{"id":96817,"date":"2019-07-27T14:00:32","date_gmt":"2019-07-27T12:00:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96817"},"modified":"2019-07-27T14:00:32","modified_gmt":"2019-07-27T12:00:32","slug":"martina-franca-45a-edizione-del-festival-della-valle-ditria-2019-lammalato-immaginario-la-vedova-ingegnosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/martina-franca-45a-edizione-del-festival-della-valle-ditria-2019-lammalato-immaginario-la-vedova-ingegnosa\/","title":{"rendered":"Martina Franca, 45a edizione del Festival della Valle d\u2019Itria 2019: “L\u2019ammalato immaginario” & “La vedova ingegnosa”"},"content":{"rendered":"

Martina Franca, 45a edizione del Festival della Valle d\u2019Itria 2019, Opere in Masseria, Masseria Palesi<\/em> <\/span>
\n“<\/strong>L\u2019AMMALATO IMMAGINARIO”
\n<\/b>Intermezzi per musica, libretto di Antonio Salvi<\/span>
\nMusica Leonardo Vinci
\n<\/b>Edizione critica a cura di Gaetano Pitarresi (Edizioni ETS)<\/span>
\n“<\/strong>LA VEDOVA INGEGNOSA”
\n<\/b>Intermezzi per musica, libretto di Tommaso Mariani<\/span>
\nMusica Giuseppe Sellitti
\n<\/b>Edizione critica a cura di Marilena Laterza (Edizioni ETS)
\n<\/b>Errighetta\/Drusilla<\/em> LAVINIA BINI<\/span>
\nDon Chilone\/Strabone<\/em> BRUNO TADDIA<\/span>
\nCappella Musicale Santa Teresa dei Maschi<\/span>
\nDirettore e cembalo Sabino Manzo<\/strong><\/span>
\nRegia Davide Gasparro<\/strong><\/span>
\nScene e costumi Maria Paola Di Francesco<\/strong><\/span>
\nLight designer Manuel Frenda\u00a0<\/strong> <\/span>
\nMartina Franca, 25 luglio 2019
\n<\/i>Tra le pi\u00f9 recenti novit\u00e0 del Festival della Valle d\u2019Itria si staglia \u201cOpera in masseria\u201d, un progetto mirato a decentrare il festival disseminandolo nelle masserie storiche del territorio circostante e dei comuni limitrofi. Per la 45a <\/sup>edizione, le masserie interessate sono diventate ben cinque e, nonostante il disagio di suonare all\u2019aperto in contesti ambientali e acustici diversi ogni sera, il nuovo format \u00e8 molto piaciuto al pubblico che ha avuto modo di conoscere paesaggi e architetture di raro fascino. \"\"<\/a>Dopo lo Scarlatti del Trionfo dell\u2019onore<\/i> allestito nella scorsa edizione, quest\u2019anno la proposta del titolo ha privilegiato il mondo dell\u2019intermezzo comico, in linea con il concept del festival che si concentra sul rapporto tra Napoli e l\u2019Europa nel secolo d\u2019oro dell\u2019operismo italiano: il Settecento. I titoli originali degli intermezzi all\u2019epoca erano composti dai nomi dei due cantanti coinvolti; Erighetta e Don Chilone<\/i> nel caso degli intermezzi all\u2019opera seria L\u2019Erenelinda<\/i> di Leonardo Vinci (Napoli, Teatro di S.Bartolomeo, 4 novembre 1726), e Drusilla e Strabone<\/i> che Giuseppe Sellitti compose per il Demofoonte<\/i> di Leonardo Leo (teatro di S.Bartolomeo 20 gennaio 1735). Pi\u00f9 accattivanti i titoli scelti per queste riprese (Il malato immaginario<\/i>, La vedova ingegnosa<\/i>)che ammiccano al teatro di Moli\u00e9re, fonte di ispirazione e base di partenza per i librettisti italiani di primo Settecento. L\u2019idea vincente \u00e8 stata quella di fondere insieme i due intermezzi, tra loro connessi dal tema della malattia immaginaria, per dar vita a una sorta di opera buffa costruita per moduli doubleface<\/i>, attraverso situazioni doppie in cui il soprano e il basso giocano a scambiarsi le parti. \"\"<\/a>Nel primo intermezzo Errighetta riesce a farsi sposare da don Chilone che