{"id":96013,"date":"2019-05-07T09:31:45","date_gmt":"2019-05-07T07:31:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96013"},"modified":"2019-05-09T22:11:18","modified_gmt":"2019-05-09T20:11:18","slug":"novara-teatro-coccia-la-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-coccia-la-traviata\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro Coccia: “La Traviata”"},"content":{"rendered":"

Novara, Teatro Coccia – Stagione d’Opera 2018-19<\/i><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/span><\/strong>LA TRAVIATA<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>Libretto di Francesco Maria Piave dal dramma La dame aux camelias <\/i>di Alexandre Dumas figlio.
\n<\/span><\/span>Musica di <\/span><\/span>Giuseppe Verdi<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Violetta\u00a0<\/i><\/span><\/span><\/em>KL<\/span><\/span>\u00c1RA KOLONITS<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Flora Bervoix<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0<\/span><\/span>CARLOTTA VICHI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Annina\u00a0<\/i><\/span><\/span><\/em>MARTA CALCATERRA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Alfredo\u00a0 Germont\u00a0<\/i><\/span><\/span><\/em>DANILO FORMAGGIA<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Giorgio Germont <\/i><\/span><\/span><\/em>ALESSANDRO LUONGO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Gastone\/ Giuseppe <\/i><\/span><\/span><\/em>BLAGOJ NACOSCKI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Barone Douphol\/ Commissionario <\/i><\/span><\/span><\/em>ROBERTO GENTILI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Marchese d\u2019Obigny<\/i><\/span><\/span><\/em>\u00a0CLAUDIO MANNINO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Dottor Grenvil <\/i><\/span><\/span><\/em>ROCCO CAVALLUZZI<\/span><\/span>
\nOrchestra del Teatro Coccia in collaborazione con l’Orchestra del Conservatorio Cantelli di Novara.<\/span><\/span>Coro San Gregorio Magno
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Matteo Beltrami<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/strong>Mauro Rolfi
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Regia\u00a0<\/span><\/span>Renato Bonajuto<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Scene <\/span><\/span>Sergio Seghettini
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi <\/span><\/span>Matteo Zambito<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Allestimento del Teatro Goldoni di Livorno
\n<\/span><\/span>Produzione Fondazione Teatro Coccia
\n<\/span>Novara, 03 maggio 2019
\n<\/i>\"\"<\/a>C\u2019\u00e8 qualcosa sicuramente di apprezzabile nella \u201cTraviata\u201d che il Teatro Coccia di Novara ha recentemente messo in scena, ma, sia chiaro fin da subito, non basta a dare un giudizio positivo su ci\u00f2 che si \u00e8 visto e sentito. C\u2019\u00e8 il Germont di <\/span><\/span>Alessandro Luongo<\/b><\/span><\/span>, ad esempio: cantante dal fraseggio nobile e scolpito, bella linea di canto, suono ricco \u2013 forse un po\u2019 impersonale, a voler proprio spaccare il capello in quattro, ma complessivamente apprezzabile. Ci sono validi professionisti\u00a0 impegnati nei ruoli di fianco: <\/span><\/span>Carlotta Vichi<\/b><\/span><\/span> (una Flora Bervoix maliarda e musicalmente accurata), <\/span><\/span>Roberto Gentili<\/b><\/span><\/span> (un barone Duphol molto coinvolto sul piano dell\u2019interpretazione), <\/span><\/span>Marta Calcaterra<\/b><\/span><\/span> (un\u2019Annina convincente, sia vocalmente che scenicamente), <\/span><\/span>Rocco Cavalluzzi<\/b><\/span><\/span> (corretto Grenvil) e <\/span><\/span>Blagoj Nacoski<\/b><\/span><\/span> (Giuseppe ben caratterizzato, al seguito del quale la regia ha pure affidato un cane, che naturalmente strappa la simpatia dell\u2019intero teatro). \"\"<\/a>Infine, ci sono le suggestive luci, calligrafiche quanto basta, nel tentativo di valorizzare giustamente la scena. Per il resto, pi\u00f9 di una perplessit\u00e0 \u00e8 legittimo che si sollevi (ah! la divina arte dell\u2019eufemismo!), a cominciare dalla coppia dei protagonisti, che, incredibilmente, regalano due interpretazioni molto simili tra di loro \u2013 \u201cincredibilmente\u201d poich\u00e9 sappiamo che il tenore \u00e8 giunto ben oltre il corso d\u2019opera e che il soprano \u00e8 al suo debutto italiano. <\/span><\/span>Kl<\/b><\/span><\/span>\u00e1<\/b><\/span><\/span>ra Kolonits<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Danilo Formaggia<\/b><\/span><\/span>, infatti, mostrano limiti di corpo vocale, <\/span><\/span>oltre ad essere\u00a0 affetti da linee di canto disomogenee, fraseggi poco verdiani. Se la Kolonits mostra almeno un registro acuto una intonazione sicuri, Formaggia sembra sovente in affanno e\/o non sembra sapere controllare\u00a0 e mettere pienamente a fuoco le note; al contrario, sul piano dell\u2019interpretazione, Formaggia si dimostra molto