{"id":96933,"date":"2019-08-08T22:17:54","date_gmt":"2019-08-08T20:17:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=96933"},"modified":"2019-10-17T11:50:57","modified_gmt":"2019-10-17T09:50:57","slug":"massa-marittima-festival-lirica-in-piazza-2019-die-zauberflote","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/massa-marittima-festival-lirica-in-piazza-2019-die-zauberflote\/","title":{"rendered":"Massa Marittima, Festival Lirica in piazza 2019: “Die Zauberfl\u00f6te”"},"content":{"rendered":"

Massa Marittima (GR), Piazza Garibaldi \u2013 34\u00b0 Festival Lirica in Piazza
\n<\/i><\/span><\/em>\u201cDIE ZAUBERFL\u00d6TE” <\/span><\/strong>
\n<\/i><\/span><\/em>Singspiel<\/span> in due atti di Emanuel Schikaneder, con rielaborazione dei testi dei recitativi di Gabriella Arcangeli<\/span>
\n<\/span><\/em>Musica di <\/span>Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/b><\/span><\/b>Voce Narrante<\/i><\/span> MONI OVADIA
\n<\/span>Sarastro<\/i><\/span><\/em>\u00a0LUCA GALLO
\n<\/span>Tamino<\/i><\/span><\/em>\u00a0DANIELE ADRIANI
\n<\/span>Pamina<\/i><\/span><\/em>\u00a0PATRIZIA CIGNA
\n<\/span>La Regina della Notte<\/i><\/span><\/em>\u00a0ELISA CENNI
\n<\/span>Papageno<\/i><\/span><\/em>\u00a0ENRICO MARRUCCI
\n<\/span>Papagena<\/i><\/span>\u00a0<\/i><\/span><\/em>ARIANNA CASTELLI<\/span>
\n<\/span>Monostatos<\/i><\/span><\/em>\u00a0GIOVANNI CASTAGLIUOLO
\n<\/span>Prima Dama<\/i><\/span><\/em>\u00a0LUCIA FILACI
\n<\/span>Seconda Dama<\/i><\/span><\/em>\u00a0MONICA CUCCA
\n<\/span>Terza Dama<\/i><\/span><\/em>\u00a0DANIELA MY
\n<\/span>Sacerdote\/ Secondo Armigero<\/i><\/span><\/em>\u00a0GIULIANO BONELLI
\n<\/span>Primo Genio<\/i><\/span> ELEONORA LEONORI
\n<\/span>Secondo Genio<\/i><\/span> NICOLETTA TURLIU
\n<\/span>Terzo Genio<\/i><\/span> EMANUELA GRASSI
\n<\/span>Primo Armigero<\/i><\/span> ANDREA DI GREGORIO
\n<\/span>Orchestra sinfonica Europa Musica
\n<\/span>Coro Lirico Italiano<\/span>
\n<\/span>Direttore <\/span>Stefano Seghedoni
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro del Coro\u00a0<\/span>Renzo Renzi
\n<\/b><\/span><\/strong>Regia\u00a0<\/span>Gianmaria Romagnoli
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene\u00a0<\/span>Giovanni Di Mascolo
\n<\/b><\/span><\/strong>Costumi\u00a0<\/span>Sartoria Teatrale PIPI
\n<\/b><\/span><\/strong>Produzione Impresa Europa Musica
\n<\/span><\/b>Massa Marittima (GR)<\/i><\/span>, 05 agosto 2019
\n<\/i><\/span><\/em>Si conclude la tre giorni di Massa Marittima con il titolo senz’altro pi\u00f9 ambizioso in cartellone, cio\u00e8 \u201cIl flauto magico\u201d di Mozart, opera musicalmente complessa, scenicamente e, almeno per noi, anche linguisticamente, trattandosi di un singspiel<\/i>, e dunque in tedesco (senza sovratitoli n\u00e9 libretto sottomano). Per aggirare almeno in parte la difficolt\u00e0 linguistica, si \u00e8 deciso di tagliare le parti recitate, e ridurle a dei riassunti, affidati al famoso attore Moni Ovadia<\/b>; la parte cantata, invece, si \u00e8 mantenuta integra sia per la lingua che per l’estensione. \"\"<\/a>L’impianto scenico (curato da Giovanni Di Mascolo<\/b>) vuole chiaramente calcare la mano sull’aspetto massonico-simbolico della storia, presentando superfici marmorizzate, una piramide rotante al centro della scena, un fondale a semicerchio, delle scalinate; sul fondale vengono proiettate una serie di immagini, talvolta di gusto vagamente neoclassico o razionalista, altre invece di imperscrutabile ispirazione. La regia di Gianmaria Romagnoli<\/b> presenta alcuni spunti interessanti: si cerca di sottolineare l’azione ma anche il senso di quello che viene detto, o dell’atmosfera creatasi. In questo, si pu\u00f2 definire uno spettacolo riuscito, giacch\u00e9 la costruzione scenica, la mimica e la prossemica, chiaramente aiutano e veicolano l’attenzione dello spettatore non germanofono. \"\"<\/a>Da segnalare la scioltezza attoriale di Enrico Marrucci<\/strong>, che crea un Papageno certamente tradizionale, ma n\u00e9 esageratamente smargiasso n\u00e9 in sordina; anche la Pamina di Patrizia