{"id":96867,"date":"2019-08-04T00:56:38","date_gmt":"2019-08-03T22:56:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96867"},"modified":"2019-08-04T00:56:38","modified_gmt":"2019-08-03T22:56:38","slug":"choregies-dorange-2019-theatre-antique-symphonie-no8-dite-des-mille-gustav-mahler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/choregies-dorange-2019-theatre-antique-symphonie-no8-dite-des-mille-gustav-mahler\/","title":{"rendered":"Chor\u00e9gies d’Orange 2019, Th\u00e9\u00e2tre Antique: Symphonie No8, dite “des Mille” Gustav Mahler"},"content":{"rendered":"
Th\u00e9\u00e2tre Antique, Orange, \u00e9dition 2019<\/i><\/span><\/div>\n
Symphonie No8, dite “des Mille” Gustav Mahler<\/span><\/strong><\/div>\n
Magna peccatrix\u00a0 <\/i>MEAGAN MILLER<\/span><\/div>\n
Una poenitentium <\/i>RICARDA MERBETH<\/span><\/div>\n
Mater gloriosa <\/i>ELEONORE MARGUERRE<\/span><\/div>\n
Mulier Samaritana <\/i>CLAUDIA MAHNKE<\/span><\/div>\n
Maria Aegyptica <\/i>GERHILD ROMBERGER<\/span><\/div>\n
Doctor Marianus <\/i>NIKOLAI SCHUKOFF<\/span><\/div>\n
Pater ecstaticus <\/i>BOAZ DANIEL<\/span><\/div>\n
Pater profondus <\/i>ALBERT DOHMEN
\n<\/span><\/span><\/p>\n
Orchestre National de France, Orchestre Philharmonique de Radio France, Choeur de <\/span>Radio France, Ma\u00eetrise de Radio France, Choeur Philharmonique de Munich<\/span><\/div>\n
Direction musicale Jukka-Pekka Saraste<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8res Fran\u00e7ois Thoron<\/b><\/span><\/div>\n<\/div>\n
Orange, le 29 juillet 2019<\/i><\/span><\/div>\n
Pour f\u00eater leur 150 \u00e8me anniversaire, les Chor\u00e9gies d’Orange offraient aux 4000 spectateurs une oeuvre monumentale digne de l’\u00e9crin grandiose dans lequel elle \u00e9tait donn\u00e9e. La Symphonie No8, dite “des Mille” de Gustav Mahler, cr\u00e9\u00e9e \u00e0 Munich le 12 septembre 1910 avec le compositeur \u00e0 la baguette, a fait taire le Mistral et scintiller les \u00e9toiles ce soir \u00e0 Orange. En l’\u00e9t\u00e9 1906 Gustav Mahler s’interroge : trouvera-t-il l’inspiration, pourra-t-il composer ? Puis, selon les dires du compositeur, la musique s’impose \u00e0 lui et ne le quitte plus pendant deux longs mois. \"\"<\/a>En accord avec l’Hymne de Pentec\u00f4te, l’Esprit Creator \u00e9tait-il descendu jusqu’\u00e0 lui ? “Veni, Creator spiritus<\/i> ” Hymne gr\u00e9gorienne u IXe si\u00e8cle, est un chant utilis\u00e9 dans la plupart des Eglises chr\u00e9tiennes pour les cons\u00e9crations, les \u00e9v\u00e9nements solennels ; les religieuses de Compi\u00e8gne l’auraient chant\u00e9 alors qu’elles montaient \u00e0 l’\u00e9chafaud. Dans une \u00e9criture contrapuntique, pour une pri\u00e8re qui fait ressortir la puissance du recueillement et une lutte spirituelle en seconde partie, Gustav Mahler livre au monde un message pour une r\u00e9demption. Il dira lui-m\u00eame – n’avoir jamais rien fait de plus grand jusqu’ici – expliquant la vision cosmique qu’il avait de son oeuvre. “Imaginez-vous que l’univers commence \u00e0 retentir, \u00e0 r\u00e9sonner. Ce ne sont plus des voix humaines , mais des plan\u00e8te, des soleils, d\u00e9crivant leur orbite.” Y a-t-il un lien entre le Veni, Creator spiritus<\/i> et la sc\u00e8ne finale du Faust<\/i> de Goethe de la seconde partie ? Le compositeur nous l’explique, c’est la r\u00e9demption par l’amour divin. \"\"<\/a>Oeuvre monumentale qui regroupait 1029 ex\u00e9cutants lors de sa cr\u00e9ation (d’o\u00f9 son surnom “des Mille) avec 850 choristes. Si le compte est inf\u00e9rieur ici, il r\u00e9unit deux immenses orchestres : l’Orchestre National de France, l’Orchestre Philharmonique de Radio France, le Choeur de Radio France, la Ma\u00eetrise de Radio France ainsi que le Choeur Philharmonique de Munich qui feront souvent un tapis sonore aux huit solistes. Gustav Mahler, qui devait mourir un an apr\u00e8s la cr\u00e9ation de cette symphonie, nous offre une oeuvre monumentale tel le chant d’un cygne dont les notes s’\u00e9l\u00e8vent dans une quasi religiosit\u00e9 aux explosions cosmiques. Pour ses d\u00e9buts aux Chor\u00e9gies, Meagan