{"id":95888,"date":"2019-04-22T19:25:21","date_gmt":"2019-04-22T17:25:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=95888"},"modified":"2019-04-25T19:25:40","modified_gmt":"2019-04-25T17:25:40","slug":"aix-en-provence-festival-de-paques-2019-johannes-brahms-quintettes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-en-provence-festival-de-paques-2019-johannes-brahms-quintettes\/","title":{"rendered":"Aix-en-Provence, Festival de P\u00e2ques 2019: Johannes Brahms Quintettes"},"content":{"rendered":"
Grand Th\u00e9\u00e2tre de Provence, Aix-en-Provence, saison 2019<\/i><\/span><\/div>\n
Johannes Brahms Quintettes<\/b><\/span><\/div>\n
Violons Renaud Capu\u00e7on, Guillaume Chilemme, Rapha\u00eblle Moreau<\/b><\/span><\/div>\n
Altos G\u00e9rard Causs\u00e9, Adrien La Marca<\/b><\/span><\/div>\n
Violoncelles Gautier Capu\u00e7on, Edgar Moreau<\/b><\/span><\/div>\n
Piano Nicholas Angelich<\/b><\/span><\/div>\n
Johannes Brahms: <\/i>Quintette \u00e0 cordes no 1 en fa majeur, op. 88; <\/span><\/div>\n
Quintette \u00e0 cordes no 2 en sol majeur, op. 111;<\/span>Quintette pour piano et cordes en fa mineur, op. 34.
\n<\/span><\/div>\n
Aix-en-Provence, le 18 avril 2019<\/i><\/span><\/div>\n
Pour varier les plaisir de ce Festival de P\u00e2ques, <\/b>Renaud Capu\u00e7on r\u00e9unissait ses amis (toutes g\u00e9n\u00e9rations confondues) pour une soir\u00e9e de musique de chambre d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Johannes Brahms et trois de ses quintettes, dans l’Auditorium Campra du Conservatoire Darius Milhaud d’Aix-en-Provence. Soir\u00e9e qui allait donner lieu \u00e0 une captation en vue d’une prochaine sortie de disque. En effet, cette salle permet une ambiance intime et chaleureuse o\u00f9 chaque nuance prend une dimension particuli\u00e8re. M\u00eame dans sa musique de chambre, les sentiments de Johannes Brahms transparaissent et s’affirment avec force. Passionn\u00e9e, exalt\u00e9e pour quelques mesures son \u00e9criture classique lui vaudra quelques conflits avec des compositeurs plus novateurs tel Franz Liszt. Sa passion pour Clara Schumann, sans doute jamais aboutie (sans doute aussi, sont-elles les plus belles ! ) se comprend, se vit dans des moments de grande intensit\u00e9 sans jamais atteindre son paroxysme. Dans le Quintette \u00e0 cordes No1, Johannes Brahms introduit un deuxi\u00e8me alto; il donne ainsi plus de force et de rondeur de son aussi bien dans le Grave<\/i>, jou\u00e9 appassionato<\/i>, que dans les autres mouvements, faisant une jonction sonore entre les sons aigus des violons et le violoncelle qui tient ici une partie importante. Renaud Capu\u00e7on <\/b>et Guillaume Chilemme <\/b>sont les deux violonistes, Adrien La Marca <\/b>et G\u00e9rard Causs\u00e9 <\/b>les altistes, Edgar Moreau <\/b>jouant la partie de violoncelle. \"\"<\/a>Cette formation fait montre d’une grande rigueur dans cette architecture musicale avec des places d’archets \u00e9tudi\u00e9es et des mont\u00e9es en intensit\u00e9 contr\u00f4l\u00e9es dans un souci d’\u00e9quilibre des sons et du vibrato; les longues phrases romantiques n’excluant en rien certaines atmosph\u00e8res plus l\u00e9g\u00e8res. Le discours entre les cinq musiciens peut s’intensifier dans un enchev\u00eatrement de phrases, le violoncelle est l\u00e0 pour calmer le jeu de sa gravit\u00e9 sonore. Ici, le charme du premier violon r\u00e9pond \u00e0 la passion du premier alto l\u00e0, les accords puissants marquent le fugato <\/i>endiabl\u00e9 d’un Finale <\/i>qui laisse la parole \u00e0 chacun. Au tapis moelleux des altos r\u00e9pond un violon au sautill\u00e9 l\u00e9ger. Joie de cet Allegro energico<\/i> o\u00f9 le plaisir de jouer ensemble est \u00e9vident. Dans le second quintette \u00e0 cordes nous retrouvons les m\u00eames artistes si ce n’est G\u00e9rard Causs\u00e9 qui, cette fois, tient la partie de premier alto. Tr\u00e8s passionn\u00e9e cette pi\u00e8ce en quatre mouvements, plus tardive que la pr\u00e9c\u00e9dente, nous plonge d\u00e8s les premi\u00e8res notes dans le discours du violoncelle aux grandes phrases