{"id":96595,"date":"2019-07-04T23:47:43","date_gmt":"2019-07-04T21:47:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96595"},"modified":"2019-07-16T17:19:55","modified_gmt":"2019-07-16T15:19:55","slug":"97-arena-di-verona-opera-festival-2019-il-trovatore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/97-arena-di-verona-opera-festival-2019-il-trovatore\/","title":{"rendered":"97\u00b0 Arena di Verona Opera Festival 2019: “Il Trovatore”"},"content":{"rendered":"

97\u00b0Arena di Verona, Opera Festival 2019<\/i><\/span>
\n<\/span>\u201cIL TROVATORE\u201d<\/b><\/span>
\n<\/span>Dramma in quattro atti su libretto di Salvatore Cammarano e Leone Emanuele Bardare<\/span>
\n<\/span>Musica di <\/span>Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span><\/span>Il conte di Luna <\/i><\/span>LUCA SALSI
\n<\/span><\/span>Leonora <\/i><\/span>ANNA NETREBKO
\n<\/span><\/span>Azucena <\/i><\/span>DOLORA ZAJICK
\n<\/span><\/span>Manrico <\/i><\/span>YUSIF EYVAZOV
\n<\/span><\/span>Ferrando <\/i><\/span>RICCARDO FASSI
\n<\/span><\/span>Ines<\/i><\/span> ELISABETTA ZIZZO
\n<\/span><\/span>Ruiz <\/i><\/span>CARLO BOSI
\n<\/span><\/span>Un vecchio zingaro<\/i><\/span> DARIO GIORGELE\u2019
\n<\/span><\/span>Un messo <\/i><\/span>ANTONELLO CERON
\n<\/span><\/span>Orchestra, coro, ballo dell\u2019Arena di Verona
\n<\/span>Direttore <\/span>Pier Giorgio Morandi
\n<\/b><\/span><\/span>Maestro del coro<\/span> Vito Lombardi
\n<\/b><\/span><\/span>Regia e scene <\/span>Franco Zeffirelli
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi <\/span>Raimonda Gaetani
\n<\/b><\/span><\/span>Coreografia <\/span>El Camborio<\/b><\/span> ripresa da <\/span>Lucia Real
\n<\/b><\/span><\/span>Maestro d\u2019armi <\/span>Renzo Musumeci Greco
\n<\/b>Verona, 29 giugno 2019<\/em>
\n<\/b><\/span><\/span>Scene da fiaba, firmate ovviamente dal compianto Zeffirelli, e atmosfere gotiche caratterizzano questo attesissimo spettacolo, il primo a vedere la diva internazionale <\/span>Anna Netrebko<\/b><\/span>, assieme al marito <\/span>Yusif Eyvazov<\/b><\/span>, calcare il palco dell’Arena. <\/span><\/span>Tre grandi torri rivestite di insegne ed armi, che paiono da lontano dei giganteschi elmi, pi\u00f9 alcuni panelli scorrevoli, sempre ricoperti di elementi guerreschi, imperano sulla scena. \"\"<\/a>La torre centrale alla bisogna si schiude come un forziere, svelando l\u2019abside dorata di una cattedrale. Guerra e misticismo sembrano la cifra di quest\u2019allestimento, le cui uniche note di colore sono nelle bandiere e nei bellissimi costumi, curati da <\/span>Raimonda Gaetani<\/b><\/span>, delle dame. La tonalit\u00e0 vagamente tetra di questo Trovatore ne fa presagire le terrifiche sorti del libretto, degne delle pi\u00f9 cruente tragedie shakespeariane.\u00a0Il cast di questa prima, dalla Netrebko in gi\u00f9, \u00e8 di prima scelta. Qualche perplessit\u00e0 desta invece la direzione. <\/span>Pier Giorgio Morandi<\/b><\/span> \u00e8 sembrato uno di quei direttori che vorrebbero un ritorno al passato, ripristinando metronomi originali e omettendo i tagli, ma l’ambizione risulta imprudente, soprattutto nel terzetto <\/span>“Qual voce! Ah! dalle tenebre”, <\/i><\/span>dove le voci sono gi\u00e0 messe a dura prova dall’Allegro agitato della partitura. Orchestra numerosissima, accordatura moderna, voci importanti come quelle di Netrebko e Luca Salsi in uno spazio come l’Arena non sono le circostanze adatte ad un’operazione filologica.