{"id":95808,"date":"2019-04-18T23:31:01","date_gmt":"2019-04-18T21:31:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95808"},"modified":"2019-04-23T10:05:01","modified_gmt":"2019-04-23T08:05:01","slug":"genova-teatro-carlo-felice-sinfonia-satanica-gianni-schicchi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/genova-teatro-carlo-felice-sinfonia-satanica-gianni-schicchi\/","title":{"rendered":"Genova, Teatro Carlo Felice: “Rapsodia Satanica” & “Gianni Schicchi”"},"content":{"rendered":"

Genova, Teatro Carlo Felice \u2013 Stagione d\u2019Opera 2018-19
\n<\/i><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/strong>RAPSODIA SATANICA<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Proiezione del film muto del 1917 di Nino Oxilia<\/strong>, restaurato dalla Cineteca di Bologna.
\n<\/span><\/span>Musiche originali di <\/span><\/em>Pietro Mascagni<\/b><\/span><\/em>,<\/span> <\/b>eseguite dal vivo.
\n<\/span><\/span>\u201c<\/span><\/strong>GIANNI SCHICCHI<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Opera in un unico atto di Giovacchino Forzano
\n<\/span><\/span>Musica di <\/span>Giacomo Puccini
\n<\/b><\/span><\/span>Gianni Schicchi<\/i><\/span><\/em> FEDERICO LONGHI<\/span>
\n<\/b><\/span>Lauretta<\/i><\/span><\/em> SERENA GAMBERONI<\/span>
\n<\/b><\/span>Zita<\/i><\/span><\/em> SONIA GANASSI<\/span>
\n<\/b><\/span>Rinuccio<\/i><\/span><\/em> MATTEO DESOLE<\/span>
\n<\/b><\/span>Gherardo<\/i><\/span><\/em> ALDO ORSOLINI<\/span>
\n<\/b><\/span>Nella<\/i><\/span><\/em> FRANCESCA BENITEZ<\/span>
\n<\/b><\/span>Gherardino <\/i><\/span>MICHELA GORINI<\/span>
\n<\/b><\/span>Betto di Signa<\/i><\/span><\/em> ENRICO MARABELLI<\/span>
\n<\/b><\/span>Simone<\/i><\/span><\/em> LUIGI RONI<\/span>
\n<\/b><\/span>Marco<\/i><\/span><\/em> MARCO CAMASTRA<\/span>
\n<\/b><\/span>La Ciesca<\/i><\/span><\/em> ELENA BELFIORE<\/span>
\n<\/b><\/span>Maestro Spinelloccio\/ Ser Amantio di Nicolao<\/i><\/span><\/em> MATTEO PEIRONE<\/span>
\n<\/b><\/span>Pinellino<\/i><\/span><\/em> DAVIDE MURA<\/span>
\n<\/b><\/span>Guccio<\/i><\/span><\/em> GIUSEPPE PANARO
\n<\/span><\/span>Orchestra del Teatro Carlo Felice di Genova
\nDirettore <\/span>Valerio Galli<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Regia <\/span>Rolando Panerai <\/b>
\nScene <\/span>Enrico Musenich
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi <\/span>Vivien Hewitt<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Luci <\/span>Luciano Novelli<\/b><\/span><\/strong>, riprese da<\/span> Angelo Pittaluga
\n<\/b><\/span><\/strong><\/span>Allestimento della Fondazione Teatro Carlo Felice
\n<\/span>Genova, 13 aprile 2019
\n<\/i><\/span>Il Teatro Carlo Felice di Genova aveva annunciato, nel suo cartellone, un importante titolo di <\/span>musical<\/i><\/span> americano, ancora molto poco frequentato in Italia, e per questo ancora pi\u00f9 ghiotto: \u201cSunset Boulevard\u201c di Andrew Lloyd Webber. Per cause di forza maggiore, tuttavia, a qualche settimana dalla prima, il titolo di questa produzione salta, e viene sostituito da una serata comunque \u201cdiversa dal solito\u201d, almeno per un teatro d\u2019opera: si decide, infatti, di proiettare, come in un cinema, \u201cRapsodia satanica\u201c di Nino Oxilia, mediometraggio muto del 1913,<\/strong> nobilitato da musiche che Pietro Mascagni<\/strong> appositamente