{"id":95557,"date":"2019-03-30T20:24:36","date_gmt":"2019-03-30T19:24:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95557"},"modified":"2019-03-30T20:24:36","modified_gmt":"2019-03-30T19:24:36","slug":"teatro-del-maggio-musicale-fiorentino-la-clemenza-di-tito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-del-maggio-musicale-fiorentino-la-clemenza-di-tito\/","title":{"rendered":"Teatro del Maggio Musicale Fiorentino: “La Clemenza di Tito”"},"content":{"rendered":"

Teatro del Maggio Musicale Fiorentino<\/em> \u2013 <\/em>Stagione<\/em> 2018-2019<\/em>
\n\u201cLA CLEMENZA DI TITO\u201d<\/strong>
\nDramma serio in due atti K. 621
\ndi Caterino Mazzol\u00e0 da Pietro Metastasio
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>
\nTito Vespasiano<\/em> ANTONIO POLI
\nVitellia<\/em> ROBERTA MAMELI
\nServilia<\/em> SILVIA FRIGATO
\nSesto <\/em>GIUSEPPINA BRIDELLI
\nAnnio <\/em>LORIANA CASTELLANO
\nPublio <\/em>ADRIANO GRAMIGNI
\nOrchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino
\nDirettore Federico Maria Sardelli<\/strong>
\nCoro del maggio Musicale Fiorentino
\nMaestro del coro Lorenzo Fratini<\/strong>
\nRegia Willy Decker<\/strong>
\nripresa da Rebekka Stanzel<\/strong>
\nScene e costumi John Macfarlane<\/strong>
\nLuci Hans Toelstede<\/strong><\/p>\n

