{"id":96738,"date":"2019-09-13T00:42:08","date_gmt":"2019-09-12T22:42:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96738"},"modified":"2019-09-14T13:06:17","modified_gmt":"2019-09-14T11:06:17","slug":"clara-schumann-1819-1896-200-linterprete-e-la-compositrice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/clara-schumann-1819-1896-200-linterprete-e-la-compositrice\/","title":{"rendered":"Clara Schumann (1819 – 1896) 200: l’interprete e la compositrice"},"content":{"rendered":"

A 200 anni dalla nascita.
\n<\/strong>“La musica \u00e8 davvero una buona parte della mia vita, se mi manca \u00e8 come se si fosse ritirata da me ogni elasticit\u00e0 fisica e spirituale”.<\/em><\/span>
\nCome rivelato dalla stessa Clara Josephine Wieck Schumann<\/strong> (Lipsia 13 settembre 1819 – Francoforte sul Meno 20 maggio 1896) in questo appunto del suo diario del 9 gennaio 1853, la musica effettivamente svolse una parte consistente nella sua vita sin dalla pi\u00f9 tenera et\u00e0 essendo nata in una famiglia di musicisti. Secondogenita di Johann Gottlob Friedrich Wieck,<\/strong> pianista nonch\u00e9 fondatore nell’omonima fabbrica di pianoforti, e di Marianne Tromlitz<\/strong>, cantante e pianista, il cui padre era stato un cantore a Plauen e il nonno Johann George Tromlitz un celebre flautista e compositore, Clara inizi\u00f2 a studiare musica all’et\u00e0 di cinque anni con il padre che le impose una disciplina rigida e la sottopose a un metodo di studio particolarmente duro del quale la piccola Clara si lament\u00f2 in un appunto del suo diario risalente all’et\u00e0 di nove anni:<\/span>
\n“Mio padre, che da lungo tempo sperava un cambiamento da parte mia, ha osservato oggi, di nuovo, che sono sempre ancora pigra, negligente, disordinata, testarda, disubbidiente, e ci\u00f2 anche nel suonare il pianoforte; e poich\u00e9 ho eseguito cos\u00ec male in sua presenza le nove Variazioni op. 26 di H\u00fcnten, egli ha strappato lo spartito di fronte ai miei occhi, e ha deciso che da oggi non mi avrebbe lasciato una sola ora, e oramai posso solo suonare scale, studi di Cramer e gli esercizi di Czerny per i trilli”.<\/span><\/em>
\nUn anno dopo, il 20 ottobre 1829<\/strong>, Clara, che certo aveva sacrificato parte della sua infanzia allo studio del pianoforte, esord\u00ec in concerto suonando a quattro mani con un’altra allieva del padre; ebbe cos\u00ec inizio la sua folgorante carriera di concertista, che si svolse, almeno inizialmente, sempre sotto il ferreo controllo del padre il quale non trascurava alcun dettaglio per la buona riuscita del concerto, occupandosi dei contratti, della sala e del pianoforte che, nel caso in cui non fosse stato di buona qualit\u00e0, veniva da lui riparato e accordato. Tra successi e importanti riconoscimenti come la nomina a Vienna, all’et\u00e0 di 18 anni, di virtuosa da camera dell’Imperatore, Clara trov\u00f2 l’amore nella persona di Robert Schumann<\/strong> che avrebbe sposato, il 12 settembre 1840, esattamente alla vigilia del suo ventunesimo compleanno, superando gli ostacoli frapposti del padre il quale si era opposto a questa relazione con il futuro grande compositore nelle cui doti non credeva e che riteneva anche propenso all’alcolismo. I primi anni di matrimonio furono particolarmente felici<\/strong>, come rivelato da Clara nel suo diario dove si legge:<\/span>
\n“Noi godiamo di una felicit\u00e0 domestica che non avrei mai potuto immaginare. Come compiango quelli che sempre la ignoreranno! Ogni giorno scopro il tesoro di poesia che \u00e8 in lui e ogni giorno lo amo di pi\u00f9 [\u2026]. La mia ammirazione per il suo genio cresce con ogni sua opera: e vorrei ricambiargli mille volte la gioia che egli mi ha donato”.<\/span><\/em>
\nNonostante questa dichiarazione di donna innamorata, gli impegni di due carriere differenti, quella di virtuosa di Clara, e quella di compositore di Robert, incominciarono a segnare le loro esistenze e, se la donna, nel 1841, si sacrific\u00f2 per la famiglia che, nel frattempo, si allargava con la nascita della figlia Marie, in seguito sarebbe stato Robert a dover togliere tempo prezioso alla sua attivit\u00e0 creativa seguendo la moglie nel 1842 nelle sue tourn\u00e9e<\/em> a Weimar e a Brema. Robert, forse anche infastidito dai successi della moglie che finivano anche per offuscare la sua persona tanto che nei ricevimenti che seguivano i concerti di Clara si sentiva chiedere \u00abanche lei si occupa di musica?\u00bb, decise allora di non accompagnarla a Copenaghen separandosi temporaneamente e dolorosamente da lei. Schumann scrisse, infatti:<\/span>
