero<\/em>) affermando il carattere divino della sua persona, ma il Principe Ignoto cerca di sciogliere il suo gelo corteggiandola sul languido tema che apre la parte iniziale del terzo atto (La tua anima \u00e8 in alto<\/em>) che viene sviluppato in un accendersi della passione fino al punto culminante rappresentato dal tema della seconda parte dell\u2019assolo di Turandot come previsto negli appunti lasciati da Puccini (Mai nessun m’avr\u00e0<\/em>). In un momento di forte passione, che nel Finale originale, appare meglio preparato, il Principe bacia Turandot abbattendo tutte le resistenze della donna sulla citazione voluta da Puccini del passo Gli enigmi sono tre<\/em> seguito da due sbrigative battute di cui sono protagonisti i timpani. Molto belle erano, invece, nella parte purtroppo tagliata da Ricordi e Toscanini, le 16 battute (Presto con fuoco<\/em>) aggiunte da Alfano che seguivano il bacio e che puntavano ad evidenziare l’orgoglio ferito della principessa. \u00a0In realt\u00e0 questo \u00e8 uno dei passi pi\u00f9 controversi, in quanto Puccini, che aveva portato ad uno stadio abbastanza avanzato le prime 56 battute di questo duetto, non aveva ancora deciso come risolvere questo episodio dal momento che in precedenza aveva scritto un accenno al tema del bacio che poi cancell\u00f2 per sostituirlo con quello di No, mai nessun m’avr\u00e0!<\/em>, che Alfano nel Finale originale riprendeva, ma in minore, forse per accentuare il cedimento della donna la cui irremovibile posizione di rifiuto diventerebbe solo un ricordo musicale. Subito dopo, nel finale originale troviamo una Turandot spaurita che canta che mai di me?<\/em> nel silenzio iniziale dell’orchestra mentre in quello eseguito ordinariamente si passa quasi immediatamente, dopo cinque splendide battute di mano di Alfano mantenute nei due finali, al successivo sensualissimo passo, contemplato negli appunti di Puccini, Oh, mio fiore mattutino<\/em> con gli arabeschi delle voci femminili interne e la ripresa del secondo tema di Turandot. Mancano negli appunti di Puccini indicazioni precise per l\u2019assolo di Turandot Del primo pianto<\/em> nel quale la donna si dichiara vinta dall\u2019amore e che nei due finali sostanzialmente coincide eccezion fatta per la scelta di creare in quello originale, con grande senso teatrale, un climax<\/em> sulla parola \u00abvinta\u00bb\u00a0 in modo da accentuare la sconfitta di Turandot, donna ormai completamente vinta dall’amore. Nel finale originale il passo successivo in cui il Principe rivela a Turandot di essere Calaf, figlio di Timur, \u00e8 certamente pi\u00f9 poetico e soprattutto pi\u00f9 teatrale con il climax<\/em> che culmina nel momento della rivelazione, ma forse poco puccianiano. In realt\u00e0 per questo passo Alfano aveva del tutto ignorato gli appunti pucciniani che, su suggerimento di Toscanini, vengono ripresi per la realizzazione della seconda stesura. Nel Finale originale Turandot manifesta la sua gioia in alcune battute purtroppo tagliate, mentre il collegamento all\u2019ultimo breve quadro nel quale il coro inizialmente riprende Diecimila anni<\/em>, complessivamente coincide nei due Finali. Turandot dice, allora, che il nome dello straniero \u00e8 amore e il coro, infine, sul tema del nome in un dispiegamento impressionante di masse orchestrali e corali inneggia all\u2019amore.<\/span>
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