{"id":95830,"date":"2019-04-21T20:10:08","date_gmt":"2019-04-21T18:10:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95830"},"modified":"2019-04-23T09:27:13","modified_gmt":"2019-04-23T07:27:13","slug":"torino-teatro-regio-la-sonnambula-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-la-sonnambula-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “La Sonnambula” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, Stagione lirica 2018\/19
\n<\/span>\u201cLA SONNAMBULA<\/strong>\u201d
\n<\/span>Melodramma in due atti su libretto di Felice Romani da \u201cLa Somnambule ou l\u2019Arriv\u00e9e d\u2019un nouveau seigneur<\/em>\u201d di Eug\u00e8ne Scribe e Jean-Pierre Aumer
\n<\/span>Musica di Vincenzo Bellini
\n<\/strong><\/span>Amina <\/em>HASMIK TOROSYAN
\n<\/span>Elvino <\/em>PIETRO ADAINI
\n<\/span>Il conte Rodolfo <\/em>RICCARDO FASSI
\n<\/span>Lisa <\/em>ASHLEY MILANESE
\n<\/span>Teresa <\/em>NICOLE BRANDOLINO
\n<\/span>Alessio <\/em>GABRIELE RIBIS
\n<\/span>Un notaro <\/em>VITO MARTINO
\n<\/strong><\/span>Orchestra e coro del Teatro Regio
\n<\/span>Direttore Renato Balsadonna
\n<\/strong><\/span>Regia Mauro Avogadro
\n<\/strong><\/span>Scene Giacomo Andrico
\n<\/strong><\/span>Costumi Giovanna Buzzi
\n<\/strong><\/span>Luci Andrea Anfossi
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Andrea Secchi
\n<\/strong><\/span>Torino,\u00a0 19 aprile 2019
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\n<\/em><\/span>Cast giovane \u00e8 forse il termine ideale per definire quello alternativo messo insieme dal Teatro Regio per questa \u201cSonnambula<\/em>\u201d che riporta sul palcoscenico subalpino l\u2019opera belliniana a pi\u00f9 di vent\u2019anni dall\u2019ultima esecuzione affidandone in questo caso l\u2019intepretazione a un insieme di giovani voci nel complesso decisamente interessanti.
\n<\/span>Per l\u2019occasione si \u00e8 riproposto il medesimo allestimento di allora con regia di Mauro Avogadro<\/strong>, le scene di Giacomo Andrico <\/strong>e i costumi di Giovanna Buzzi<\/strong>. Spettacolo di impianto tradizionale e didascalico, non particolarmente attraente sul piano visivo gi\u00e0 alla nascita e a cui gli anni trascorsi non hanno certo giovato. L\u2019ambientazione \u00e8 tradizionale con costumi d’epoca e vedute montane di sapore un po\u2019 troppo da cartolina illustrata ma incorniciate da grigie e pesanti strutture da archeologia industriale che imprimono una cupa cappa a tutta la vicenda. L\u2019idea di vedere nella “Sonnambula\u201d<\/em> un dramma dell\u2019incomunicabilit\u00e0, in cui il lieto fine giunge quasi posticcio e non scioglie i nodi drammaturgici, \u00e8 pianamente condivisibile ma si poteva cercare di renderla in modo esteticamente pi\u00f9 piacevole. Sul piano prettamente registico la vicenda \u00e8 svolta in modo chiaro e lineare, con buone capacit\u00e0 narrative e senza inutili sovrastrutture interpretative, il che \u00e8 gi\u00e0 un merito. Poca emozione per\u00f2 nel finale dove l\u2019assenza della ruota del mulino riduce il sonnambulismo di Amina a una tranquilla passeggiata su un dolce pendio verdeggiante della cui pericolosit\u00e0 non ci si riesce a capacitarsi.