\n“La separazione mi ha di nuovo fatto sentire la mia difficile e strana situazione. Devo io dunque sacrificare il mio talento per servirti da turiferario? E tu devi sacrificare il tuo perch\u00e9 io mi sono legato alla rivista e al pianoforte? Sino a che tu sarai forte e giovane noi abbiamo trovato una via conciliativa. Tu hai preso una dama di compagnia, io sono ritornato a nostra figlia e al mio lavoro. Ma che dir\u00e0 il mondo? \u00c8 questo che mi tortura. Bisogna che noi troviamo il modo di esercitare e sviluppare il nostro talento l’una a fianco dell’altro”.<\/span><\/em>
\nNel 1843 con la nascita della seconda figlia sembr\u00f2 che la vita della famiglia potesse conoscere una certa serenit\u00e0, nonostante i due coniugi non nuotassero certo nell’oro. In loro soccorso giunse allora la proposta di Mendelssohn<\/strong> che offr\u00ec a Schumann una cattedra di pianoforte nel Conservatorio di Lipsia di cui era direttore e che Robert avrebbe tenuto fino al 1844, anno in cui accompagn\u00f2 la moglie Clara per una tourn\u00e9e<\/em> di concerti in Russia che la vide impegnata a Riga, a Pietroburgo e a Mosca. Ritornati a Lipsia, i coniugi Schumann andarono incontro ad una cocente delusione dovuta alla scelta delle autorit\u00e0 di affidare la direzione del Gewandhaus, da poco lasciata da Mendelssohn, a Niels Gade<\/strong> nonostante Robert avesse fatto domanda. Decisero allora di stabilirsi a Dresda dove Robert fond\u00f2 un circolo di artisti e pensatori del quale fece parte anche Wagner, ma dove iniziarono anche quei disturbi di natura nervosa che avrebbero portato il compositore tedesco prima al tentativo di suicidio nel Reno, il 26 febbraio del 1854, e, poi, al conseguente internamento nel manicomio di Endenich presso Bonn dove sarebbe morto due anni dopo e dove Clara and\u00f2 a fargli visita soltanto negli ultimi giorni di vita del marito. La morte di Schumann, il 29 luglio 1856,<\/strong> che aveva lasciato Clara in uno stato di profondo dolore e sconforto, tanto da scrivere all’amica Emilie List, il 23 agosto, quasi un mese dopo, che la sua parte migliore<\/em> era morta con lui<\/em>, non pose, per\u00f2, fine alla sua attivit\u00e0 di concertista. Si dedic\u00f2, infatti, all’interpretazione e alla diffusione delle opere pianistiche del marito e aiut\u00f2 l’allora poco pi\u00f9 che ventenne Johannes Brahms, che, gi\u00e0 legato da profonda amicizia a Schumann, il quale, da parte sua, lo aveva indicato nella sua \u00abNeue Zeitschrift f\u00fcr Musik\u00bb come il musicista del futuro, le era stato vicino durante la malattia di Robert. Fu proprio Clara a suscitare i favori della critica nei confronti del Concerto in re minore<\/em> per pianoforte e orchestra di Brahms che, affascinato da lei, la fece oggetto di un amore rimasto ad uno stato platonico. Clara, dopo la morte del marito, si dedic\u00f2 all’interpretazione e alla diffusione delle opere sia di Schumann che di Brahms dei cui due Concerti<\/em> per pianoforte e orchestra fu una grande interprete. Durante la sua carriera concertistica che, per\u00f2, fu costretta ad interrompere tra il 1873 e il 1875 per forti dolori alle braccia causati, come \u00e8 stato ipotizzato in base alle moderne ricerche mediche, da una sindrome di sovraccarico<\/em> nella quale incorrerebbero alcuni musicisti che arrivano a suonare fino a 15 ore al giorno, fu anche tra le prime grandi interpreti del Secondo concerto <\/em>per pianoforte e orchestra di Chopin. Sebbene nuove tecniche interdisciplinari per la lotta al dolore introdotte da Friedrich von Esmarch avessero migliorato le sue condizioni di salute, Clara Schumann dal 1875 dirad\u00f2 i suoi impegni evitando di eseguire lavori troppo impegnativi come i due citati Concerti<\/em> di Brahms e concluse la sua carriera concertistica il 12 marzo 1891 a Francoforte, nella cui Hochschule f\u00fcr Musik insegn\u00f2 dal 1878 al 1892 pianoforte, eseguendo un’altra opera di Brahms: Le variazioni su un tema di Haydn<\/em> nella versione per due pianoforti. Il 20 maggio 1896<\/strong>, cinque anni dopo il suo ultimo concerto, Clara, che era stata colpita da un ictus il 26 marzo dello stesso anno, si spense a Francoforte e fu sepolta a Bonn nel cimitero Alter Friedhof<\/em> dove riposa accanto al marito. Durante la sua vita Clara non nascose mai la sua ostilit\u00e0 nei confronti di Liszt, arrivando a cancellare la dedica nella Fantasia in do maggiore<\/em> op. 17 del marito quando ne cur\u00f2 la pubblicazione, e di Wagner per il quale, secondo quanto si legge in un’annotazione del suo diario (7 dicembre, 1857) non riusciva a provare \u00abneanche la minima scintilla di simpatia\u00bb.<\/span><\/p>\n