Miller<\/b> (Magna peccatrix<\/i>) impose son soprano g\u00e9n\u00e9reux et color\u00e9 qui passe sans forcer au-dessus de l’orchestre jouant les nuance avec subtilit\u00e9, en soliste ou en ensemble de solistes. Ricarda Merbeth<\/b> (Una poenitentium<\/i>) n’est pas une inconnue aux Chor\u00e9gies (Symphonie No9 de Beethoven 2011\/2017, Le Vaisseau fant\u00f4me 2013). Elle sait comment projeter sa voix claire et puissante de soprano qui monte jusqu’aux derniers gradins pour des aigus victorieux qui gardent toute leur rondeur sonore. Claudia Mahnke<\/b> (Mulier Samarita<\/i>) poss\u00e8de une voix sonore et timbr\u00e9e dans chaque tessiture. Elle fait entendre son mezzo-soprano dans de belles phrases en soliste ou en duos. \"\"<\/a>Gerhild Romberger<\/b> (Maria Aegyptica<\/i>) fait r\u00e9sonner sa voix d’alto avec une grande pr\u00e9sence en assurant les basses dans de beaux phras\u00e9s aux attaques sans duret\u00e9. Beau duo avec la mezzo-soprano pour deux voix qui s’accordent. Eleonore Marguerre<\/b> (Mater gloriosa<\/i>) fait entendre sa voix claire de soprano dans de jolies phrases venues du ciel. Le t\u00e9nor Nikolai Schukoff<\/b> (Doctor Marianus<\/i>) fait aussi ses d\u00e9buts aux Chor\u00e9gies apr\u00e8s avoir incarn\u00e9 Jim Mahoney<\/i> (Grandeur et d\u00e9cadence de la ville de Mahagonny) en d\u00e9but de mois au Festival d’Aix-en-Provence. Sa voix projet\u00e9e passe sans forcer dans de jolis phras\u00e9s. Une voix aux sonorit\u00e9s rondes pour des aigus tenus sur une belle longueur de souffle. Le baryton Boaz Daniel<\/b> (Pater ecstaticus<\/i>), habitu\u00e9 aux r\u00f4les wagn\u00e9riens, a chant\u00e9 cette saison dans cette 8\u00e8me symphonie de Gustav Mahler \u00e0 Munich. Il impose sa voix chaleureuse et homog\u00e8ne et fait le lien entre les deux autres voix masculines. De beaux aigus timbr\u00e9s sur une belle longueur de souffle. Albert Dohmen<\/b> (Pater profondus<\/i>) fait r\u00e9sonner ses graves profonds dans de beaux phras\u00e9s. Des aigus clairs et des accents percutants donnent du relief \u00e0 son chant. Un octuor vocal d’une grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 dont les qualit\u00e9s se retrouvent dans chaque intervention, donnant \u00e0 toute cette symphonie la puissance contenue dans l’\u00e9criture orchestrale. Formidable prestation du Choeur de Radio France, du Choeur Philharmonique de Munich et de la Ma\u00eetrise de Radio France, d’une pr\u00e9cision et d’une musicalit\u00e9 dans l’interpr\u00e9tation \u00e9poustouflantes. Un formidable impact sonore dans les attaques puissantes, mais aussi de sublimes pianissimi<\/i> en tutti<\/i> ou en pupitres s\u00e9par\u00e9s. Une masse chorale aux voix homog\u00e8nes et ductiles. \"\"<\/a>Il revenait au chef d’orchestre finlandais Jukka-Pekka Saraste<\/b> de diriger, de guider, d’inspirer et de donner du souffle pendant plus d’une heure trente \u00e0 tous les artistes. Une prestation magistrale d’une grande pr\u00e9cision. Des attaques franches, des crescendi<\/i> rapides et puissants et des ralentis d’une grande musicalit\u00e9. Le maestro a su tirer la quintessence de la musique de Gustav Mahler avec des atmosph\u00e8res qui passent de la religiosit\u00e9 aux accents bucoliques, faisant ressortir chaque instrument soliste jusqu’aux mandolines, mais toujours avec souplesse. Les premiers accords avec les orgues font tonner et r\u00e9sonner le cosmos et donnent l’intensit\u00e9 qui empreint chaque moment de cette symphonie jusqu’aux roulements de timbales, d’une pr\u00e9cision toute diabolique, aid\u00e9e en cela par la r\u00e9sonance des cymbales qui monte jusqu’aux cieux. Une direction que l’on remarque tant les gestes sont pr\u00e9cis et imposent la vision de l’oeuvre aussi bien dans les respirations que dans les \u00e9normes crescendi<\/i>. Une interpr\u00e9tation magistrale pour une oeuvre monumentale donn\u00e9e par un chef d’orchestre suivi par chaque interpr\u00e8te dans une unit\u00e9 de son et de souffle. Impressionnant ! Photo Gromelle<\/em><\/span><\/div>\n
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