{"id":97002,"date":"2019-08-18T10:59:00","date_gmt":"2019-08-18T08:59:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97002"},"modified":"2019-08-18T10:59:00","modified_gmt":"2019-08-18T08:59:00","slug":"torre-del-lago-65-festival-puccini-2019-le-villi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torre-del-lago-65-festival-puccini-2019-le-villi\/","title":{"rendered":"Torre del Lago, 65\u00b0 Festival Puccini 2019: “Le Villi”"},"content":{"rendered":"

Torre del Lago (LU), Gran Teatro \u201cGiacomo Puccini\u201d\u2013 65\u00b0 Festival Puccini <\/i><\/span>
\n<\/i><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/strong>LE VILLI<\/b><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/strong> seguito dall’elegia \u201cI Crisantemi\u201d<\/span>
\n<\/i><\/span><\/em>Opera-ballo in due atti su libretto di Ferdinando Fontana.
\n<\/span><\/span>Musica di <\/span>Giacomo Puccini <\/b><\/span>
\n<\/b><\/span>Anna<\/i><\/span> <\/i>DAFNE TIAN HUI<\/span>
\n<\/span><\/em>Roberto<\/i><\/span><\/em> <\/i>FABI\u00c1N RODR\u00cdGUEZ LARA<\/span>
\n<\/span><\/em>Guglielmo<\/i><\/span><\/em> RAFFAELE RAFFIO
\n<\/span><\/span>Orchestra Excellence 2019
\n<\/span><\/span>Coro del Festival Puccini
\nCorpo di Ballo P\u00e9csi Ballet
\n<\/span><\/span>Direttore<\/span> Alberto Veronesi<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span>\u00a0<\/span><\/strong>Roberto Ardig\u00f2
\n<\/b><\/span><\/strong><\/span>Regia <\/span>Csaba K<\/b><\/span>\u00e1<\/b><\/span>el<\/b><\/span>
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene <\/span>\u00c9<\/b><\/span>va Sendr\u00e9nyi
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi <\/span>Kati Zo<\/b><\/span><\/strong>\u00f3<\/b><\/span><\/strong>b
\n<\/b><\/span><\/strong><\/span>Coreografie <\/span>Bal<\/b><\/span><\/strong>\u00e1<\/b><\/span><\/strong>sz Vincze <\/b><\/span><\/strong><\/span><\/b>
\n<\/span>Allestimento in coproduzione con il M<\/span>\u00fcpa di Budapest
\n<\/span><\/span>Torre del Lago, 16 agosto 2019
\n<\/i><\/span>Se si volesse cercare della musica da ballo nell’opera pucciniana \u2013 genere che il compositore toscano non ha mai nascosto di amare, peraltro \u2013 \u201cLe villi\u201d sarebbe senz’altro una valida risorsa. La prima operina di Puccini \u2013 che, non dimentichiamolo, fu un trionfo a Milano, spalancandogli le porte di Casa Ricordi \u2013 infatti ricorre quasi pi\u00f9 a momenti danzati che cantati, in quello stile \u201csinfonico descrittivo\u201d (per citare lo stesso autore) su cui il suo maestro Ponchielli aveva molto insistito negli anni di Conservatorio. \"\"<\/a>Ed \u00e8, in effetti, ancor oggi un gioiellino di orchestrazione, dall’evidente gusto francese<\/span> bizet-massenetien<\/i><\/span> che imperava negli anni Settata e Ottanta del XIX secolo in tutta l’Europa. Il maestro <\/span>Alberto Veronesi<\/b><\/span> la dirige con vigore, mostrando poca attenzione al lato pi\u00f9 lirico della partitura, privilegiandone l’aspetto pi\u00f9 sinfonico; la giovane orchestra <\/span>Excellence 2019<\/b><\/span> colpisce per i suoni pulitissimi e ottimamente armonizzati. Ma il vero protagonista di questa serata, unico complemento a questa musica magnifica, \u00e8 proprio il corpo di ballo <\/span>P\u00e9csi Ballet<\/b><\/span>, diretto dal coreografo <\/span>Bal<\/b><\/span>\u00e1sz Vincze<\/b><\/span>: le coreografie sono tutte giocate sulla narrazione del sentimento musicale, attraverso movimenti ampi, molto lavoro a terra, poche prese e profonda leggibilit\u00e0 del gesto; \u00e8 evidente che la scena stessa (ben realizzata da <\/span>\u00c9<\/b><\/span>va Sendr\u00e9nyi<\/b><\/span>, ma esteticamente piuttosto spartana, oltre che inspiegabilmente contemporanea, in un contesto di regia e costumi classici) sia stata pensata per questi danzatori formidabili e ipnotici. \"\"<\/a>Il loro apporto \u00e8, peraltro, costante, anche durane le parti cantate, come una specie di coro tragico, che partecipa della scena anche quando \u00e8 in silenzio. In questo senso, la regia