Firenze,<\/em> 27<\/em> marzo <\/em>2019<\/em><\/p>\n

Grande affluenza e deciso consenso di pubblico ha riscosso l\u2019edizione dell\u2019opera frutto del travagliato ma fertilissimo ultimo anno di vita di Mozart.
\n\u201cLa Clemenza di Tito\u201d<\/strong> fu scritta in tutta velocit\u00e0 nel 1791, sottraendo una manciata di giorni alla composizione di Zauberfl\u00f6te e Requiem, sulla base del dramma metastasiano ormai vecchio di sessant\u2019anni e gi\u00e0 messo in musica da una quarantina di autori, tra i quali Hasse, Gluck, Jommelli, Scarlatti.
\nCaterino Tommaso Mazzol\u00e0, succeduto a Lorenzo da Ponte come poeta di corte dell\u2019imperatore Leopoldo II, si occup\u00f2 di adattare il testo di Metastasio per renderlo pi\u00f9 consono alle mutate esigenze drammatiche e musicali, sfrondando il numero di arie, riducendo i tre atti a due e inserendo brani corali e concertati; ne risult\u00f2 un libretto \u2018moderno\u2019 che al tempo non riscosse gran successo, ma che non manca di fascino e di efficacia teatrale.\"\"Gli essenziali recitativi, secchi e accompagnati, pi\u00f9 che far avanzare l\u2019azione, giacch\u00e9 di azione quasi non ce n\u2019\u00e8, esplicitano il carattere dei personaggi, la trama dei loro rapporti, le intenzioni e gli affetti <\/em>che poi saranno sviluppati nelle arie e nei brani d\u2019insieme.
\nIl primo grande merito di Federico Maria Sardelli<\/strong> e della sua compagnia \u00e8 quello di rendere i recitativi plastici ed espressivi, vibranti di emozione e nitidi nell\u2019articolazione musicale e nella dizione.
\nNitidezza e leggibilit\u00e0, insieme ad un passo teatrale spedito caratterizzano tutta l\u2019impeccabile esecuzione musicale, ma da un\u2019impostazione che poteva apparire lucida e \u2018secca\u2019, sbocciano via via estasi e languori, una cantabilit\u00e0 suadente, tempesta e quiete, sempre filtrate dalla disciplina e dal gusto che conferiscono l\u2019adeguata forma alla scrittura di questo lavoro enigmatico, in cui un classicismo marmoreo mostra in trasparenza la mano dell\u2019autore delle \u201cNozze\u201d e del \u201cDon Giovanni\u201d. L\u2019Orchestra del Maggio <\/strong>trova una perfetta sintonia con il gesto elegante del direttore, un suono vivido e asciutto insieme alla assoluta pulizia e precisione, condivisi dal Coro<\/strong> diretto da Lorenzo Fratini<\/strong>, con interventi solistici tutti da godere, del fagotto, del flauto e dei fondamentali legni della famiglia dei clarinetti ai quali Mozart ha dato qui tanto risalto.
\nAntonio Poli <\/strong>\u00e8 un ottimo protagonista, che infonde al suo Tito nobilt\u00e0 e calore grazie alla figura scenica imponente, alla bravura di interprete e al fraseggio mai generico o inerte; vocalmente ha i vantaggi e i limiti di non essere uno \u2018specialista\u2019; pi\u00f9 vantaggi che limiti in realt\u00e0, perch\u00e9 la voce brunita e di buon volume dal registro acuto luminoso, seppure un po\u2019 stretto e il declamato ampio e incisivo fanno passare in secondo piano qualche agilit\u00e0 sorvolata e qualche abbellimento non precisissimo. La magnanimit\u00e0 iperbolica del suo personaggio viene cos\u00ec temperata e umanizzata dalla vulnerabilit\u00e0 e dal senso di smarrimento in una interpretazione vocale e scenica molto equilibrata.
\n\"\"Del tutto convincente \u00e8 Roberta Mameli<\/strong> come Vitellia dal notevole pregio scenico, valorizzato da bellissimi costumi e acconciature; la sua voce \u00e8 caratterizzata da un vibrato rapido che rende fosforescenti i passaggi di agilit\u00e0, traducendo efficacemente in suono l\u2019animo di un personaggio dominato dall\u2019ira e dalla vendetta. La scrittura della sua parte \u00e8 decisamente ardua e le discese al grave la mettono talvolta in difficolt\u00e0; il registro acuto \u00e8 perlopi\u00f9 efficace, e notevole \u00e8 anche la capacit\u00e0 di addolcirlo e smorzarlo, tranne qualche occasionale pianissimo che suona improvvisamente fisso e non troppo centrato d\u2019intonazione. Giuseppina Bridelli<\/strong> d\u00e0 al suo Sesto una voce non grandissima, ma che corre senza fatica, dotata al centro di colore e calore mediosopranile, capace di agilit\u00e0 legate limpidissime e sgranate e di pianissimi perfettamente a fuoco; il registro grave non \u00e8 cos\u00ec solido come quello centrale, ma il canto \u00e8 sempre morbido ed espressivo.
\nCorretta e gradevole \u00e8 la Servilia di Silvia Frigato<\/strong>, soprano dalla voce chiarissima ed esile, fluida nelle colorature; pi\u00f9 incisivo l\u2019Annio di Loriana Castellano<\/strong>, che con un timbro morbido e rotondo, disegna un personaggio vivo e credibile.
\nAltrettanto corretto, sebbene non troppo personale e caratterizzato, \u00e8 il Publio di Adriano Gramigni<\/strong>, dotato di una voce di basso sufficientemente sonora e ben emessa.
\nDella messa in scena, nata a Parigi nel 1997, per la regia di Willy Decker<\/strong>, ora ripresa da Rebekka Stanzel <\/strong>con scene e costumi di John Macfarlane<\/strong>, si apprezzano innanzitutto l\u2019eleganza visiva e la pulizia: la scena, sgombra, \u00e8 racchiusa da un semicilindro marmoreo, e al centro troneggia un gigantesco blocco di marmo, che nel corso della recita apparir\u00e0 progressivamente sbozzato fino a raffigurare la testa dell\u2019imperatore classicamente scolpita. Sul blocco di marmo Tito sale in momenti di particolare intensit\u00e0 drammatica, si direbbe quando il peso dell\u2019autorit\u00e0 imperiale si fa pi\u00f9 gravoso da sostenere, come quando deve accettare a malincuore l\u2019allontanamento della regina Berenice, affidata ad una figurante in costume rosso fiammante \u2013 Berenicem, invitus, invitam, dimisit<\/em> \u2013 o come quando vi si rifugia per riflettere sul suo destino che non gli permette di concedere completa fiducia ad alcuno e quindi sull\u2019impossibilit\u00e0 di un imperatore di avere un vero amico.\"\"
\nDue sipari dipinti, che raffigurano sinteticamente il potere e il tradimento, scendono talvolta ad isolare i personaggi in un vuoto metafisico. I bei costumi settecenteschi, curati nei particolari, fino alle acconciature, caratterizzano ciascun personaggio con un colore, all\u2019infuori di Vitellia, che appare nel primo atto vestita di un colore livido e alla fine in bianco, come l\u2019imperatore.
\nLa personalit\u00e0 dei singoli interpreti, tutti notevoli attori, sembra lasciata libera di plasmare il personaggio da una regia certo non invadente.
\nIl pubblico, numerosissimo e in media anche notevolmente giovane, mostra di apprezzare con entusiasmo le prestazioni dei solisti, con applausi anche a scena aperta, e al termine dell\u2019opera, festeggia tutti; sonore e lunghe ovazioni ricevono Antonio Poli<\/strong> e Roberta Mameli<\/strong>, un piccolo trionfo spetta al direttore Federico Maria Sardelli<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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