{"id":95412,"date":"2019-03-13T16:49:41","date_gmt":"2019-03-13T15:49:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95412"},"modified":"2019-03-14T01:44:19","modified_gmt":"2019-03-14T00:44:19","slug":"varese-teatro-openjobmetis-don-giovanni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/varese-teatro-openjobmetis-don-giovanni\/","title":{"rendered":"Varese, Teatro Openjobmetis: “Don Giovanni”"},"content":{"rendered":"

Teatro Openjobmetis, Varese – Stagione di Prosa e Opera 2018-19
\n<\/i><\/span>\u201c<\/span>DON GIOVANNI\u201d
\n<\/b><\/span>Dramma giocoso in due atti di Lorenzo da Ponte
\n<\/span>Musica di <\/span>Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/b><\/span>Don Giovanni<\/i><\/span> FEDERICO CAVARZAN
\nDonna<\/i> Anna<\/i> MARIACHIARA CAVINATO
\nDon<\/i> Ottavio<\/i> SHINICHIRO KAWASAKI
\nIl<\/i> Commendatore<\/i> JESUS ALBERTO NOGUERA CRESPO
\nDonna<\/i> Elvira<\/i> EVA CORBETTA
\n<\/span>Leporello<\/i><\/span> DIEGO SAVINI
\nMasetto<\/i><\/span> DANIELE PISCOPO
\n<\/span>Zerlina<\/i><\/span> MARGHERITA VACANTE
\n<\/span>Orchestra <\/span>OSM Citt\u00e0 di Varese
\n<\/span>Coro <\/span>Liceo Musicale \u201cA. Manzoni\u201d di Varese
\n<\/span>Direttore <\/span>Riccardo Bianchi
\n<\/b><\/span>Maestro del coro <\/span>Andrea Motta
\n<\/b><\/span>Regia <\/span>Serena Nardi
\n<\/b><\/span>Scene <\/span>Maria Paola Di Francesco
\n<\/b><\/span>Costumi <\/span>Officine Red Carpet<\/b><\/span>
\n<\/span>Luci <\/span>Manuel Frenda<\/b><\/span>
\n<\/span>Nuova produzione Red Carpet Teatro e Giorni Dispari Teatro in collaborazione con Teatro Openjobmetis di Varese
\n<\/span>Varese, 10 marzo 2019
\n<\/i><\/span>\"\"<\/a>Ha un sapore commovente, \u201cvecchi tempi\u201d, la recita di Don Giovanni di Varese: prima di tutto perch\u00e9 il capoluogo insubre non conosce da pi\u00f9 di sessant’anni una stagione d\u2019opera, a parte qualche produzione dilettantesca. In secondo luogo, perch\u00e9 l\u2019uso di tanti giovani artisti locali richiama famiglie, scolaresche, un pubblico che sarebbe nuovo anche in citt\u00e0 dalla pi\u00f9 solida tradizione lirico-sinfonica. Per me, varesotto adottivo da sempre, \u00e8 un\u2019occasione per rivedere insegnanti di ginnasio, mamme di ex-allievi ed ex-compagni, amici che ritornano qui appositamente per l\u2019evento. Il giudizio su questa produzione, tuttavia, non verr\u00e0 offuscato da questo innato affetto di campanile, anche perch\u00e9, dopo due anni di \u201ctentativi\u201d ad atto unico (\u201cLa serva padrona\u201d di Pergolesi e la pucciniana \u201cSuor Angelica\u201d), quest\u2019anno il tentativo \u00e8 di quelli seri: \u201cDon Giovanni\u201d di Mozart \u00e8 un\u2019opera complessa, lunga, che non pu\u00f2 essere \u201cabbozzata\u201d. La sorpresa positiva di questa produzione \u00e8 l\u2019apparato musicale, diretto dal giovane Maestro <\/span>Riccardo Bianchi<\/b><\/span> (solitamente di stanza alla Philarmonic Orchestra di Malta): l\u2019Orchestra del Sacro Monte<\/strong> \u00e8 ben diretta, coesa, dai suoni equilibrati; la scena \u00e8 tenuta con precisione, creando pochissimi e trascurabili iati con la buca; unica scelta forse opinabile<\/span><\/span>, che lascia il pubblico \u2013 poco \u2013 pi\u00f9 avvezzo all’opera vagamente deluso,<\/span> \u00e8 quella della versione viennese dell\u2019opera, senza il finale \u201cAh! Dov\u2019\u00e8 il perfido\u201d, che Mozart aveva approntato per la platea asburgica pi\u00f9 reazionaria.