{"id":95837,"date":"2019-04-18T20:01:09","date_gmt":"2019-04-18T18:01:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95837"},"modified":"2019-04-23T10:13:14","modified_gmt":"2019-04-23T08:13:14","slug":"palermo-teatro-massimo-idomeneo-re-di-creta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/palermo-teatro-massimo-idomeneo-re-di-creta\/","title":{"rendered":"Palermo, Teatro Massimo: “Idomeneo, re di Creta”"},"content":{"rendered":"

Palermo, Teatro Massimo, Stagione lirica 2019 <\/i><\/span><\/span>
\n<\/span><\/span>\u201cIDOMENEO, RE DI CRETA\u201d <\/b><\/span><\/span>
\nDramma per musica in tre atti, Libretto di Giambattista Varesco.
\nMusica di <\/span><\/span>Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/b><\/span><\/span>Idomeneo <\/i><\/span><\/span>REN\u00c9 BARBERA
\n<\/span><\/span>Idamante <\/i><\/span><\/span>AYA WAKIZONO
\n<\/span><\/span>Ilia <\/i><\/span><\/span>CARMELA REMIGIO
\n<\/span><\/span>Elettra <\/i><\/span><\/span>ELEONORA BURATTO
\n<\/span><\/span>Arbace <\/i><\/span><\/span>GIOVANNI SALA
\n<\/span><\/span>Gran sacerdote di Nettuno <\/i><\/span><\/span>CARLOS NATALE
\n<\/span><\/span>La voce <\/i><\/span><\/span>RENZO RAN
\n<\/span><\/span>Due cretesi <\/i><\/span><\/span>GABRIELLA BARRESI, MANUELA CIOTTO
\n<\/span><\/span>Due troiani <\/i><\/span><\/span>COSIMO DIANO, CARLO MORGANTE
\nOrchestra e Coro del Teatro Massimo
\nDirettore <\/span><\/span>Daniel Cohen
\n<\/b><\/span><\/span>Direttore del Coro <\/span><\/span>Piero Monti
\n<\/b><\/span><\/span>Regia, scene e costumi <\/span><\/span>Pier Luigi Pizzi
\n<\/b><\/span><\/span>Regista collaboratore e light designer <\/span><\/span>Massimo Gasparon
\n<\/b><\/span><\/span>Coach dei movimenti <\/span><\/span>Deda Cristina Colonna
\n<\/b><\/span><\/span>Allestimento del Teatro delle Muse di Ancona
\n<\/span><\/span>Palermo, 16 aprile 2019 (prima rappresentazione)
\n\"\"<\/a>
\n<\/i><\/span><\/span>Molto apprezzato l\u2019Idomeneo di Wolfgang Amadeus Mozart, quinto appuntamento della stagione d\u2019opera del Teatro Massimo di Palermo. La produzione, del <\/span><\/span>Teatro delle Muse di Ancona, curata per la regia, le scene e i costumi da Pier Luigi Pizzi, ha infatti convinto per l\u2019intelligenza della messa in scena e per il cast vocale di assoluto rilievo. <\/span><\/span>La scena, incorniciata da possenti colonne e architravi, semplificate tuttavia negli stilemi architettonici grecizzanti, \u00e8 stata organizzata su tre livelli e ha comunque essenzialmente gravitato sul centro ideale: il proscenio ha accolto la gran parte della drammatizzazione; il livello centrale, rialzato, sin dalla prima scena ha rappresentato il dove in cui si enfatizza la solitudine dei personaggi; sullo sfondo, marosi sapientemente foggiati sono la sede dell\u2019altrove, del divino, dell\u2019ignoto. <\/span><\/span>Elemento scenico ricorrente \u00e8 la nave, la concava nave dell\u2019<\/span><\/span>epos <\/i><\/span><\/span>Greco che, con la sua foggia panciuta al centro e affusolata a prora e a prua, viene riproposta ora nella sua funzione pi\u00f9 propria, ora, ridotta, come letto, luogo della meditazione sugli eventi e sulla condizione umana.
\n\"\"<\/a> \u00c8 il mare lo spazio del destino. In tal senso \u00e8 risultata particolarmente efficace la rappresentazione del mostro, un attore che, a bordo della nave piroetta, con essa a simulare un gorgo nefando.<\/span><\/span> Luci e costumi sono stati pensati per articolare l\u2019opposizione fra bianco e nero. I guerrieri dalle lance lunghissime, i cimieri e gli scudi tondi, vestono di nero lucente, cos\u00ec come Idomeneo, il figlio Idamante e i reduci da Ilio. Candide sono invece le tuniche morbide di Ilia e delle donne. Il viola della divisione, dell\u2019alterigia, della gelosia \u00e8, con un forte distinguo cromatico, proprio di Elettra. <\/span><\/span>Come i costumi, anche le luci, di Pizzi e Massimo Gasparon<\/strong> (light designer), hanno giocato assai sulla dicotomia chiaro-scuro e sono state efficaci nella loro apparente semplicit\u00e0. <\/span><\/span>L\u2019Orchestra del Teatro Massimo<\/strong>, condotta brillantemente dal Maestro Daniel Cohen<\/strong>, ha restituito la vivacit\u00e0 drammatica della partitura mozartiana. Il Coro del Teatro Massimo, preparato dal Maestro Piero Monti<\/strong>, ha ancora una volta dato prova di valore, mostrandosi preciso e puntuale. <\/span><\/span>Di ottimo livello il cast. Ren\u00e9 Barbera<\/strong> \u00e8 stato un Idomeneo sufficientemente vigorso e efficace, corretta nelle agilit\u00e0,\u00a0 anche se la tessitura piuttosto centrale del ruolo non \u00e8 totalmente nelle sue corde. \"\"<\/a>Ilia trova nella voce solida del soprano Carmela Remigio<\/strong> accenti particolarmente vibranti e ricchi di pathos, lontani da stereotopi interpretativi legati a questo ruolo. Complessivamente valide\u00a0 le prove di Aya Wakizono<\/strong> (Idamente) ed Eleonora Buratto<\/strong> (Elettra). La Wakizono \u00e8 compita e garbata, ha cantato con precisione esibendo una vocalit\u00e0 sufficientemente adatta al ruolo. La Buratto ha buone intenzioni interpretative,\u00a0 \u00e8 un’Elettra di buona linea di canto per\u00f2 pi\u00f9 orientata a orizzonti lirico-patetici<\/span><\/span>. Positivo l’apporto di Giovanni Sala<\/strong> ha dato voce ad un Arbace\u00a0 sicuro ed espressivo. Corrretto il resto della compagnia di canto:Cosimo Diano<\/strong> e Carlo Morgante<\/strong>, due troiani, Gabriella Barresi<\/strong> e Manuela Ciotto<\/strong>, due cretesi, Carlos Natale, sacerdote di Nettuno. <\/span><\/span>La voce profonda di Renzo Ran<\/strong> \u00e8 stata infine quella del <\/span><\/span>deus ex machina<\/i><\/span><\/span> che risolve gli intrecci e pone condizioni sulla felicit\u00e0 o l\u2019infelicit\u00e0 degli uomini. <\/span><\/span>Repliche fino al 28 aprile. Foto Rosellina Garbo<\/em>
\n<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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