{"id":96401,"date":"2019-06-19T19:14:47","date_gmt":"2019-06-19T17:14:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96401"},"modified":"2019-06-21T11:26:47","modified_gmt":"2019-06-21T09:26:47","slug":"82-maggio-musicale-fiorentino-le-nozze-di-figaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/82-maggio-musicale-fiorentino-le-nozze-di-figaro\/","title":{"rendered":"82\u00b0 Maggio Musicale Fiorentino: “Le Nozze di Figaro”"},"content":{"rendered":"

Teatro del Maggio Musicale Fiorentino \u2013 82\u00b0 Maggio Musicale Fiorentino<\/span><\/em>
\n\u201cLE NOZZE DI FIGARO\u201d<\/strong><\/span>
\nCommedia per musica in quattro atti K. 492, Libretto di Lorenzo Da Ponte dalla commedia \u201cLa folle journ\u00e9e ou Le mariage de Figaro<\/i>\u201d di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais<\/span>
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/span>
\nIl conte di Almaviva<\/em> MATTIA OLIVIERI<\/span>
\nLa contessa di Almaviva<\/em> SERENA GAMBERONI<\/span>
\nSusanna<\/em> VALENTINA MASTRANGELO<\/span>
\nFigaro<\/em> SIMONE DEL SAVIO<\/span>
\nCherubino<\/em> MIRIAM ALBANO<\/span>
\nMarcellina<\/em> PATRIZIA CIGNA<\/span>
\nDon Bartolo<\/em> EMANUELE CORDARO<\/span>
\nBasilio<\/em> DAVE MONACO<\/span>
\nDon Curzio<\/em> CLAUDIO ZAZZARO<\/span>
\nBarbarina<\/em> COSTANZA FONTANA<\/span>
\nAntonio<\/em> PATRIZIO LA PLACA<\/span>
\nDue contadine<\/em> ELENA BAZZO, NADIA PIRAZZINI<\/span>
\nOrchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino<\/span>
\nDirettore Kristiina Poska<\/strong><\/span>
\nMaestro del coro Lorenzo Fratini<\/strong><\/span>
\nRegia Sonia Bergamasco<\/strong><\/span>
\nScene Marco Rossi<\/strong><\/span>
\nCostumi Gianluca Sbicca<\/strong><\/span>
\nLuci Cesare Accetta<\/strong><\/span>
\nMovimenti coreografici Paolo Arcangeli
\n<\/strong><\/span>Firenze, 17 giugno 2019
\n<\/em><\/span>Parte con questa produzione il progetto triennale intitolato \u201cMozart al femminile\u201d<\/strong>, al quale hanno aderito tre registe di diversa estrazione per i tre titoli della trilogia dapontiana; si inizia quest\u2019anno con \u201cLe Nozze di Figaro\u201d affidate a Sonia Bergamasco, si prosegue al Maggio Musicale 2020 con Elena Bucci, attrice e regista tra teatro e cinema, che metter\u00e0 in scena \u201cCos\u00ec fan tutte\u201d, per terminare nel 2021 con Nicola Raab, regista d\u2019opera di carriera ventennale, che curer\u00e0 la regia di \u201cDon Giovanni\u201d.\"\"<\/a><\/span> Sonia Bergamasco<\/strong>, attrice teatrale formatasi al Piccolo con Strehler, approdata al cinema e alla televisione e nota al grande pubblico come Livia, l\u2019eterna fidanzata del commissario Montalbano nella fiction televisiva, giunge al suo debutto assoluto nell\u2019Opera lirica con alle spalle anche una solida formazione pianistica. Ed \u00e8 un debutto felice: nel suo lavoro si leggono la conoscenza dei meccanismi teatrali, la volont\u00e0 di respirare con la musica e l\u2019intenzione di accostarsi ad un genere con freschezza, ma anche con rispetto. Lo spettacolo \u00e8 fluido, pieno di grazia e humour<\/em>, la commedia domina sugli eventuali sottotesti tenebrosi o tragici; il sorriso, la dimensione positiva dell\u2019amore, la fiducia nell\u2019intelligenza umana appaiono fin dall\u2019inizio condurre la vicenda ad un epilogo felice.\"\"<\/a><\/span>Chi si aspetta che gli spettacoli di un festival debbano necessariamente lasciare il segno perch\u00e9 sovvertono una tradizione o portano alla luce significati mai immaginati rester\u00e0 deluso: queste \u201cNozze\u201d mirano con semplicit\u00e0 e brio, grazie ad un cast di cantanti che recitano benissimo, a svolgere con chiarezza una vicenda, sottolineando senza enfasi gli stati d\u2019animo e caratterizzando personaggi decisamente simpatici \u2013 compreso il Conte, che \u00e8 un po\u2019 farabutto, ci prova a fare i suoi comodi, ma alla fine \u00e8 umano anche lui e non tutti i suoi sentimenti sono spregevoli.\u00a0Le scene di Marco Rossi<\/strong> sono in armonia con la visione registica, caratterizzate da semplicit\u00e0 geometrica di forme e freschezza di colori; il verde smeraldo domina nei pannelli verticali e nelle pavimentazioni, i pochi oggetti (una dormeuse, un clavicembalo, un biliardo) sono monocolore e in contrasto; coerentemente anche i costumi di Gianluca Sbicca<\/strong> perseguono l\u2019eleganza per la via pi\u00f9 semplice e diretta: un colore per ogni personaggio in forme settecentesche alleggerite. Figaro \u00e8 rosso fegato, Susanna del colore del sole, il Conte \u00e8 in bianco come la Contessa, che per\u00f2 ha un nastro in vita e scarpe rosse, candido \u00e8 anche Cherubino; i personaggi antagonisti Bartolo, Basilio, Marcellina hanno le sfumature del blu: turchino, blu elettrico, blu di Prussia; il coro di contadini indossa il verde dello sfondo con guarnizioni fiorite e cos\u00ec via.\"\"<\/a><\/span> Il tutto \u00e8 vivificato dalle luci efficaci di Cesare Accetta<\/strong> che nell\u2019ultimo atto creano un bellissimo notturno nel giardino, in cui gli alberi sono semplici silhouette nere che si stagliano contro il cielo violetto. La cura dei cromatismi nei minimi dettagli valorizza l\u2019essenzialit\u00e0 di forme e l\u2019economia di mezzi si traduce in finezza e non in povert\u00e0.<\/span>