scrisse, in questa sede eseguite dal vivo dall\u2019orchestra. Trattandosi di un\u2019oretta scarsa, gli si accosta \u201cGianni Schicchi\u201c di Puccini,<\/strong> unico <\/span>excursus<\/i><\/span> nel comico del maestro toscano, prescelto forse per stemperare l\u2019atmosfera del film. Questa strana accoppiata, tuttavia, funziona pi\u00f9 del previsto: \u201cRapsodia satanica\u201c \u00e8 una specie di manifesto cinematografico del liberty e del dannunziano – incarnato nella protagonista Lyda Borelli, autentica opera d\u2019arte vivente, nelle sue espressioni codificate, i gesti emblematici, gli sguardi senza fine – e pare dunque appropriato l\u2019accostamento a un\u2019operina fresca, tagliente, attualissima, quale \u201cGianni Schicchi\u201c; inoltre, va detto che sono due tipologie di spettacolo diverse, non necessariamente in contrasto tra loro, ma senz\u2019altro di non facile assimilazione (basti pensare che l\u2019ispirazione della prima \u00e8 \u201cFaust\u201d e per la seconda si scomoda addirittura padre Dante). \"\"<\/a>L\u2019orchestra del teatro d\u00e0 una bellissima prova di s\u00e9, un plauso al maestro <\/span>Valerio Galli<\/b><\/span>, che, pure, \u00e8 evidentemente pi\u00f9 a suo agio con l\u2019atto unico pucciniano, di quanto non lo sia con l\u2019ammaliante, ricca e variegata musica per film (le discrepanze tra schermo e buca si sentono, ma \u00e8 un esercizio cos\u00ec raro e difficile che sarebbe assurdo aspettarsi un risultato perfetto). La partitura mascagnana risente, a causa del soggetto e dell\u2019estetica del film<\/strong>, a tratti dell\u2019influenza impressionista francese, in altri momenti dell\u2019esperienza wagneriana<\/strong>, assestandosi su una scrittura tutta al servizio della suggestione, ma anche mostrandoci un\u2019immagine che si crea davanti ai nostri occhi come privilegiata creatura musicale. In alcuni passaggi la scissione tra narrazione filmica e partitura \u00e8 impossibile: sono gemelle siamesi, entrambe mirabili figlie di quell\u2019estetica decadente-simbolista che il poeta (pi\u00f9 che regista) Oxilia ha scelto come sua, prima di abbandonarsi al fervente interventismo che in un certo senso gli fu fatale. Il mondo del film \u00e8 un\u2019italietta di aristocratiche <\/span>sans soucis<\/i><\/span>, di malinconici amanti suicidi, di balli in maschera senza fine e paesaggi artificiali, di spiritismo e psicanalisi: un vero bazar <\/span>belle \u00e9poque<\/i><\/span>, una <\/span>summa<\/i><\/span> di estetismo, con tanto di disagio umano incarnato dal personaggio di Satana, inquietante maschera che getta su tutto un\u2019ombra di tenebra ineluttabile. Mascagni, leggendo il soggetto, ha dato fondo a tutte le sue conoscenze, sviluppando <\/span>grundmotiv<\/i><\/span>, ma anche prediligendo atmosfere sovraccariche di patetici languori, repentini stravolgimenti ad effetto, toni magniloquenti. Ne emerge non una \u201ccolonna sonora\u201d, ma una vera musica di scena, che concorre a raffigurare la vicenda attraverso le sue pennellate orchestrali. Dopo l\u2019ardua scalata di quest\u2019erta montagna, la prova di \u201cGianni Schicchi\u201d non pu\u00f2 che essere in discesa, per quanto certo non riposante: siamo comunque di fronte a una partitura del Puccini maturo, anch\u2019egli che strizza l\u2019occhio a Wagner, che quasi rifiuta il numero chiuso (con poche eccezioni, tra le quali la celeberrima \u201cO mio babbino caro\u201d), che cerca l\u2019autonomia espressiva di ogni singolo strumento, pur nella concertazione.