{"id":95772,"date":"2019-04-15T18:21:29","date_gmt":"2019-04-15T16:21:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95772"},"modified":"2019-04-15T18:21:29","modified_gmt":"2019-04-15T16:21:29","slug":"aix-en-provence-festival-de-paques-2019-cinema-avec-renaud-capucon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-en-provence-festival-de-paques-2019-cinema-avec-renaud-capucon\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, Festival de P\u00e2ques 2019: “Cin\u00e9ma “avec Renaud Capu\u00e7on"},"content":{"rendered":"
Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, Aix-en-Provence, saison 2019<\/i><\/span><\/div>\n
Orchestre de l’Op\u00e9ra de Lyon<\/b><\/span><\/div>\n
Direction musicale Geoffrey Styles<\/b><\/span><\/div>\n
Violon Renaud Capu\u00e7on<\/b><\/span><\/div>\n
Extraits de musiques de films de <\/span>Nicola Piovani; <\/span>Maurice Jarre; <\/span>Nino Rota; <\/span>Ennio Morricone; <\/span>Andrea Morricone & Ennio Morricone; <\/span>Erich Wolfgang Korngold; <\/span>Johnny Mercer & Henry Mancini; <\/span>Vladimir Cosma; <\/span>Alexandre Desplat; <\/span>Michel Legrand; <\/span>Jean-Pascal Beintus; <\/span>John Williams; <\/span>Georges Delerue; <\/span>James Horner; <\/span>John Barry.<\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 13 avril 2019<\/i><\/span><\/div>\n
La septi\u00e8me \u00e9dition du Festival de P\u00e2ques d’Aix-en-Provence se pr\u00e9sente sous les meilleurs auspices ; salle comble, et plus un seul fauteuil \u00e0 la vente, pour une soir\u00e9e d’ouverture un peu sp\u00e9ciale par sa programmation. La musique classique a l’\u00e9trange r\u00e9putation d’\u00eatre une musique s\u00e9rieuse pourtant, rien n’est plus faux. Renaud Capu\u00e7on<\/b> (violoniste s\u00e9rieux) a longtemps pens\u00e9 \u00e0 ces musiques de films qui ont suscit\u00e9 des \u00e9motions de jeunesse avant de se lancer dans une programmation en vue d’un enregistrement. Chose faite avec succ\u00e8s puisque ce disque : Cin\u00e9ma<\/i> caracole en t\u00eate des ventes. Alors, en accord avec Dominique Bluzet, directeur ex\u00e9cutif du Festival de P\u00e2ques, d\u00e9cision est prise d’ouvrir cette \u00e9dition du festival par un concert de musiques de films. Pas n’importe quelles musiques non plus, mais des musiques compos\u00e9es par des compositeurs prestigieux, de musique classique souvent, et m\u00eame d’op\u00e9ras ; on a en m\u00e9moire “La ville morte” (Die tote stad) d’Erich Wolfgang Korngold, ou plus r\u00e9cemment, “Marius et Fanny ” l’op\u00e9ra comique de Vladimir Cosma, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 Marseille en septembre 2007. Tous ces th\u00e8mes, tr\u00e8s connus, orchestr\u00e9s ici pour orchestre symphonique et violon solo sont sources d’\u00e9motions certaines. Renaud Capu\u00e7on, avec le talent et le professionnalisme qu’on lui reconna\u00eet, ouvre les portes du Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence \u00e0 un tr\u00e8s large public qui viendra s\u00fbrement l’\u00e9couter lorsqu’il interpr\u00e9tera le concerto pour violon et orchestre de B\u00e9la Bartok. \"\"<\/a>Nous passons ici de la tendresse de la musque de Nicola Piovani<\/i>\u00a0 “La vie est belle” au son pur du violon, \u00e0 la musique de Maurice Jarre<\/i> ” Le cercle des po\u00e8tes disparus”. Nino Rota<\/i> nous fait entrer dans la famille du “Parrain” avec des modulations harmonieuses. Ennio Morricone<\/i> et sa “Mission”, nostalgie du cor et vibrato intense d’un violon en contre-chant sur un superbe solo de hautbois. Morricone p\u00e8re et fils<\/i> pour ” Cinema Paradiso”, musique ch\u00e8re au coeur de Renaud Capu\u00e7on, qui joue la sensibilit\u00e9 sur les notes acidul\u00e9es et perl\u00e9es du c\u00e9lesta. La “Romance” de Robin des Bois n’est pas la musique la plus connue d’Erich Wolfgang\u00a0 Korngold, mais