{"id":96778,"date":"2019-07-21T14:16:20","date_gmt":"2019-07-21T12:16:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96778"},"modified":"2019-07-21T14:16:20","modified_gmt":"2019-07-21T12:16:20","slug":"milano-teatro-alla-scala-prima-la-musica-e-poi-le-parole-gianni-schicchi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-prima-la-musica-e-poi-le-parole-gianni-schicchi\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Prima la musica e poi le parole” & “Gianni Schicchi”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, stagione d\u2019opera e balletto 2018\/2019
\n<\/em>“<\/strong><\/span>PRIMA LA MUSICA E POI LE PAROLE\u201d
\n<\/strong><\/span>Divertimento teatrale in un atto su libretto di Giovanni Battista Casti
\n<\/span>Musica di Antonio Salieri
\n<\/strong><\/span>Un Maestro di Cappella <\/em>AMBROGIO MAESTRI
\n<\/span>Un Poeta <\/em>MAHARRAM HUSEYNOV
\n<\/span>Donna Eleonora <\/em>ANNA-DORIS CAPITELLI
\n<\/span>Tomina <\/em>ENKELEDA KAMANI
\n<\/span>Regia Grisha Asagaroff
\n<\/strong><\/span>Scene e costumi Luigi Perego
\n<\/strong><\/span>\u00a0<\/strong><\/span>\u201cGIANNI SCHICCHI\u201d
\n<\/strong><\/span>Opera in un atto su libretto di Giovacchino Forzano
\n<\/span>Musica di Giacomo Puccini
\n<\/strong><\/span>Gianni Schicchi <\/em>AMBROGIO MAESTRI
\n<\/span>Lauretta <\/em>FRANCESCA MANZO
\n<\/span>Zita <\/em>VALERIA GRIMALDELLO
\n<\/span>Rinuccio <\/em>HUN KIM
\n<\/span>Gherardo <\/em>CHUAN WANG
\n<\/span>Nella <\/em>FRANCESCA PIA VITALE
\n<\/span>Gherardino <\/em>BENJAMIN DI FALCO
\n<\/span>Betto di Signa <\/em>LASHA SESITASHVILI
\n<\/span>Simone <\/em>EUGENIO DI LIETO
\n<\/span>Marco <\/em>GIORGI LOMISELI
\n<\/span>La Ciesca <\/em>CATERINA PIVA
\n<\/span>Maestro Spinellocchio <\/em>RAMIRO MATURANA
\n<\/span>Ser Amantio di Nicolao <\/em>JORGE MARTINEZ
\n<\/span>Pinellino <\/em>HWAN AN
\n<\/span>Guccio <\/em>MAHARRAM HUSEYNOV
\n<\/span>Buoso Donati <\/em>FABIO VANNOZZI
\n<\/span>Regia Woody Allen
\n<\/strong><\/span>Scene e costumi Santo Loquasto
\n<\/strong><\/span>Produzione Los Angeles Opera
\n<\/strong><\/span>Orchestra del Teatro alla Scala
\n<\/span>Direttore \u00c1d\u00e1m Fischer
\n<\/strong><\/span>Milano, 19 luglio 2019
\n<\/span><\/em>La Scala mette in scena come ultimo spettacolo prima della pausa estiva un dittico di opere in un atto affidandone la direzione a due registi di sicuro interesse, la direzione a una mano sicura e la componente vocale ai giovani dell\u2019Accademia organizzati intorno a un artista dell\u2019esperienza di Ambrogio Maestri<\/strong>. La valutazione deve tener necessariamente conto di questa natura dello spettacolo, legata al Progetto Accademia e alla meritoria iniziativa dell\u2019ente scaligero per la crescita dei giovani artisti ma questo non toglie che gli spettacoli siano stati in s\u00e9 perfettamente godibili a prescindere dalle considerazioni di fondo.\"\"<\/a><\/span>\u201cPrima la musica e poi le parole\u201d<\/em> rientra nel genere della satira sul teatro d\u2019opera e i suoi mezzi molto in voga alla fine del XVIII secolo e, se, in parte, certe sottigliezze sfuggono inevitabilmente perch\u00e9 legate alla prassi esecutiva del tempo, il taglio dell\u2019insieme ancora conquista per leggerezza e spontaneit\u00e0. Lo spettacolo di Grisha Asagaroff <\/strong>coglie pienamente questo aspetto. L\u2019impianto di fondo \u00e8 quasi surrealista: una stanza formata da giganteschi strumenti musicali che si trasformano in arredi e attrezzi di scena e, quando Tonina fa cadere una corda con legati degli spartiti, la parete di fondo mostra un sipario che cade lasciando vedere un cielo azzurro popolato da uccelli-spartito che volano leggeri muovendo le loro pagine a guisa di ali. I costumi sono sostanzialmente atemporali con linee in cui si alternano contemporaneit\u00e0 e Settecento, la recitazione \u00e8 leggera e garbata, non priva d\u2019ironia.\"\"<\/a> <\/span>Il tanto atteso allestimento di Woody Allen<\/strong> per il \u201cGianni Schicchi\u201d <\/em>risulta meno compiuto nell\u2019insieme alternando ottime idee ad altre decisamente troppo stantie, troppo legate agli stereotipi di una certa cultura americana verso l\u2019Italia e gli italiani. I Donati sono pi\u00f9 la parodia della classica famiglia italo-americana che esponenti del patriziato fiorentino; Schicchi impomatato e vestito di gessato sembra, inoltre, un gangster pi\u00f9 che un leguleio. La scena \u00e8 una casa bombardata \u2013 l\u2019eterna fascinazione del neorealismo post-bellico difficile da superare per gli americani \u2013 i costumi poveri, dimessi (ci si chiede perch\u00e9 preoccuparsi tanto dell\u2019eredit\u00e0 in contesto si misero). Praticamente ci si trova di fronte a un \u201cNatale in casa Cupiello\u201d con