enflamm\u00e9es o\u00f9 la belle technique d’archet d’Edgar Moreau impose sa pr\u00e9sence dans un vibrato intense. Dans cette \u00e9criture, tr\u00e8s diff\u00e9rente du quintette pr\u00e9c\u00e9dent, le mode majeur fait place au mode mineur gr\u00e2ce aux sonorit\u00e9s romantiques de l’alto, le 1er violon entra\u00eenant chaque instrument dans une reprise plus vive et une grande mont\u00e9e en puissance tout en maintenant la puret\u00e9 des sons jusque dans les accords affirm\u00e9s. Romantique le deuxi\u00e8me mouvement o\u00f9 l’alto nous fait entendre, en r\u00e9miniscence, quelques notes du mouvement lent de la troisi\u00e8me symphonie de Brahms. Discours qui reste passionn\u00e9 avec des intentions quasi religieuses ou des ornementations de l’alto. Le poco Allegretto<\/i> donne la parole au violoniste qui s’impose sur les bariolages d’un violoncelle comme coup\u00e9 du discours commun. Grande unit\u00e9 de sonorit\u00e9s o\u00f9 tous se mettent d’accord sur des rythmes syncop\u00e9s. Dans un discours allant, l’alto dialogue avec le violon pour un Vivace <\/i>\u00e0 la hungareze<\/i> puissant, rythm\u00e9, enjou\u00e9, o\u00f9 chaque musicien apporte une pierre \u00e0 l’\u00e9difice sonore. M\u00eame force, m\u00eame intensit\u00e9 de son jusque dans les pizzicati<\/i> projet\u00e9s avec vigueur. Une grande intensit\u00e9 musicale et une grande force de sentiments donnent \u00e0 cette interpr\u00e9tation une dimension particuli\u00e8re. Cette formation avec deux altos apporte de la profondeur sonore aux crescendi <\/i>intenses. Dans le Quintette no34, en quatre mouvements, Johannes Brahms donne la parole au piano, jou\u00e9 ici par Nicholas Angelich<\/b>. Petit changement aussi dans le quatuor \u00e0 cordes. Si Renaud Capu\u00e7on<\/b> tient toujours la partie de premier violon et G\u00e9rard Causs\u00e9<\/b> celle d’alto, Rapha\u00eblle Moreau <\/b>sera le second violon alors que la partie de violoncelle sera confi\u00e9e \u00e0 Gautier Capu\u00e7on<\/b>. Comme il est int\u00e9ressant de voir combien les g\u00e9n\u00e9rations se m\u00e9langent dans la m\u00eame esth\u00e9tique musicale o\u00f9 chacun se fond dans le son de l’autre ! Une le\u00e7on de vie aussi bien que de musique. Si ce quintette pr\u00e9sente la m\u00eame passion, l’ajout du piano apporte une dimension et des sonorit\u00e9s diff\u00e9rentes. D’ent\u00e9e, la parole est donn\u00e9e au violoncelle. Gautier Capu\u00e7on expose sa sonorit\u00e9 avec puissance. \"\"<\/a>Son aisance d’archet et son vibrato intense se remarqueront tout au long de ce quintette avec de tendres nuances. A cette sonorit\u00e9 somptueuse r\u00e9pond le charme nostalgique de l’alto de G\u00e9rard Causs\u00e9. Dans un beau travail d’\u00e9coute, Renaud Capu\u00e7on reprend le th\u00e8me avec force ou sensibilit\u00e9 soutenu par Rapha\u00eblle Moreau qui entre dans le son du soliste avec musicalit\u00e9. Nicholas Angelich se glisse dans les sonorit\u00e9s du quatuor avec justesse, jouant les nuances avec finesse et subtilit\u00e9, tout en jouant une partie soliste dans une complexit\u00e9 de rythmes. Limpide, lumineux est le deuxi\u00e8me mouvement expos\u00e9 avec beaucoup de calme par le pianiste, les cordes s’exprimant en contre-chant comme pour une berceuse aux l\u00e9gers balancements. D\u00e9licat toucher d’un pianiste qui entre dans le jeu des cordes avec \u00e9l\u00e9gance et empathie. Scherzo <\/i>diabolique o\u00f9 les rythmes se lient \u00e0 la puissance dans un fugato<\/i> entra\u00een\u00e9 par le temp\u00e9rament passionn\u00e9 du violon solo. Plus m\u00e9lancolique est le Finale<\/i> aux forces contradictoires mais toujours jou\u00e9 avec une pr\u00e9cision d’archets et des intentions musicales que le pianiste saisit \u00e0 la vol\u00e9e avec des notes perl\u00e9es ou plus li\u00e9es. Une interpr\u00e9tation d’une qualit\u00e9 exceptionnelle qui demande \u00e0 chacun des interpr\u00e8tes une grande force physique mais aussi un grand calme int\u00e9rieur. Un immense bravo! Photo Caroline Doutre<\/em>
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