bucolique et hollywoodienne, elle m\u00eale, le solo du violon, tendre et sentimental, \u00e0 celui du violoncelle aux sonorit\u00e9s rondes. Harpe et violon aux accents de l’Am\u00e9rique dans un chorus de cuivres pour un “Moon River” (Johnny Mercer & Henry Mancini<\/i>) toujours appr\u00e9ci\u00e9. Vladimir Cosma <\/i>et le puissant “Concerto de Berlin” (La septi\u00e8me cible) \u00e0 l’orchestration fournie. Puissance du violon, intensit\u00e9 de son avec un archet \u00e0 la corde. Musique aux rythmes inqui\u00e9tants marqu\u00e9 par un tambour omnipr\u00e9sent, violence d’un archet jettato <\/i>au talon. Un concerto ! Alexandre Desplat<\/i> fait dialoguer violon et orchestre dans une \u00e9l\u00e9gance de jeu et une grande facilit\u00e9 d’archet sur un orchestre en marche avec le violon en ornementation. D\u00e9licat ! “Yentl” et Michel Legrand<\/i> d’une grande force int\u00e9rieure, comme une douleur qui a du mal \u00e0 remonter, mais dans un style tr\u00e8s beau. Tristesse, souffrance pour la musique de Jean-Pascal Beintus<\/i> (Hippocrate aux enfers) ; violon en sanglots sur une orchestration fournie, mais nuance piano sur un crin de l’archet. Autre souffrance avec la musique de John Williams <\/i>( La liste de Schindler). Archet qui rend le son douloureux comme jou\u00e9 par un archet infini o\u00f9 la modulation en majeur fait na\u00eetre l’espoir. L\u00e9g\u00e8ret\u00e9 de l’archet, mais profondeur des sentiments. Georges Delerue <\/i>emprunte \u00e0 Bach son style d\u00e9pouill\u00e9 sur une belle longueur d’archet pour un film d’anthologie : Le M\u00e9pris, grand dialogue avec l’orchestre. “Un \u00e9t\u00e9 42” Michel Legrand <\/i>1971. Un violon en toute simplicit\u00e9 pour des r\u00e9miniscences en r\u00e9ponse et une longue tenue sans vibrato. James Horner <\/i>et ses “L\u00e9gendes d’automne”. \"\"<\/a>L’archet facile et libre de Renaud Capu\u00e7on nous fait d\u00e9couvrir de grands espaces. Mais quels plus grands espaces que ceux du Kenya ? Dans la musique imag\u00e9e de John Barry<\/i>\u00a0 (Out of Africa) tout est exprim\u00e9 ; les sentiments amoureux, l’attente, l’espoir, le retour, la nostalgie. Puret\u00e9 du son du violon, intensit\u00e9 du vibrato. Superbe film, superbe interpr\u00e9tation ! Mais ces musiques nostalgiques nous emm\u00e8nent vers des notes de ga\u00eet\u00e9, avec un Vladimir Cosma <\/i>plein d’humour pour “Un grand blond avec une chaussette noire”. Rythmes, changements rapides d’atmosph\u00e8res, dialogues avec le violoniste qui prend du plaisir et s’amuse \u00e0 jouer cette musique entra\u00eenante dans un archet qui sautille de bonne humeur dans d’agr\u00e9ables variations. Si le plaisir est immense et partag\u00e9, c’est aussi gr\u00e2ce \u00e0 un Orchestre de l’Op\u00e9ra de Lyon en grande forme qui s’adapte \u00e0 chaque style et chaque situation faisant ressortir la qualit\u00e9 de chacun de ses instruments solistes dans une belle unit\u00e9 de son et une grande pr\u00e9cision et tr\u00e8s \u00e0 l’\u00e9coute du maestro Geoffrey Styles<\/b>. Ce chef d’orchestre polyvalent aussi \u00e0 l’aise dans la fosse qu’en concert a su insuffler \u00e9nergie, rythmes et souffle aussi bien \u00e0 l’orchestre qu’au soliste. Devant un public enthousiaste qui n’a pas boud\u00e9 son plaisir, les artistes nous offrent en bis<\/i> “Joyeux No\u00ebl” musique de Philippe Rombi<\/i>. Quatuor sombre, presque tragique pour de longues phrases et un violon langoureux avec toujours la m\u00eame puret\u00e9 de son. Pi\u00e8ce pour cordes seules avec harpe et violon solo. De la belle musique tout au long de ce concert qui a \u00e9t\u00e9 une exp\u00e9rience r\u00e9ussie. Ouverture de festival plus populaire ? Mais tr\u00e8s musicale en tous cas et de haute tenue.Photo Caroline Doutre<\/em>
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