{"id":96636,"date":"2019-07-18T00:07:09","date_gmt":"2019-07-17T22:07:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96636"},"modified":"2019-08-08T18:07:08","modified_gmt":"2019-08-08T16:07:08","slug":"johann-strauss-jr-120-1825-1899-4-der-lustige-krieg-1881","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/johann-strauss-jr-120-1825-1899-4-der-lustige-krieg-1881\/","title":{"rendered":"Johann Strauss jr. 120 (1825-1899) – 4: “Der lustige krieg” (1881)"},"content":{"rendered":"

Johann Strauss Jr. <\/strong>(Vienna, 25 ottobre 1825 \u2013 3 giugno 1899)<\/span>
\nA 120 anni dalla morte
\n<\/strong>Il 17 ottobre 1880 era andata in scena al Theater an der Wien, Das Spitzentuch der K\u00f6nigin\u00a0 <\/strong><\/em>(Il fazzoletto di pizzo della regina<\/em>), settima operetta di Johann Strauss. Il successo fu immediato ma non duraturo. Il pubblico ben presto perse interesse a questo titolo, il che<\/span>\u00a0 che non \u00e8 sorprende visto che a detta dello stesso Strauss<\/strong>, il libretto era debole con una vicenda troppo complessa per potere avere un successo continuativo nel tempo. Il compositore, che vedeva il suo Fledermaus<\/em> (1874) consolidarsi sulle maggiori scene internazionali, doveva solo constatare che i suoi ultimi lavori non avevano lasciato il segno. Dato che la concorrenza era spietata, urgeva trovare al pi\u00f9 presto un nuovo soggetto da mettere in musica.<\/span><\/span> Nell’inverno 1880\/81 la direzione del Theater an der Wien<\/strong> si mise alla ricerca di un libretto per Strauss. Dopo aver anche preso in esame un testo francese ad opera dello\u00a0 scrittore\u00a0 e drammaturgo N\u00e9ol\u00e8s Alfred Hennequin (1842-1887), si opt\u00f2 per affidare la stesura di un libretto a un esperto duo di librettisti: F. Zell<\/strong> (1829-1895) e Richard Gen\u00e9e<\/strong> (1823 1895)<\/span>. Il 12 febbraio 1881, la <\/span>\u00ab<\/strong>Neue Freie Presse\u00bb<\/strong> annuncia che il Teatro ha stipulato un\u00a0 contratto con i due librettisti; poco dopo Strauss stesso annuncia che \u00e8 gi\u00e0 alle prese con la composizione della\u00a0 nuova opera che a detta del direttore del teatro Steiner, sar\u00e0 il titolo di punta della prossima stagione. Solo in un comunicato dell’8 maggio 1881 viene annunciata che l’opera avr\u00e0 il titolo de “Der lustige krieg”<\/em><\/strong> (L’allegra guerra<\/em>). La composizione procede sotto l’occhio attento della stampa che il 24 agosto annuncia che la composizione \u00e8 terminata e ora Strauss \u00e8 alle prese con l’orchestrazione. Questo lavoro \u00e8 per\u00f2 interrotto dalle celebrazioni per il\u00a0 matrimonio del <\/span><\/span>Principe ereditario Rodolfo con l’arciduchessa Stefania. Per questa occasione Strauss compone<\/span> “Myrtle Blossoms”<\/em> op. 395, testo di August Seuffert (1844 1904) e la\u00a0 Ju<\/em><\/span>Bel fast March<\/em> op. 396<\/span><\/span>. Strauss riprende con impegno il lavoro sulla partitura, declinando gli inviti a esibirsi in una serie di concerti in Francia. A complicare la genesi dell’opera ci si mette anche la Censura austriaca che, con assurde verifiche intende prendere visione ai vari numeri della partitura il libretto. “Der lustige krieg”<\/em> va finalmente in scena <\/span><\/strong>il 25 novembre 1881<\/strong>. <\/span><\/span>L’operetta \u00e8 musicalmente molto ricca e offre<\/span> una serie di\u00a0 numeri musicali che vengono subito riconosciuti come i pi\u00f9 belli; in particolare si segnalano il walzer “Nur f\u00fcr Natur”<\/em>,\u00a0 (atto II) che Strauss aveva composto “last minute” per soddisfare i capricci del tenore Alex Girardi<\/strong>, non soddisfatto dal ruolo del Marchese Sebastiani<\/span><\/span>. Il successo di pubblico e critica \u00e8 completo (il libretto per\u00f2 venne giudicato alquanto confuso). “Der lustige krieg”<\/em> raggiunse comunque le 100 rappresentazioni e godette di numerose rappresentazioni anche in altre citt\u00e0 (in particolare a Berlino), per poi uscire a poco a poco di repertorio.\u00a0 Tra le pagine pi\u00f9 belle della partitura, vanno citate l’Ouverture<\/em>, gli ampi finali del primo e secondo atto e l’aria-walzer del Marchese “Nur f\u00fcr Natur”<\/em> (atto II)<\/span>
\nLa vicenda<\/strong>
\nPer un futile motivo, una contesa per un contratto per una esibizione di una celebre ballerina, scoppia una guerra tra Massa Carrara e Genova. Il colonnello genovese Umberto Spinola (tenore) apprende dal prigioniero, il ciarliero Marchese Sebastiani (tenore), che il comando delle truppe di Massa \u00e8 stato affidato alla tenace Artemisia, principessa di Malaspina (mezzosoprano), sua moglie. Si apprende, inoltre, che, Violetta, Contessa Lomellini (soprano), nipote di Sebastiani, per aiutare con denaro e truppe, la causa di Massa, accetta di sposare, pur non conoscendolo, il duca di Limburg. Violetta, che si trova in territorio genovese, tenta, in abiti borghesi, di raggiungere le truppe di Massa, ma viene imprigionata. Il comandante genovese, ha anche imprigionato l’uomo che Limberg ha delegato \u00a0 per sposare per procura Violetta.\u00a0 innamorandosi della donna a prima vista, Umberto prende il posto del “vice sposo” e fa celebrare velocemente il matrimonio.<\/span><\/span> Violetta riesce a fuggire\u00a0 e raggiunge il castello di Malaspina, dove si \u00e8 arroccata Artemisia, sotto assedio genovese. Anche Umberto arriva\u00a0 al castello portando\u00a0 un suo prigioniero, il buffo Balthasar (baritono), coltivatore di tulipani, costretto da Umberto a impersonare il duca di Limburg. La fanciulla, fortemente attratta dal colonnello, inorridisce davanti a quello che crede essere suo marito. Con un colpo di mano, le truppe di Violetta tolgono l’assedio al castello. Umberto viene fatto prigioniero, il quale a questo punto, oltre a confessare i suoi sentimenti per la giovane Contessa, le rivela che tra loro non c’\u00e8 stato un matrimonio per procura, ma un rito nuziale vero e proprio. A questo colpo di scena si aggiunge l’arrivo di un dispaccio che reca la notizia della fuga della ballerina, mettendo cos\u00ec la parola fine a questa…”Allegra guerra”!
\nDedichiamo a Johann Strauss una serie di uscite atte a esplorare lavori teatrali poco noti<\/strong>.
\n