{"id":95418,"date":"2019-03-14T00:20:21","date_gmt":"2019-03-13T23:20:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95418"},"modified":"2019-03-14T00:20:21","modified_gmt":"2019-03-13T23:20:21","slug":"paris-opera-bastille-otello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/paris-opera-bastille-otello\/","title":{"rendered":"Paris, Op\u00e9ra Bastille: “Otello”"},"content":{"rendered":"
Paris, Op\u00e9ra Bastille saison 2018 \/ 2019<\/i><\/div>\n
“OTELLO”<\/b><\/div>\n
Dramma lirico en quatre actes, livret d’Arrigo Boito, d’apr\u00e8s William Shakespeare<\/div>\n
Musique de Giuseppe Verdi<\/b><\/div>\n
Otello <\/i>ROBERTO ALAGNA<\/div>\n
Desdemona <\/i>ALEKSANDRA KURZAK<\/div>\n
Jago <\/i>GEORGE GAGNIDZE<\/div>\n
Cassio <\/i>FREDERIC ANTOUN<\/div>\n
Roderigo <\/i>ALESSANDRO LIBERATORE<\/div>\n
lodovico<\/i> PAUL GAY<\/div>\n
Montano <\/i>THOMAS DEAR<\/div>\n
Emilia <\/i>MARIE GAUTROT<\/div>\n
Un Araldo <\/i>FLORENT MBIA<\/div>\n
Orchestre et Choeur de l’Op\u00e9ra national de Paris<\/div>\n
Direction musicale Bertrand de Billy<\/b><\/div>\n
Chef des Choeurs Jos\u00e9 Luis Basso<\/b><\/div>\n
Ma\u00eetrise des Hauts-de-Seine \/ Choeur d’enfants de l’Op\u00e9ra national de Paris<\/div>\n
Mise en sc\u00e8ne Andrei Serban<\/b><\/div>\n
D\u00e9cors Peter Pabst<\/b><\/div>\n
Costumes Graciela Galan<\/b><\/div>\n
Lumi\u00e8res Jo\u00ebl Hourbeigt<\/b><\/div>\n
Paris, le 7 mars 2019<\/i><\/div>\n
\"\"<\/a>L’Otello<\/i> de Giuseppe Verdi pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra Bastille cette saison avec une distribution tr\u00e8s prometteuse c’est av\u00e9r\u00e9 somme toute assez d\u00e9cevant. Etait-il bien n\u00e9cessaire de reprendre cette production cr\u00e9\u00e9e en 2004, reprise en 2011 et qui n’avait d\u00e9j\u00e0 pas d\u00e9cha\u00een\u00e9 l’enthousiasme ? Nous ne retrouvons pas ici les sentiments exacerb\u00e9s et la manipulation insidieuse qui sont l’essence m\u00eame de ce drame. Le metteur en sc\u00e8ne Andrei Serban<\/b> ne fait pas preuve d’une grande originalit\u00e9 ni d’une grande puissance narrative non plus. Pourtant le premier tableau, tr\u00e8s r\u00e9ussi, o\u00f9 les vagues, sous l’effet de la temp\u00eate, venaient s’\u00e9craser sur le port noyant presque la foule, toute de noir v\u00eatue, venue acclamer son h\u00e9ros, laissait pr\u00e9sager une suite puissante et dramatique. Mais la suite se d\u00e9lite; Peter Pabst<\/b> imagine pour tout d\u00e9cor des murs, des arcades que l’on d\u00e9place et un palmier omnipr\u00e9sent, nous transportant plus ais\u00e9ment dans une ville du Maghreb que dans l’\u00eele de Chypre. D\u00e9cor d\u00e9pouill\u00e9 donc : un grand bureau de style c\u00f4toyant un canap\u00e9 rouge sans style laisseront place au dernier acte \u00e0 un grand lit blanc\u00a0 et une petite coiffeuse blanche aussi. Aux acteurs donc de cr\u00e9er le myst\u00e8re ou l’atmosph\u00e8re oppressante. L’effet du feu de joie est produit par un haut tissu qui se tord sous la pouss\u00e9e de la flamme orange, mais tout cela fonctionne mal. Sans doute les lumi\u00e8res sign\u00e9es par Jo\u00ebl Hourbeigt<\/b> donnent-elles du relief \u00e0 l’ensemble : lat\u00e9rales ou en contre-jour, plus bleut\u00e9es pour un duo d’amour \u00e9clair\u00e9 par la lune, ou plus \u00e9clatantes pour l’arriv\u00e9e de Lodovico<\/i>, l’ambassadeur du Doge, avec un d\u00e9ploiement de banderoles color\u00e9es d’un joli effet. Peu de coh\u00e9rence enfin dans les costumes cr\u00e9\u00e9s par Graciela Galan<\/b>. \"\"<\/a>M\u00e9langeant les longues robes, peut-\u00eatre XIXe, que portent les dames pour la r\u00e9ception de Lodovico<\/i> aux costumes militaires assez disparates, Graciela Galan met Desdemona<\/i> en valeur dans de superbes robes seyantes et des d\u00e9shabill\u00e9s blancs d’une grande f\u00e9minit\u00e9. Rien par contre qui donne une grande prestance \u00e0 Otello<\/i> : costume blanc, sarouel noir. Dommage ! D\u00e8s les premi\u00e8re notes Roberto Alagna <\/b>impose son Otello<\/i> dans un “Esultate !” aux aigus puissants. Annonc\u00e9 souffrant pour la g\u00e9n\u00e9rale, il n’y para\u00eet rien dans le duo d’amour o\u00f9 “Ancora un