di <\/span>Csaba K<\/b><\/span>\u00e1<\/b><\/span>el<\/b><\/span> ha saputo benissimo valorizzare la natura di opera-ballo dello spettacolo, forse, per\u00f2, tralasciando troppo la parte canora: i cantanti appaiono\u00a0 spaesati e senza una logica gestuale e di movimento, in preda ai soliti vizi di forma (paseggiatine su e gi\u00f9, sbracciamenti, mani alla testa nei momenti di sofferenza, ecc), e si vede chiaramente lo iato tra queste goffaggini e il corpo di ballo elegantissimo. Il <\/span>Coro del Festival Puccini\u00a0<\/b>(preparato e diretto da Roberto Ardig\u00f2<\/strong>)<\/span> \u2013 che si distingue per una prova molto partecipata e coesa, specie nel finale del primo atto \u2013 \u00e8 portato in scena praticamente senza costume (camicia e pantalone nero per tutti), a parte qualche accessorio che n\u00e9 aggiunge ai cantanti, n\u00e9 pu\u00f2 essere apprezzato dal pubblico: sostanzialmente scialli, gorgere, berretti, il cui senso ci rimane ignoto (un po’ tipico del teatro dell’est). Invece i tre personaggi presentano costumi classici, senza un momento storico preciso: un generico <\/span>fin-de-si\u00e8cle<\/i><\/span>, in cui, per\u00f2, le valigie sono firmate come quelle di oggi, e i bicchieri sono vasi in <\/span>plexiglass<\/i><\/span>. Insomma, un pasticcio, se inseriamo questi costumi di <\/span>Kati Zo<\/b><\/span>\u00f3<\/b><\/span>b<\/b><\/span> nelle scene di <\/span>design<\/i><\/span> contemporaneo di cui sopra. Ci piacerebbe dire che il terzetto canoro abbia regalato momenti indimenticabili, ma senza dubbio solo il tenore messicano <\/span>Fabi<\/b><\/span>\u00e1<\/b><\/span>n Rodr<\/b><\/span>\u00ed<\/b><\/span>guez Lara<\/b><\/span> offre alcuni momenti di vero <\/span>pathos<\/i><\/span>: vocalit\u00e0 interessante, solida e dall’acuto pieno, Lara fraseggia con un’impronta “verista” il ruolo di Roberto (in maniera non del tutto corretto, trattandosi questa di un’opera di gusto scapigliato, quindi tutt’al pi\u00f9 decadente, ma <\/span>glissons<\/i><\/span>) e conferisce al non certo simpatico protagonista maschile una qualche nobilt\u00e0; convinto interprete in scena \u00e8 il baritono <\/span>Raffaele Raffio<\/b><\/span>, che pur mostrando una linea di canto omogenea e un timbro caldo, tende per\u00f2 a “intubare” e, in zona acuta a perdere, qua e la, il controllo dell’intonazione.\"\"<\/a> In questa recita appare invece debole <\/span>Dafne Tian Hui<\/b><\/span>, che tratteggia una Anna vocalmente discontinua, sia nell’intonazione che nell’emissione. Il\u00a0 fraseggio \u00e8 approssimativo, la linea di canto \u00e8 poco controllata, e manca del tutto di quel lirismo evanescente che Puccini vedeva nella povera vittima d’amore \u2013 specie nella scena del secondo atto, in cui Anna torna in forma lacrimosa di fantasma. Per fortuna che la musica e la danza sono gli aspetti preponderanti della serata: infatti, immediatamente a seguito di \u201cLe Villi\u201d, l’orchestra attacca un pezzo funebre scritto dal giovane Puccini (1890) \u2013 dall’eloquente titolo <\/span>\u201cI crisantemi\u201d<\/b><\/span> \u2013 che funge da trenodia per Roberto e Anna. Anche questo pezzo viene danzato dal P\u00e9csi Ballet<\/strong>, che vi ha costruito un numero di danza che, dopo l’attacco, lentamente scende in platea e si dilegua. La soluzione \u00e8 suggestiva e riuscita, e anche la bacchetta di Veronesi, in questo piccolo pezzo malinconico, sa accordarsi alla diafana tristezza sprigionata dai suoni e dal gesto coreografato. \u00c8 in effetti una degna conclusione, sia per la breve opera, sia per la serata, e non possiamo che augurarci che questo giovane capolavoro, che sa offrire davvero tanti spunti estetici (arte, canto, danza, recitazione, musica sinfonica) possa ritornare stabilmente nel repertorio dei nostri teatri, magari ancora nella forma \u201cprolungata\u201d dagli struggenti \u201cCrisantemi\u201d. Foto Giorgio Andreuccetti<\/em>
\n<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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