\u00a0<\/span>Luca Salsi<\/b><\/span> dal canto suo mette in scena un bel Conte di Luna, confermandosi uno dei migliori baritoni verdiani in circolazione. \"\"<\/a>La sua voce risulta un po’ stanca, (forse perch\u00e9 impegnata su diversi fronti e in ruoli ugualmente impegnativi) ma d\u00e0 bella prova di tecnica e di legato, oltre che di ricche dinamiche. Nell’aria del secondo atto affronta brillantemente una scrittura per niente facile per il baritono, quasi tutta sul passaggio di registro. La voce di <\/span>Yusif Evazov<\/b><\/span>, consorte di Anna Netrebko e suo sidecar artistico, non \u00e8 particolarmente attraente, ma nel corso degli anni si \u00e8 rivelata quella di un artista umile, impegnato in una costante crescita. La sua tecnica non \u00e8 impeccabile e tuttavia possiede un’ottima intonazione. Nell’aria del terzo atto <\/span>“Ah s\u00ec, ben mio; coll\u2019essere”<\/i><\/span> viene applaudito da un pubblico empatico, che aspettando la cabaletta <\/span>“Di quella pira”<\/i><\/span> (banco di prova per molti tenori) vuole incoraggiarlo. Evazov li ricambia con una bella intonazione e con un do pi\u00f9 di testa che di petto, ma ben tenuto.<\/span> Tutto sommato il Manrico di Yusif pu\u00f2 essere plausibile vocalmente, ma dal punto di vista della recitazione \u00e8 alquanto limitato: sempre fermo e un po’ inclinato in avanti, concentrato solo sul canto e con gli occhi fissi sul direttore, cosa accettabile per un cantante alle prime armi, non certo per uno in carriera.<\/span> \"\"<\/a>Di una diva come <\/span>Anna Netrebko<\/b><\/span> c’\u00e8 poco da dire: gi\u00e0 dalla presentazione del cast, prima dell’inizio dello spettacolo, il pubblico le ha tributato un applauso caloroso, prova che l’Arena l’attendeva da tempo fra i suoi sassi. L’esordio con l’aria <\/span>“Tacea la notte placida”<\/i><\/span>, non facile per il suo tipo di voce, dotata com’\u00e8 d’un registro medio-grave piuttosto grosso, d\u00e0 prova di un volume all’altezza dell’anfiteatro. Il cantabile \u00e8 da pelle d’oca, studiato in ogni dettaglio, bellissima e velocissima la cabaletta, con un suono sempre centrato. Messa alla prova nel terzetto del primo atto, dove il direttore Morandi sembra non ricordare che i cantanti ogni tanto devono pur respirare, si \u00e8 trovata costretta, assieme a Salsi, a rallentare. Nell’aria <\/span>“D’amor sull’ali rosee”<\/i><\/span> la Netrebko ci ha donato dei bellissimi acuti belcantistici, tra cui un do5 in pianissimo da togliere il respiro; superba prova della sua voce pulita, calda, ricca di armonici e sempre sostenuta sul fiato. \"\"<\/a>Il pubblico \u00e8 esploso in cinque minuti di applausi e la platea battendo i piedi ha chiesto il bis pi\u00f9 volte; il direttore l’avrebbe accordato, ma lei, forse un po’ accaldata e cosciente di quanto sia difficile reggere l’ultimo atto, inginocchiandosi ha ringraziato il pubblico e ha negato il bis. Anna Netrebko emoziona anche quando non canta: il suo incedere sul palco \u00e8 gi\u00e0 teatro, la sua recitazione \u00e8 sempre ispirata, elegante, squisitamente femminile.\u00a0\u00a0Con Azucena, la sessantasettenne <\/span>Dolora Zajick<\/b><\/span> ci canta il suo ruolo di debutto e ci d\u00e0 una lezione di studio dello spartito verdiano. Ogni accento \u00e8 al suo posto, i portamenti e il legato sono degni di un mezzosoprano dei tempi di gloria dell’opera. I mezzi vocali sono quelli che una carriera di oltre 40 anni permette: un registro medio “usurato”\u00a0 in confronto ad acuti ben posizionati e al registro di petto molto ampio, sonoro e drammatico.<\/span> Dal punto di vista interpretativo, Dolora \u00e8 un’Azucena consumata, quasi allucinata, cui una leggera claudicanza aumenta il tratto di donna maledetta.<\/span> Riccardo Fassi<\/b><\/span> canta con bel timbro brunito e grande energia la parte di Ferrando, mentre <\/span>Elisabetta Zizzo<\/b><\/span> impersona un’Ines corretta e partecipe, seppur dalla voce esile. <\/span>Carlo Bosi<\/b><\/span> (Ruiz), <\/span>Dario Giorgel\u00e8<\/b><\/span> (un vecchio zingaro) e <\/span>Antonello Ceron<\/b><\/span> (un messo) completano il cast con onore. Degna del contesto la performance del coro preparato dal M\u00b0 <\/span>Vito Lombardi<\/b><\/span>. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em>
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