{"id":95518,"date":"2019-03-25T16:06:42","date_gmt":"2019-03-25T15:06:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95518"},"modified":"2019-04-05T09:02:42","modified_gmt":"2019-04-05T07:02:42","slug":"catania-teatro-massimo-bellini-fedora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimo-bellini-fedora\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo Bellini: “Fedora”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo Bellini
\n<\/em>“Fedora”
\n<\/strong>Dramma di Victorien Sardou
\nridotto in tre atti per la scena lirica da Arturo Colautti
\n<\/strong>Musica di Umberto Giordano
\n<\/strong>Principessa Fedora Romazov<\/em> IRA BERTMAN
\nContessa Olga Sukarev <\/em>\u00a0ANASTASIA BARTOLI
\nIl Conte Loris Ipanov<\/em> \u00a0SERGEY POLYAKOV
\nDe Siriex<\/em> IONUT PASCU
\nDimitri<\/em> SONIA FORTUNATO
\nUn piccolo savoiardo<\/em> SABRINA MESSINA
\nDesir\u00e9 <\/em>ANDREA BIANCHI
\nIl Barone Rouvel <\/em>RICCARDO PALAZZO
\nCirillo <\/em>ANGELO NARDINOCCHI
\nBorov <\/em>GIANLUCA TUMINO
\nGrech <\/em>DANTE ROBERTO MURO
\nLorek<\/em>\u00a0 SALVO DI SALVO
\nNicola <\/em>GIANLUCA TUMINO
\nSergio <\/em>RICCARDO PALAZZO
\nBoleslao Lazinski <\/em>\u00a0VALERIO SEVERINO
\nIvan<\/em> SEBASTIANO SICUREZZA
\nLa pianista <\/em>PAOLA SELVAGGIO
\nOrchestra e Coro del Teatro Massimo Bellini
\n<\/strong>Direttore <\/em>Gennaro Cappabianca
\n<\/strong>Maestro del coro <\/em>Luigi Petrozziello<\/strong>
\nRegia <\/em>Salvo Piro
\n<\/strong>Scene e costumi<\/em> Alfredo Troisi<\/strong>
\nAssistente alla regia<\/em> Salvo Disca<\/strong>
\nAllestimento scenico del Teatro \u201cUmberto Giordano\u201d di Foggia
\n<\/strong>Catania, 24 marzo 2019<\/em>
\n<\/strong>\"\"Anche l’ultima replica di Fedora <\/em><\/strong>si conclude all’insegna dell’incertezza per il futuro del Teatro Massimo Bellin<\/strong>i dopo i tagli ai finanziamenti. Nel finale, infatti, prima che il sipario calasse, dall’alto \u00e8 stato fatto scendere un cartello con la scritta “Non facciamola morire”, e, subito dopo, sul palco popolato da lavoratori dell’ente, l’attrice Manuela Ventura ha declamato un appello alle istituzioni e alla societ\u00e0 civile affinch\u00e9 il teatro non muoia.
\nPassando all’allestimento<\/strong> che riprendeva quello realizzato dal Teatro Umberto Giordano di Foggia,<\/strong> vanno subito segnalate le belle scenografie mobili in stile Liberty, che, oltre a favorire la fluidit\u00e0 dello spettacolo con cambi di scena a vista, si sono imposte per la loro eleganza coerente con la societ\u00e0 aristocratica alla quale appartengono i personaggi dell’opera. Coerenti, anche, gli eleganti costumi firmati, come le scenografie, da Alfredo Troisi<\/strong> e la regia di Salvo Piro<\/strong> che, sostanzialmente, si \u00e8 mantenuto fedele al libretto, marcando gli snodi della vicenda come il dolore di Fedora per la morte del suo promesso sposo bene evidenziato dalla protagonista che, alla fine dell’atto primo, si trova ai piedi del letto dell’amato. Nei confronti di questa messa in scena nel complesso tradizionale la regia si \u00e8 concessa qualche piccola libert\u00e0, c\"\"ome la presenza, nel secondo atto, di una pianista, la brava Paola Selvaggio<\/strong>, al posto del famoso pianista presentato da Olga, e il finale nel quale, per introdurre l’elegante protesta del teatro, Fedora, piuttosto che accasciarsi a terra, stroncata dal veleno, si incammina verso il fondo del palcoscenico come un’eroina tragica verso il patibolo.
\nOttima la concertazione di Gennaro Cappabianca<\/strong> per la scelta dei tempi e delle sonorit\u00e0, sempre controllate e, quindi, mai soverchianti i cantanti; inoltre particolarmente espressivi sono apparsi i momenti in cui l’orchestra era sola, come l’intermezzo del secondo atto dove il Leitmotiv di Loris<\/em> \u00e8 stato eseguito con pathos. Dotata di una bella voce soprattutto nel settore acuto, Ira Bertman<\/strong> \u00e8 stata una Fedora convincente dal momento che \u00e8 riuscita a rendere bene la complessit\u00e0 psicologica del ruolo da lei interpretato passando dalla passione all’amore e all’accorata richiesta di piet\u00e0 nel finale. Al suo fianco Sergey Polyakov<\/strong>, nella parte di Loris, ha esibito la sua voce potente e omogenea in ogni parte del registro soprattutto nei momenti di maggiore passionalit\u00e0, ma si \u00e8 rivelato anche capace di una musicalit\u00e0 dolce, come in Mia madre, la mia vecchia madre<\/em> nel secondo atto. Un po’ vocalmente freddo all’inizio della romanza Amor ti vieta<\/em>, ha dato della stessa un’interpretazione convincente. Un’Olga Sekarev spensierata e civettuola \u00e8 stata ben interpretata da Anastasia Bartoli<\/strong>, che ha dimostrato di trovarsi perfettamente a suo agio, sia scenicamente che vocalmente, nel ruolo a lei affidatole, come, del resto, Ionut Pascu<\/strong> \u00e8 stato un elegante De Sirieux\u00a0 potendo contare su una voce dal bel timbro e su un fraseggio e un’intonazione curati evidenti in La donna russa<\/em>. Sul piano della correttezza i numerosi comprimari: Sonia Fortunato<\/strong> (Dimitri), Sabrina Messina<\/strong> (Un piccolo Savoiardo), Andrea Bianchi<\/strong> (Desir\u00e9), Riccardo Palazzo<\/strong> (Il Barone Rouvel e Sergio), Angelo Nardinocchi<\/strong> (Cirillo), Gianluca Tumino<\/strong> (Borov e Nicola), Dante Roberto Muro<\/strong> (Grech), Salvo Di Salvo<\/strong> (Lorek), Valerio Severino<\/strong> (Boleslao Lazinski) e Sebastiano Sicurezza<\/strong> (Ivan). Ottima, infine, la prova del coro ben preparato da Luigi Petrozziello<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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