Cigna<\/strong> \u00e8 scenicamente un personaggio molto ben delineato, sofferente, sbarazzina o innamorata, alla bisogna; pi\u00f9 rigidi in questo frangente la Regina della Notte, Tamino e Sarastro, mentre gustosissima \u00e8 la resa scenica di Monostatos da parte di Giovanni Castagliuolo<\/strong>. Un’opera fiabesca, settecentesca e in tedesco, oggi, richiede ai cantanti italiani una decisa tendenza attoriale (pensiamo al \u201cRatto del serraglio\u201d mozartiano, ma anche al \u201cFidelio\u201d di Beethoven o al \u201cFranco cacciatore\u201d di von Weber), che dovrebbe sempre essere scontata per dei performer<\/i>, ma che spesso si tralascia in favore di una prestazione prevalentemente canora. \"\"<\/a>Questo repertorio, invece, per veicolare anche i messaggi pi\u00f9 semplici, ha bisogno di un impegno scenico, che va dunque riconosciuto agli interpreti migliori in tal senso. Altra faccenda \u00e8 invece il valore musicale della produzione: Elisa Cenni<\/b> (la Regina della Notte) o Lucia Filaci<\/b>, Monica Cucca<\/b> e Daniela My<\/b> (le tre Dame), ad esempio, pur mostrandosi fin troppo compassate, danno interpretazioni vocali pregevoli: la prima \u2013 soprano autoctona con una carriera in ascesa \u2013 mostra tecnica solida (nei sovracuti, nei picchiettati, nelle colorature), buona proiezione vocale ed intonazione \u2013 peccato per un fraseggio davvero gelido; fra le dame, senz’altro spicca il registro contraltile di Daniela My<\/strong>, ma sono tutt’e tre lodevoli per la pregevole linea di canto. Il Sarastro di Luca Gallo<\/b>, dal canto suo, mostra probabilmente qualche affanno nella zona medio-acuta, ma sfodera gravi sicuri, e un fraseggio accurato e giustamente autorevole. \"\"<\/a>Debole invece il tenore Daniele Adriani<\/b>: oltre a una dizione tedesca meno approssimativa, la parte di Tamino richiede una voce pi\u00f9 consistente di quella di Adriani e anche una diversa capacit\u00e0 tecnica nell’emissione. Anche scenicamente Adriani sembra meno coinvolto degli altri, ma sa farsi guidare, in tal senso, dai due interpreti che senz’altro spiccano di pi\u00f9 in questa produzione: Enrico Marucci<\/b> (Papageno) e Patrizia Cigna<\/strong> (Pamina). Marrucci \u00e8 un ottimo caratterista: la voce \u00e8 ben sostenuta e dalla solida intonazione, il fraseggio vario \u00e8 adattissimo al personaggio grottesco. Patrizia Cigna<\/b> sfodera centri ricchi e acuti sicuri, fraseggio sfumatissimo, che scivola con facilit\u00e0 dal languido al gaio, e caratterizzato da messe di voce ben gestite, agilit\u00e0 sgranate con precisione. \"\"<\/a>Il colore limpido e la linea di canto morbida incantano il pubblico soprattutto in particolare nella sua aria nel secondo atto (\u201cAch, ich f\u00fcl’s”),\u00a0 che le attira giustamente molti applausi. Uguali apprezzamenti riceve il direttore, Stefano Seghedoni<\/b>, la cui conduzione si attesta su una calibrata aurea mediocritas<\/i>: d\u00e0 giustamente molto rilievo al settore dei legni, ma talvolta fatica a tenere insieme le performance<\/i> dei solisti con quella dell’orchestra \u2013 nella celebre \u201cDer h\u00f6lle Rache\u201d, ad esempio, la Cenni \u00e8 sempre un po’ in anticipo. Ma la vera impresa di Seghedoni \u00e8 riuscire a guidare il coro in scena: spaesato, vocalmente disomogeneo, periclitante anche sull’intonazione, in ritardo sugli attacchi, il coro Lirico Italiano<\/b> diretto dal maestro Renzo Renzi<\/b> questa volta non d\u00e0 buona prova musicale di s\u00e9. Destano qualche perplessit\u00e0 <\/span>anche <\/span>gli interventi coreografici, alquanto arbitrari, che la regia ha voluto inserire per ragioni oscure. Altrettanto oscura \u00e8 la ragione per la quale sul finale Tamino e Pamina compaiano vestiti con abiti da sera anni Trenta: la salvezza \u00e8 quindi la \u201ccivilizzazione\u201d, l’aderenza al modello borghese? Su questo inquietante quesito si chiude \u201cLirica in Piazza\u201d. Ora sta al pubblico cercare una risposta.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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