una gigantografia di Firenze sullo sfondo e condito da un profluvio di spaghetti che compaiono ovunque, persino dentro il testamento. Di contro alcune soluzioni sono riuscitissime, alcuni caratteri tratteggiati in modo illuminante come Lauretta, che, tolta al clich\u00e9 dell\u2019ingenua giovane donna angelicata, \u00e8 trasformata in una ragazza astuta e vivace capace di giocare a \u201cfar la semplicetta\u201d per addolcire il Babbo come nella celebre aria, autentica scena di seduzione filiare arricchita dal continuo gioco di accenni con Rinuccio; divertentissima \u00e8 anche la scelta di prendere come testimoni che \u201ctestes videtur<\/em>\u201d un cieco e un narcolettico. Altrettanto \u00e8 innegabile che Allen sappia far recitare tutti in modo straordinario ma queste qualit\u00e0 non possono compensare il vizio di fondo.\"\"<\/a><\/span>Il direttore ungherese \u00c1d\u00e1m Fischer<\/strong> dirige con grande esperienza e riesce a districarsi con bravura in due titoli stilisticamente molto divergenti. In Salieri mantiene tutto l\u2019equilibrio classico della partitura pur all\u2019interno di una lettura di tipo tradizionale, non legata alle nuove prassi filologiche. In Puccini regge con bravura i complessi equilibri della partitura evidenziando i caratteri di modernit\u00e0 e di astrazione dell\u2019opera, il carattere marionettistico, quasi futurista o pre-brechtiano, di quasi tutti i personaggi.
\n<\/span>Ambrogio Maestri <\/strong>affronta il doppio ruolo del Maestro di Cappello e di Gianni Schicchi. Sul piano meramente tecnico qualche appunto si pu\u00f2 fare: l\u2019intonazione non \u00e8 sempre impeccabile e si riscontra qualche caduta di gusto, specie nella parte di Schicchi dove la voce viene alterata anche in punti non necessari. \u00a0L\u2019interprete \u00e8, per\u00f2, di rara comunicativa, pi\u00f9 baritono che basso non avendo problemi neppure nella pi\u00f9 bassa tessitura dell\u2019opera di Salieri nonostante la voce sia chiara, la dizione sempre nitida, ogni parola sempre chiarissima. Divertente e con una punta surreale in Salieri, di bonaria umanit\u00e0 in Puccini, con un senso di pietosa rassegnazione di fronte alle meschinerie degli altri, Maestri \u00e8 stato il vero trionfatore della serata.\"\"<\/a><\/span>Per quanto riguarda i giovani molto positiva la prova dei tre interpreti dell\u2019opera di Salieri. Anna-Doris Capitelli <\/strong>(Donna Eleonora) ed Enkeleda Kamani <\/strong>(Tomina) cantano con gusto superando con sicurezza le non poche difficolt\u00e0 presenti nella partitura che parodiando gli stilemi musicali del tempo costringe le cantanti a cimentarsi con esse; inoltre sono entrambe pienamente calate nei propri personaggi, divertenti e ironiche nel giocare alla rivalit\u00e0 fra dive persino nel momento di prendere gli applausi. Maharram Huseynov <\/strong>\u00e8 un po\u2019 anonimo come timbro ma il canto \u00e8 corretto e interpretativamente il personaggio \u00e8 ben colto sia nell\u2019accento che nella recitazione.\"\"<\/a><\/span>In \u201cGianni Schicchi<\/em>\u201d si apprezza la prova molto positiva di Francesca Manzo,<\/strong> una Lauretta non solo cantata decisamente bene ma sobria e misurata, lontana da ogni cedimento manierato ed anzi molto brava nel rendere il carattere decisamente pi\u00f9 ricco immaginato per il ruolo da Allen anche nella fin troppo celebre aria in cui un fondo di astuta ironia evita qualunque inflessione zuccherosa. Purtroppo al suo fianco il Rinunccio di Hun Kim<\/strong> non si mostra all\u2019altezza dell\u2019amata; timbro anche piacevole ma dizione problematica e totale estraneit\u00e0 al canto di conversazione e con questi limiti \u00e8 impossibile dare senso compiuto allo stornello \u201cFirenze \u00e8 un albero fiorito\u201d. <\/em>Funziona nel complesso il parentato dei Donati con una segnalazione d\u2019obbligo per la sonora voce di Caterina Piva<\/strong> (La Cesca) mentre sul versante opposto va collocata Valeria Girardello, <\/strong>priva di quella sicurezza nel settore grave necessaria per affrontare la Zita. Di solida professionalit\u00e0 le altre parti, tutte ben calate nel taglio complessivo dello spettacolo: Chan Wang <\/strong>(Gherardo), Francesca Pia Vitale <\/strong>(Nella), Lasha Sesitashvili <\/strong>(Betto di Signa), Eugenio di Lieto <\/strong>(Simone), Giorgi Lomiseli <\/strong>(Marco) cos\u00ec come gli interpreti di Maestro Spinellocchio (Ramiro Maturana<\/strong>) del notaio Amantio de Nicolao (Jorge Martinez<\/strong>) e dei testimoni (Maharram Huseynov<\/strong> e Hwan An<\/strong>). Molti vuoti in sala ma successo convinto per tutti gli interpreti.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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