\u00a0 La compagine<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a> canora vede senz\u2019altro spiccare <\/span>Mariachiara Cavinato<\/b><\/span> nella complessa parte di Donna Anna: la contraddistingue una vocalit\u00e0 giovane ma non acerba, ben proiettata e sostenuta, dagli armonici cristallini; anche <\/span>Shinichiro Kawasaki<\/b><\/span> (di recente gi\u00e0 segnalato al Coccia di Novara) sfodera un Don Ottavio di tutto rispetto, dalla linea di canto pulita e raffinata. Prova superata anche per <\/span>Daniele Piscopo<\/b><\/span> (Masetto) e <\/span>Margherita Vacante<\/b><\/span> (Zerlina), due interpreti giovani ma a loro agio nei rispettivi ruoli – lui dal bel timbro rotondo e scandito, lei agile ma dai buoni slanci lirici. <\/span>Eva Corbetta<\/b><\/span> \u00e8 una Donna Elvira appassionata e autorevole, anche se accusa qualche incertezza nella vocalizzazione, il Commendatore di <\/span>Jesus Alberto Noguera Crespo<\/b><\/span>, \u00e8 parso incerto nell\u2019intonazione e con una linea di canto eccessivamente stentorea; <\/span>Federico Cavarzan<\/b><\/span> \u00e8 un buon Don Giovanni, il timbro vocale \u00e8 caldo, il fraseggio sensibile e la linea di canto\u00a0 omogenea (spicca il \u201cDeh vieni alla finestra\u201d); sicuro l’apporto di <\/span>Diego Savini<\/b><\/span>, che avevamo gi\u00e0 notato nella produzione del belliniano \u201cI Capuleti e Montecchi\u201d di Bologna: il suo Leporello mostra un fraseggio grintoso, ben sillabato, peccato patisca qualche affanno nella seconda parte del secondo atto. Corretta e gioiosa la prova del coro, formato da allievi del liceo musicale cittadino, bendisposti a fungere anche da figuranti – un plauso al loro direttore, il maestro <\/span>Andrea Motta<\/b><\/span>. Il <\/span>team<\/i><\/span> creativo dietro a questa produzione, invece, suscita qualche riserva in pi\u00f9: la regia di <\/span>Serena Nardi<\/b><\/span> \u00e8 complessivamente ben congegnata (pensiamo, ad esempio, all\u2019aria \u201cVedrai carino\u201c, o al terzetto del secondo atto \u201cAh taci, ingiusto cuore\u201d al \"\"<\/a>balcone di donna Elvira, o ancora al finale \u201cDon Giovanni a cenar teco\u201d), anche se in alcuni punti troppo poco credibile, o cerebrale (la discutibile drammatizzazione della sinfonia; Don Giovanni che uccide il Commendatore con una rosa, ma tutti gli altri usano armi reali; il cambio di scena in mezzo al secondo atto che viene fatto in piena luce, distraendo il pubblico dal rond\u00f2 di Donna Anna \u201cNon mi dir bell\u2019idol mio\u201d; alcuni personaggi che spesso scendono a cantare tra il pubblico penalizzando cos\u00ec la resa vocale). Tuttavia il lavoro fatto sugli interpreti, dal punto di vista attoriale, \u00e8 corretto e il cast dimostra grande impegno nel realizzarlo. Disorientano invece, le scene di <\/span>Maria Paola di Francesco<\/b><\/span> e le luci di <\/span>Manuel Frenda<\/b><\/span>: le prime sono strutture modulari a specchio, una serie di lampadine pendenti, e dei vasetti contenenti rose, il tutto su un mare di petali rossi – metafora di cosa, resta un mistero per chi non legga le note di sala; le seconde lasciano spesso al buio i cantanti, vengono per la maggior parte dal basso, fino al momento paradossale di accensione delle luci in sala perch\u00e9 Leporello scende a cantare tra il pubblico – perch\u00e9 non usare fari motorizzati, o piazzare occhi di bue? Il disagio tra il pubblico in quel momento \u00e8 comprensibilmente palpabile. \u00c8 un peccato, perch\u00e9 cos\u00ec si inficia un risultato che poteva essere molto pi\u00f9 riuscito, considerata l\u2019occasione e i validi interventi canori. Il grande pubblico, comunque, non pare notarlo, e ricopre di applausi tutti, con fervore.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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