disinvolto, certamente impegnato nella resa scenica, mentre la Kolonits appare decisamente pi\u00f9 compassata e manierata nella gestualit\u00e0. \"\"<\/a>Certo non si pu\u00f2 dire che il <\/span><\/span>team<\/i><\/span><\/span> creativo di produzione aiuti i cantanti in tale frangente: i costumi di <\/span><\/span>Matteo Zambito<\/b><\/span><\/span> sono a dir poco penalizzanti – ad esempio: la Vichi, di statura non ragguardevole, \u00e8 costretta in abiti che sicuramente non la aiutano e valorizzano, mentre la Kolonitz, decisamente slanciata, \u00e8 “schiacciata” in abiti lunghi e monocoromi, che aggiungono al portamento un che di matronale; Formaggia, non viene minimamente ringiovanito, sembrando a tratti il padre di suo padre: in questo modo difficilmente si va oltre l’interprete, ma si rimane legati al dato anagrafico oggettivo \u2013 un uomo di mezza et\u00e0 che non pu\u00f2 essere figlio di un altro evidentemente pi\u00f9 giovane. \"\"<\/a>Nemmeno le scene di <\/span><\/span>Sergio Seghettini<\/b><\/span><\/span>, dal canto loro, riescono a migliorare la situazione: con la bellezza di tre intervalli da circa venti minuti l’uno, ci si aspetterebbe ad ogni levata di sipario qualcosa di radicalmente diverso; invece, la scenografia \u00e8 ben curata, ma anche abbastanza ordinaria \u2013 l’unico <\/span><\/span>set<\/i><\/span><\/span> pi\u00f9 originale sarebbe il primo quadro del secondo atto, ambientato in un giardino con piscina dal gusto razionalista, ma questa viene tenuta sollevata e inclinata verso lo spettatore perch\u00e9 la veda, con un’ingenuit\u00e0 estetica\u00a0 inaccettabile. Per il resto si sprecano oggetti di scena inutili o inutilizzati, citazioni di opere d’arte (Burri, Vedova) che vorrebbero rimandare agli anni Sessanta \u2013 almeno cos\u00ec dice la nota sul libretto di sala \u2013 e ogni tanto qualche scorcio neoclassico sullo sfondo, che si vorrebbe fossero frammenti di Novara. \u00c8 evidente quindi che il problema non siano le scene in s\u00e9, ma la concezione registica di\u00a0 <\/span><\/span>Renato Bonajuto<\/b><\/span><\/span>, che non sembra avere le idee chiare su molti aspetti dello spettacolo: forse \u00e8 per questo che infarcisce la sua messa in scena di citazioni di regie gi\u00e0 viste (ad esempio Carsen, \u010cernjakov o Mussbach). \u00c8 soprattutto il terzo atto a denunciare la sostanziale debolezza di questa regia: dopo due atti (e tre intervalli) costruiti in maniera naturalistica, cio\u00e8 recitata e impostata imitando la realt\u00e0, l’ultimo atto presenta un pesante <\/span><\/span>twist<\/i><\/span><\/span> astratto, nel quale la scena \u00e8 immersa nel buio, solo Violetta \u00e8 in luce (confinata a letto) e tutti gli altri personaggi si muovono meccanicamente, tutti vestiti e truccati di grigio, senza guardarsi n\u00e9 toccarsi \u2013 l’effetto di preteso straniamento tocca il suo apice su un \u201cParigi, o cara\u201d congelato; infine Violetta, invece\u00a0 di morire, si avvia all’alba per una strada novarese comparsa alle sue spalle.\"\"<\/a> Il pubblico non pu\u00f2 che restare disorientato da questa scelta ingiustificata, specie dopo una serie di\u00a0 eccessi teatrali cui fino a quel momento ha assistito: il mimare pugni o schiaffi senza nemmeno sfiorarsi (mancano solo le scritte \u201c<\/span><\/span>Kapow<\/i><\/span><\/span>!\u201d o \u201c<\/span><\/span>Badooooom<\/i><\/span><\/span>\u201d come nei fumetti), il gi\u00e0 citato cane (terrorizzato) in scena, fino ad una volgare\u00a0 <\/span><\/span>pole dancer<\/i><\/span><\/span> in biancheria intima pi\u00f9 che succinta, durante la festa in casa di Flora. Dopo tutto questo <\/span><\/span>bailamme<\/span><\/span>, la conclusione sublimata, il tentativo psicologico dai richiami colti (Lynch, Fellini), suona fuori luogo, o, nel migliore dei casi, una <\/span><\/span>extrema ratio<\/i><\/span><\/span> di fronte a un vuoto d’ispirazione. In ogni caso, non si pu\u00f2 fare di \u201cTraviata\u201d\u00a0 un simile spettacolo, e certo non ce lo saremmo aspettato da un regista altre volte apprezzato per la sua misura, il composto tradizionalismo al limite con la maniera. \"\"<\/a>La direzione d’orchestra del Maestro <\/span><\/span>Matteo Beltrami<\/b><\/span><\/span> piace al molto pubblico che la popolarit\u00e0 del titolo ha richiamato (che lo omaggia con molti applausi), ma presenta francamente alcune disomogeneit\u00e0, rubati a volte poco efficaci, accenti marcati ove \u00e8 preferibile una maggiore suggestione, un’unit\u00e0 di buca e scena non sempre pienamente raggiunta; buona la prova del <\/span><\/span>Coro San Gregorio Magno<\/b><\/span><\/span> di Trecate<\/strong> nel primo atto, pi\u00f9 loffia nel secondo, dove alle zingarelle mancava mordente e coesione. La sala, comunque, pare non accorgersene e supporta i suoi beniamini con scrosci calorosi. Foto Marco Finotti<\/em>
\n<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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