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\n<\/span>A guidare i complessi del Regio troviamo Renato Balsadonna<\/strong>. Il maestro veneziano \u00e8 sicuramento uno dei maggiori direttori di coro dei nostri tempi e tutti lo conosciamo in questa veste almeno per le registrazioni londinesi di Antonio Pappano \u2013 su tutte i recenti DVD di \u201cLes Troyens<\/em>\u201d e \u201cGuillaume Tell<\/em>\u201d \u2013 dove guida in modo superbo le masse corali della Royal Opera House. Il passaggio sul podio conferma la sua musicalit\u00e0. Si apprezza la sua particolare sensibilit\u00e0 per il canto sempre accompagnato con premurosa attenzione cos\u00ec come grande attenzione \u00e8 riservata ai dettagli \u2013 in specie agli interventi degli strumenti solisti \u2013 alla pulizia degli attacchi, alla perfetta fusione di tutte le componenti in un elegante disegno unitario. Di contro si \u00e8 sentita la mancanza di un\u2019autentica personalit\u00e0 interpretativa che sapesse andare oltre le pur innegabili doti di concertazione. Pi\u00f9 discutibili le scelte filologiche, se infatti sono riaperti molti dei tagli tradizionali \u2013 quartetto del II atto, aria di Lisa \u2013 di contro si assiste al taglio di non poche riprese secondo un gusto esecutivo ormai troppo datato tanto pi\u00f9 in un\u2019opera sostanzialmente breve e concentrata come questa. Va inoltre notato come la scelta \u2013 dovuta a ragioni tecniche \u2013 di inserire un intervallo fra le due scene del I atto non giova alla continuit\u00e0 drammaturgica. <\/span>Ottime le prove dell\u2019orchestra e del coro del Teatro Regio con un momento di particolare riuscita nella scena iniziale del II atto resa con grande poesia. <\/span>Fra i cantanti brilla su tutti la protagonista. Rivelatosi come Lisetta ne \u201cLa gazzetta<\/em>\u201d al Rossini Opera Festival del 2015, il giovane soprano armeno Hasmik Torosyan <\/strong>conferma di essere fra i talenti pi\u00f9 interessanti della sua generazione. A una voce di soprano leggero particolarmente agile e squillante unita a un timbro morbido e carezzevole, privo delle asprezze che a volte caratterizzano questa tipologia vocale la cantante unisce un\u2019ottima impostazione belcantista.
\n\"\"<\/a>La formazione rossiniana si apprezza nella quadratura stilistica, nella facilit\u00e0 del canto fiorito, nelle ottime doti tecniche che le permettono acuti di particolare facilit\u00e0, sonori e squillanti e un rigoroso controllo del fiato con cui realizza impeccabili mezze voci e filature che sono risultate fra gli elementi pi\u00f9 suggestivi della sua prestazione. Solo sul finale si \u00e8 sentita una maggior prudenza \u2013 forse un filo di stanchezza \u2013 che per\u00f2 non ha compromesso una prestazione notevolissima. Sul piano interpretativo realizza un\u2019Amina fragile e immacolata, forse un po\u2019 di maniera, ma perfettamente inserita nel taglio complessivo dello spettacolo. <\/span>Di buona professionalit\u00e0 l\u2019Elvino di Pietro Adaini,<\/strong> autore di una prestazione corretta ma forse non pienamente maturo per affrontare uno dei ruoli pi\u00f9 massacranti scritti per le funamboliche doti di Rubini. Al giovane tenore va riconosciuto il merito di aver retto con sicurezza tutta la parte e sfoggiato acuti sicuri \u2013 compreso il re acuto della puntatura di \u00abAh! Perch\u00e9 non posso odiarti\u201d \u2013 anche se spesso presi con un impeto pi\u00f9 romantico che belcantista. Il timbro, pur non spiacevole, soffre di una certa nasalit\u00e0 e l\u2019accento \u00e8 abbastanza di maniera anche se il personaggio non offre molto sul piano interpretativo. <\/span>Bella sorpresa \u2013 almeno per lo scrivente \u2013 il Rodolfo di Riccardo Fassi<\/strong>. Voce di autentico basso, profonda e robusta come non cos\u00ec di frequente capita di ascoltare tanto pi\u00f9 in un cantante ancora alquanto giovane. A un materiale vocale di assoluto rilievo Fassi unisce un\u2019autorevolezza dell\u2019accento e una nobilt\u00e0 del fraseggio perfette per la parte del Conte. <\/span>Ashley Milanese<\/strong> \u00e8 al limite come Lisa e pur in una prova complessivamente corretta palesa qualche difficolt\u00e0 in \u201cDe\u2019 lieti auguri\u00a0 vi son grata<\/em>\u201d oltre a mostrare ancora una certa immaturit\u00e0 interpretativa. Di composta eleganza e buon materiale vocale si notano nella Teresa di Nicole Brandolino<\/strong>, efficace sia nelle scene con Amina sia nel quartetto del II atto. Un po\u2019 grezzo l\u2019Alessio di Gabriele Ribis<\/strong>. Completava il cast il notaro di Vito Martino<\/strong>. <\/span>Forse anche per l\u2019orario pomeridiano la sala presentava purtroppo numerosi posti vuoti, successo convinto per tutti gli interpreti. Foto Edoardo Piva<\/em>
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