\"\"<\/a> Ancora bravo il maestro Galli per la sapiente direzione, stavolta s\u00ec, pienamente in sintonia con il palco. Il cast contribuisce enormemente a questo successo: lo Schicchi di <\/span>Federico Longhi<\/b><\/span> \u00e8 collaudatissimo, ma il baritono si presta comunque ai giochi scenici dell\u2019indimenticato <\/span>Rolando Panerai<\/b><\/span> (qui regista, coadiuvato da <\/span>Vivien Hewitt<\/b><\/span>, esperta pucciniana), che, per quanto nel solco della tradizione, funzionano ancora e strappano risate. La voce di Longhi \u00e8 sicura, sonora, il fraseggio solido non teme n\u00e9 l\u2019<\/span>\u00e9lan<\/i><\/span> comico n\u00e9 l\u2019amaro livore del personaggio. Altrettanto positiva l\u2019interpretazione di Rinuccio ad opera di <\/span>Matteo Desole<\/b><\/span>: il tenore sardo si riconferma uno dei giovani migliori della sua generazione, sfoderando notevole disinvoltura sull\u2019estensione e un timbro lirico,\u00a0 dagli armonici squillanti e solido\u00a0 nei centri (ottimo in \u201cFirenze \u00e8 come un albero fiorito\u201d). A completare il terzetto dei protagonisti, pur in un ruolo non certo impegnativo, \u00e8 <\/span>Serena Gamberoni<\/b><\/span>, una Lauretta smagliante, vocalmente espressiva e trasognata, chiara e al contempo dotata del giusto languore. \"\"<\/a>I non pochi ruoli di lato sono interpretati correttamente, pur senza prove esaltanti \u2013 brava <\/span>Sonia Ganassi<\/b><\/span> nel ruolo di Zita, anche se non del tutto a proprio agio con la tessitura del ruolo; giustamente senile il Simone di <\/span>Luigi Roni<\/b><\/span>; gustosamente caratterizzati il Medico e il Notaio di <\/span>Matteo Peirone<\/b><\/span>; gradevoli Nella (<\/span>Francesca Benitez<\/b><\/span>) e Ciesca (<\/span>Elena Belfiore<\/b><\/span>), soprattutto nel terzetto con Zita. L’insieme del <\/span>cast<\/i><\/span> \u00e8, comunque, scenicamente molto attivo, e concorre con dispendio di energie al gioco drammaturgico. Le uniche perplessit\u00e0 sono destate dal <\/span>team<\/i><\/span> creativo di scena: se l’apporto di <\/span>Vivien Hewitt<\/b><\/span> alla regia di Panerai \u00e8 da ritenersi indiscutibilmente prezioso, non convincono del tutto\u00a0 i costumi della stessa Hewitt, dai colori sgargianti; l’ambientazione \u00e8 fedele al libretto, chiaramente, pi\u00f9 che al Medioevo, e il riferimento \u00e8 quello dei figurini novecenteschi di Caramba. Parimenti, non convince la scena di <\/span>Enrico Musenich<\/b><\/span>, troppo spartana, e incorniciata da una veduta di Firenze che ricorda i tratti di Luzzati, ma senza una ragione intelleggibile. Apprezzabile, invece, il progetto luci di <\/span>Luciano Novelli<\/b><\/span>, ripreso da <\/span>Angelo Pittaluga<\/b><\/span><\/span>. Nel complesso dunque una piacevolissima serata, purtroppo disertata dal pubblico pi\u00f9 integralmente melomane: il teatro \u00e8 men che mezzo pieno, ma gli spettatori presenti tentano di scaldare a dovere gli artisti tributando sincere, e meritate, ovazioni.<\/span> <\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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