per\u00f2 alla fine dell\u2019operina vien fatto morire sulla scena; ecco allora che Errgihetta diventa vedova (sostituendo cos\u00ec la parte primigenia di Drusilla nella Vedova ingegnosa<\/i>) alle prese con la ricerca di un nuovo marito. Il giovanissimo regista Davide Gasparro<\/b> ha saputo gestire queste combinazioni multiple di situazioni comiche senza eccedere nelle spinte centrifughe e dispersive che avrebbero potuto creare le gag delle controscene. La compattezza e l\u2019unitariet\u00e0 drammaturgica sono state, infatti, le parole chiave di uno spettacolo pulito e al tempo stesso spassosissimo. La scelta, ben chiarita nelle ottime note di regia, di rifarsi al mondo circense esplicita il senso del grande letto a baldacchino che troneggia sul lato destro dello spazio scenico: lo spazio dell\u2019intimit\u00e0, ma anche dell\u2019abbandono ipocondriaco, diventa il carrozzone d\u2019un circo itinerante (come itinerante per davvero \u00e8 stata questa produzione ospitata in cinque masserie) e ben si presta con rapidi tocchi a diventare anche un ring per la sfida tra i due personaggi della Vedova ingegnosa<\/i> immersi in un vortice di travestimenti. \"\"<\/a>Pochi gli oggetti allusivi al tema centrale delle due operine, la malattia, presenti nelle scene di Maria Paola di Francesco<\/b>: il simbolo della croce rossa illuminato da led, sulla sinistra, e un cuscino-gorgiera che sembra attanagliare il nuovo Arpagon nel suo delirio ipocondriaco. I costumi, sempre ideati dalla di Francesco, richiamavano i clown di Aspettando Godot e invitavano l\u2019uditorio a connettere le dinamiche degli intermezzi settecenteschi allo straniamento del teatro dell\u2019assurdo.La comicit\u00e0 garbata eletta dal regista a cifra distintiva dello spettacolo ha contrassegnato anche la prova dei due cantanti. Il soprano Lavinia Bini<\/b> e il baritono Bruno Taddia<\/b>, hanno saputo riattivare l\u2019arte comica dei primi interpreti degli intermezzi napoletani: Laura Monti e Celeste Resse, le due prime buffe che facevano coppia con Gioacchino Corrado, eccezionale mattatore della scena partenopea. Perfetta la dizione dei recitativi, divertente ma mai caricata la gestualit\u00e0. Vocalmente la Bini sfoggia ricchezza di armonici, rotondit\u00e0 di suono e uniformit\u00e0 di registro. \"\"<\/a>Taddia padroneggia sia i segmenti a canto spiegato, sia i rapidi scioglilingua in sillabato previsti dalla sua parte; declama il testo con chiarezza esemplare esibendo doti attoriali straordinarie.Squisita la performance dell\u2019ensemble barocco Cappella Musicale Santa Teresa dei Maschi diretta al cembalo da Sabino Manzo<\/b>, una delle realt\u00e0 pi\u00f9 importanti nel panorama pugliese della musica barocca. Ricchissima la realizzazione del continuo, implementata dalla tiorba e dalla chitarra battente di Luca Tarantino, e punteggiata da gustosi ammiccamenti (il pi\u00f9 spassoso quello che citava l\u2019inizio dell\u2019aria di Serpina Stizzoso mio stizzoso<\/i> prendendo spunto da uno stralcio del libretto identico al testo della Serva padrona<\/i> \u00abqui vi cadde l\u2019asino\u00bb). Perfetti gli stacchi di tempo, il fraseggio e gli attacchi ai cantanti (non facilitati dalla posizione laterale dell\u2019orchestra, ubicata a sinistra del cortile). Ottima l\u2019accoglienza di un pubblico numerosissimo e divertito. Si replica il 27 luglio e il 1 agosto. Foto Clarissa Lapolla<\/em>
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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