{"id":97293,"date":"2019-09-09T02:10:32","date_gmt":"2019-09-09T00:10:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97293"},"modified":"2019-09-08T23:11:08","modified_gmt":"2019-09-08T21:11:08","slug":"97arena-di-verona-opera-festival-2019-tosca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/97arena-di-verona-opera-festival-2019-tosca\/","title":{"rendered":"97\u00b0Arena di Verona, Opera Festival 2019: “Tosca”"},"content":{"rendered":"

97\u00b0Arena di Verona, Opera Festival 2019<\/em><\/span>
\n\u201cTOSCA\u201d<\/strong><\/span>
\nMelodramma in tre atti su libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa<\/span>
\nMusica di Giacomo Puccini<\/strong><\/span>
\nTosca<\/em> SAIOA HERN\u00c1NDEZ<\/span>
\nMario Cavaradossi<\/em> MURAT KARAHAN<\/span>
\nScarpia<\/em> CLAUDIO SGURA<\/span>
\nIl sagrestano<\/em> BIAGIO PIZZUTI<\/span>
\nCesare Angelotti<\/em> ROMANO DAL ZOVO<\/span>
\nSpoletta<\/em> FRANCESCO PITTARI<\/span>
\nSciarrone<\/em> NICOL\u00d2 CERIANI<\/span>
\nUn carceriere<\/em> STEFANO RINALDI MILIANI<\/span>
\nUn pastore<\/em> VITTORA POZZANI<\/span>
\nOrchestra e Coro dell\u2019Arena di Verona<\/span>
\nDirettore Daniel Oren<\/strong><\/span>
\nMaestro del coro Vito Lombardi<\/strong><\/span>
\nCoro di voci bianche A.LI.VE diretto da Paolo Facincani<\/strong><\/span>
\nRegia, scene, costumi Hugo de Ana<\/strong><\/span>
\nAllestimento della Fondazione Arena di Verona<\/span>
\nVerona, 6 settembre 2019<\/em><\/span>
\nCi sono opere delle quali vi \u00e8 poco da scrivere se non il rammarico per chi non c\u2019era, e questa Tosca<\/em><\/strong>, ultimo titolo del festival areniano, \u00e8 una di quelle. Nemmeno il senso di precariet\u00e0 dovuto alla pioggia, che non ha concesso il tempo di montare tutte le scene ed ha ritardato lo spettacolo di quaranta minuti, ha potuto scalfirne il successo, che \u00e8 stato dovuto alla congiunzione di un cast\u00a0 prestigioso ed una regia potentemente evocativa.\"\"<\/a><\/span>L\u2019allestimento, uno dei pi\u00f9 riusciti di Hugo de Ana<\/strong>, anche quando incompleto, \u00e8 di grande impatto simbolico: non c\u2019\u00e8 il Castel Sant\u2019Angelo, teatro della tragedia, ma solo i ruderi di una colossale statua dell\u2019arcangelo Michele, segni della tetra e decadente solennit\u00e0 della Roma pontificia, cui culmine \u00e8 la scena del Te Deum, visionaria e fastosa, col suo corteo di celebranti paludati d\u2019oro, chierichetti e popolo in nero. De Ana gioca con gli elementi sulla scena e sfida perfino il kitsch, col colpo di cannone che fa sobbalzare tutti e cinquemila gli spettatori, il grande dipinto di Maria Maddalena che cadendo lascia apparire Scarpia, ed il fumo dei cannoni che diviene quello dei turiboli durante la processione liturgica. \"\"<\/a>E ci crea anche un paio di quadretti deliziosi, come quello dei fraticelli bistrattati dal sagrestano o quello tipicamente romanesco dei due giovani pescatori che se ne vanno a piedi nudi sul lungotevere, cantando stornelli. <\/span>Veniamo al cast. Murat Karahan<\/strong> mette in scena un Cavaradossi maturo, riflessivo, fiero ma non sfrontato. La voce \u00e8 ricca e profonda, cattura l\u2019ascolto e fa suo quello stile narrante tipicamente pucciniano. Gli acuti sono franchi e spettacolari, solo talvolta inanellati con un lieve ritardo. Se nella Carmen di appena due giorni prima non ci aveva del tutto convinti, qui Karahan ci ha dato prova di affrontare il ruolo con la confidenza e la sincerit\u00e0 dell\u2019attore, del vero interprete disciolto nella parte. Nella prima romanza, \u201cRecondita armonia\u201d, dopo aver assestato un tempo troppo rapido, il tenore ha padroneggiato l\u2019alta tessitura con facilit\u00e0 e ampio fraseggio. L\u2019applauso \u00e8 scattato subito, coprendo le prime battute del refrain orchestrale. Struggente ed ugualmente applaudita la romanza finale, \u201cE lucevan le stelle\u201d, giocata sul filo di un\u2019emissione rotta dal pianto. Il soprano Saioa Hern\u00e1ndez<\/strong> \u00e8 un\u2019artista di grandissima levatura. Fin dalle chiamate iniziali, quel \u201cMario, Mario!\u201d fuori dalla scena, siamo stati catturati dal suo timbro. Si tratta di una voce carnosa e piena di fibra, sempre ben raccolta, un impasto brunito che la rende sensuale perch\u00e9 pudica, nobile. L\u2019emissione non \u00e8 mai forzata, sempre squisitamente artistica, cio\u00e8 centrata ed esatta, eppure intensamente espressiva. Una gioia per gli orecchi, ma non solo. Saioa\u00a0 Hernandez recita divinamente (non ci \u00e8 sfuggito nemmeno quel sussultare del petto mentre era ghermita da Scarpia), e la sua figura \u00e8 magnetica, peraltro valorizzata da costumi bellissimi. \"\"<\/a>Ottima la prova di fraseggio e di chiaroscuro nel \u201cVissi d\u2019arte\u201d, a lungo applaudito. Claudio Sgura<\/strong> dal canto suo mette in scena uno Scarpia altero, forse poco cesellato psicologicamente, ma la voce \u00e8 di ottimo spessore e ben si combina con le altre in campo, con le quali interagisce bene anche dal punto di vista scenico. Romano Dal Zovo<\/strong> propone un ottimo Angelotti, mentre Biagio Pizzuti<\/strong> ripulisce la figura del Sagrestano dai soliti tratti macchiettistici che gli si addossano. Completano il cast con merito ed onore Francesco Pittari<\/strong> nei panni di Spoletta, Nicol\u00f2 Ceriani<\/strong> in quelli di Sciarrone, Stefano Rinaldi Miliani<\/strong>, un carceriere, e Vittoria Pozzani<\/strong>, il pastorello. Daniel Oren<\/strong> dirige un discorso musicale incalzante ed unitario, accentuando colori e contrasti di una partitura estremamente frastagliata, sempre con una tendenza verso i tempi scorrevoli se non addirittura rapidi. All\u2019altezza della entusiasmante serata anche i due cori, quello adulto preparato da Vito Lombard<\/strong>i e l\u2019A.LI.VE. di voci bianche diretto da Paolo Facincani. <\/strong>Foto Ennevi per Fondazione Arena <\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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