\nIl cast \u00e8 composto da cantanti giovani, che recitano con personalit\u00e0 e padronanza della scena, tutti dotati di ottima presenza, capaci di entrare nel loro personaggio con convinzione e credibilit\u00e0. Vocalmente domina il bellissimo strumento di Valentina Mastrangelo<\/strong>, morbido, ricco e luminoso; la sua Susanna sprizza giovent\u00f9 e femminilit\u00e0 con un canto sempre facile, fraseggio intelligente e dizione chiarissima, recitativi compresi. Suo degno compagno \u00e8 il Figaro dalla personalit\u00e0 volitiva e carismatica e dalla voce scura e sonora di Simone del Savio<\/strong>, che riesce a disegnare un personaggio scenicamente accattivante e interessante nel canto ricco di intenzioni espressive e gradevole nel timbro, al di l\u00e0 di qualche nasalit\u00e0 di troppo.\"\"<\/a>Ottima nella raffigurazione scenica e nel fraseggio musicale \u00e8 la Contessa di Serena Gamberoni<\/strong>, opportunamente in bilico tra la fierezza e la malinconia, la vivacit\u00e0 della giovent\u00f9 e una maturit\u00e0 che si annuncia segnata dalla delusione; una maggiore morbidezza, una pi\u00f9 dolce levigatezza di suono tra piano<\/em> e pianissimo<\/em> avrebbe reso pienamente compiuta la caratterizzazione, rendendo giustizia alla scrittura delle sue due bellissime arie. Mattia Olivieri <\/strong>\u00e8 autorevole nella presenza fisica e piuttosto incisivo vocalmente; delinea un Conte decisamente giovane e per questo impulsivo, pi\u00f9 passionale che nobile. \u00c8 una chiave di lettura interessante, perseguita con coerenza e canto corretto; ho l\u2019impressione che dal punto di vista puramente vocale gli si addicano di pi\u00f9 i ruoli prettamente baritonali \u2013 pi\u00f9 acuti \u2013 del repertorio ottocentesco, tuttavia la personalit\u00e0 di interprete certo non gli manca.\"\"<\/a> Miriam Albano<\/strong> \u00e8 un mezzosoprano chiaro dal timbro limpido e dolce, molto giovane, canta con ottima padronanza dei suoi mezzi e porta in scena un Cherubino tenero, dai risvolti buffi, altissimo e impacciato, con una mimica di trascinante simpatia. <\/span>Emanuele Cordaro<\/strong>, che sostituisce all\u2019ultimo momento l\u2019indisposto Adriano Gramigni, \u00e8 un Bartolo in crescendo: inizia con un\u2019aria della vendetta<\/em> ben cantata ma non troppo sonora e prende quota scaldandosi via via con un\u2019azione scenica efficace e una voce sempre pi\u00f9 cospicua e autorevole. <\/span>Patrizia Cigna<\/strong> \u00e8 una garanzia di musicalit\u00e0, intelligenza interpretativa e saldezza tecnica; la sua aria da sorbetto<\/em> \u00e8 una piccola gemma di belcanto con colorature fluidissime e intonazione sempre centrata. La sua Marcellina \u00e8 una madama piccante <\/em>piena di verve che infine trova la sua dimensione nella tenerezza materna.\"\"<\/a>Un Basilio vivacissimo porta in scena Dave Monaco<\/strong>, nei panni del tenore caratterista che si tuffa con partecipazione e riveste di comica tragicit\u00e0 i nonsense<\/em> della sua aria. Efficaci e all\u2019altezza del compito si rivelano nei loro piccoli ruoli Claudio Zazzaro<\/strong>, Costanza Fontana<\/strong>, Patrizio<\/strong>\u00a0La Placa<\/strong>, Elena Bazzo<\/strong> e Nadia Pirazzini<\/strong>. <\/span>Discontinua, a tratti pesante, a tratti lenta, la direzione di Kristiina Poska<\/strong> non si caratterizza in una particolare direzione, o almeno io non riesco a cogliere un taglio interpretativo; l\u2019esecuzione procede con fraseggio meccanico e l\u2019Orchestra del Maggio <\/strong>va incontro ad imprecisioni di attacco e scollamenti con il palcoscenico del tutto insoliti; dopo l\u2019intervallo qualcosa si assesta e gli ultimi due atti vanno decisamente meglio. Tutto fila liscio invece nella prestazione del Coro<\/strong> diretto da Lorenzo Fratini<\/strong>. Come curiosit\u00e0 sulla prassi esecutiva adottata, si nota che i cantanti \u2013 non tutti, per la verit\u00e0 \u2013 inseriscono qua e l\u00e0 appoggiature<\/em> e alcune sobrie variazioni nei da capo<\/em>. Al termine per i protagonisti \u00e8 un trionfo di applausi, tutti sono rumorosamente festeggiati dal pubblico che riempie quasi totalmente la sala e si rivela caldo ed entusiasta.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

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