bacio” chant\u00e9 avec sensibilit\u00e9 fait fondre le coeur de Desdemona<\/i>, ou un “Gi\u00e0 nella notte densa” chant\u00e9 avec conviction de fa\u00e7on percutante sur un beau solo de violoncelle. Si les aigus sont l\u00e0, tenus, color\u00e9s, avec cette fougue qu’on lui conna\u00eet dans des col\u00e8res cr\u00e9dibles, Roberto Alagna doit puiser dans ses r\u00e9serves pour des graves plus incertains o\u00f9 la fatigue se ressent. Artiste complet, musicien jusque dans ses respirations, l’homme de th\u00e9\u00e2tre r\u00e9ussit \u00e0 transgresser ses faiblesses en jouant sur les sentiments et l’\u00e9motion d’un Otello<\/i> an\u00e9anti, rendant avec sinc\u00e9rit\u00e9 cette fin dramatique. C’est sans doute la Desdemona<\/i> d’Aleksandra Kurzak<\/b> qui remportera \"\"<\/a>tous les suffrages. Le physique et la voix du r\u00f4le, mais aussi la sensibilit\u00e9 et la douceur d’une amante qui ne comprend pas les accusations de son mari mais qui pardonne par amour. Une musicalit\u00e9 \u00e0 fleur de l\u00e8vres, des aigus\u00a0 s\u00fbrs et m\u00e9lodieux, des graves ma\u00eetris\u00e9s et un phras\u00e9 qui reste onctueux. Notes tenus pianississimo<\/i> et un jeu tout en retenu. Sa “chanson du saule” aussi bien que son “Ave Maria” chant\u00e9s dans une d\u00e9licatesse et une ferveur extr\u00eames forcent l’admiration. Aleksandra Kurzak transcende cette Desdemona<\/i> et laisse flotter un parfum de merveilleux apr\u00e8s elle. Assez d\u00e9cevant est le Jago <\/i>de George Gagnidze<\/b>. Un physique, une voix mais un jeu d’une grande platitude, loin des subtilit\u00e9s de ce manipulateur. M\u00eame son “Credo”, chant\u00e9 tenant un cr\u00e2ne dans la main devant le rideau baiss\u00e9 ne parvient pas \u00e0 impressionner. La voix est puissante, mais sans grand phras\u00e9 ; c’est sans doute dans le piano<\/i> que la voix tend \u00e0 s’adoucir dans un legato<\/i> plus abouti. On aurait aim\u00e9 un Jago<\/i> plus inqui\u00e9tant, plus fourbe, avec plus d’inflexions dans la voix. Mais le beau duo, aux voix \u00e9quilibr\u00e9es, chant\u00e9 avec otello <\/i>\u00e0 la fin du deuxi\u00e8me acte procure une certaine tension. Fr\u00e9d\u00e9ric Antoun <\/b>est un Cassio <\/i>cr\u00e9dible, dont la voix de t\u00e9nor est projet\u00e9e avec clart\u00e9 dans une belle diction. Investi dans son r\u00f4le, il apporte, avec\"\"<\/a> justesse, vigueur et d\u00e9termination. D\u00e9termin\u00e9 aussi Alessandro Liberatore <\/b>pour un Roderigo<\/i> sonore dont la voix de t\u00e9nor, bien projet\u00e9e donne du relief au personnage. Le manque de direction des acteurs rend le Lodovico <\/i>de Paul Gay <\/b>un peu statique, mais tr\u00e8s en place, il arrive, avec ses graves de basse et une certaine prestance, \u00e0 imposer son r\u00f4le d’ambassadeur du Doge. On note aussi la pr\u00e9sence sc\u00e9nique et vocale de l’Emilia <\/i>de Marie Gautrot<\/b>. Vocalement bien aussi, le Montano <\/i>de Thomas Dear<\/b> et l’Araldo <\/i>de <\/b><\/i>Florent Mbia<\/b>. Le Choeur de l’Op\u00e9ra de Paris pr\u00e9par\u00e9 par Jos\u00e9 Luis Basso<\/b> fait preuve d’un r\u00e9el investissement avec un “Fuoco du Gioia” tr\u00e8s rythm\u00e9, un “Viva !” sonore ou des interventions de coulisse chant\u00e9es dans des voix homog\u00e8nes. Belle justesse pour le Choeur d’enfants de L’Op\u00e9ra national de Paris et la Ma\u00eetrise des hauts-de- Seine tr\u00e8s en place. Bertrand de Billy<\/b>, apr\u00e8s des accords sonores et prometteurs, d\u00e9\u00e7oit par une direction in\u00e9gale malgr\u00e9 un orchestre \u00e0 l’\u00e9coute. Un certain manque de soutien des chanteurs et du choeur donne quelques incoh\u00e9rences dans la ligne musicale et enl\u00e8ve un peu du dramatique de l’ouvrage. L’on appr\u00e9cie toutefois l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale des sonorit\u00e9s, l’impression inqui\u00e9tante rendue par le pupitre de contrebasses, les interventions des solistes et la clart\u00e9 des trompettes de coulisse. Une repr\u00e9sentation tr\u00e8s applaudie qui manque tout de m\u00eame de force et de panache. Photo Charles Duprat<\/em><\/div>\n
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