{"id":97384,"date":"2019-09-18T08:30:34","date_gmt":"2019-09-18T06:30:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97384"},"modified":"2019-09-18T07:36:30","modified_gmt":"2019-09-18T05:36:30","slug":"milano-teatro-alla-scala-rigoletto-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-rigoletto-3\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Rigoletto”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, stagione d\u2019opera e balletta 2018\/19
\n<\/em><\/span>\u201cRIGOLETTO\u201d
\n<\/strong><\/span>Melodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave da \u201cLe Roi s\u2019amuse<\/em>\u201d di Victor Hugo
\n<\/span>Musica di Giuseppe Verdi
\n<\/strong><\/span>Rigoletto <\/em>LEO NUCCI
\n<\/span>Gilda <\/em>ENKELEDA KAMANI
\n<\/span>Il Duca di Mantova <\/em>CHUAN WANG
\n<\/span>Sparafucile <\/em>TONI NE\u017dI\u0106
\n<\/span>Maddalena <\/em>DARIA CHERNIY
\n<\/span>Giovanna <\/em>VALERIA GIRARDELLO
\n<\/span>Monterone <\/em>GIORGI LOMISELI
\n<\/span>Marullo <\/em>RAMIRO MATURANA
\n<\/span>Matteo Borsa <\/em>KIM HUN
\n<\/span>Il Conte di Ceprano <\/em>LASHA SESITASHVILI
\n<\/span>La Contessa di Ceprano <\/em>MARIKA SPADAFINO
\n<\/span>Uscire <\/em>HWAN AN
\n<\/span>Paggio <\/em>FRANCESCA PIA VITALE
\n<\/span>Orchestra e coro dell\u2019Accademia del Teatro alla Scala
\n<\/span>Direttore Daniel Oren
\n<\/strong><\/span>Maestro del coro Salvo Sgr\u00f2
\n<\/strong><\/span>Regia Gilbert Deflo
\n<\/strong><\/span>Scene Ezio Frigerio
\n<\/strong><\/span>Costumi Franca Squarciapino
\n<\/strong><\/span>Luci Marco Filibeck
\n<\/strong><\/span>Milano, 11 settembre 2019
\n<\/em><\/span>Riparte, dopo la pausa estiva, la stagione scaligera ancora nel segno dei giovani. Se per chiudere la prima parte di stagione gli studenti dell\u2019Accademia si erano cimentati nell\u2019insolito dittico \u201cPrima la musica<\/em> poi le parole<\/em>\u201d e \u201cGianni Schicchi\u201d<\/em> sotto l\u2019ala di Ambrogio Maestri, ora \u00e8 Leo Nucci<\/strong>\u00a0a svolgere la funzione di chioccia nei confronti dei ragazzi.\u00a0<\/span>Il titolo scelto \u00e8 \u201cRigoletto<\/em>\u201d, di sicura attrattiva per il pubblico (accorso infatti numeroso), oltre ad essere una delle opere affrontate con maggior regolarit\u00e0 da Nucci nel corso della sua ormai pluridecennale carriera. \"\"<\/a><\/span>Nucci conosce il ruolo come pochi altri e ha del personaggio una sua lettura dalla quale non di discosta. Un Rigoletto affrontato soprattutto in virt\u00f9 di una facilit\u00e0 di canto che non manca neppure sugli acuti e, anzi, trova in essi il suo naturale punto di forza, pi\u00f9 che su un\u2019autentica introspezione del ruolo. Un Rigoletto molto \u2013 forse troppo \u2013 tradizionale come impostazione, sostanzialmente refrattario alle conquiste filologiche che di quest\u2019opera hanno mostrato un volto diverso, pi\u00f9 sfumato e, a parere dello scrivente, pi\u00f9 intenso. I tanti anni di carriera si sentono, ma non troppo: la voce di Nucci \u00e8 \u2013 specie nel settore pi\u00f9 acuto della gamma \u2013 ancora di una invidiabile freschezza; gli acuti estremi sono sicuri e imponenti, la tenuta del fiato ha quasi dell’inverosimile e ancora gli consente di tenere corone che toglierebbero il fiato a ben pi\u00f9 giovani colleghi. Nel settore medio-grave e nei passi pi\u00f9 declamati, invece, una certa usura \u00e8 pi\u00f9 evidente e il canto spesso sconfina in modo eccessivo nel parlato. Una lettura sicuramente d\u2019effetto, ma che, a costo di sembrar blasfemi, \u00e8 da considerarsi per pi\u00f9 di un aspetto datata. Lo stesso si pu\u00f2 dire dal punto di vista scenico: Nucci \u00e8 attore di vaglia e del personaggio conosce ogni piega, ma il suo \u00e8 il Rigoletto che tutti si aspettano; non c\u2019\u00e8 un gesto che arrivi a sorprendere, tutto appare troppo codificato in un clich\u00e9 sempre uguale. <\/span>In questa visione rigidamente tradizionale del ruolo Nucci trova sponda nella direzione di Daniel Oren<\/strong>, che dirige con piglio drammatico, prediligendo tinte corrusche e oscure, contrasti violenti e una tensione sempre pronta ad esplodere. \"\"<\/a>Sul piano delle scelte vengono accettate tutte le varianti di tradizione, mentre qualche piccolo taglio sembra pi\u00f9 dovuto a venir incontro ai giovani interpreti che a scelte espressive. Oren sa sempre guidare l\u2019orchestra e i giovani strumenti dell\u2019accademia scaligera suonano con grande professionalit\u00e0, rispondendo a tutte le richieste del direttore, ottima anche la prova dei giovani del coro scaligero. <\/span>Gi\u00e0 apprezzata in \u201cPrima la musica e poi le parole<\/em>\u201d,\u00a0Enkeleda Kamani <\/strong>\u00e8 stata forse la vera protagonista della serata, non potendosi attendere meno che un trionfo per Nucci, circondato da un affetto senza pari: voce piccola, ma musicalissima, timbro cristallino, musicalit\u00e0 impeccabile, la Kamani tratteggia una Gilda forse non originalissima \u2013 ovviamente, specie sul piano espressivo, molto bisognoso ancora di maturare \u2013 ma efficace nel suo luminoso candore che per una volta appariva autenticamente sincero. \"\"<\/a><\/span>Corretto, ma senza suscitare particolari entusiasmi il Duca di Chuan Wang:<\/strong> il tenore sfoggia un bel timbro caldo e carezzevole e sa indubbiamente cantare; il gusto \u00e8 raffinato, buono il controllo sul fiato che gli permette belle sfumature nei cantabili e suggestive prese di voce. Gli acuti mancano per\u00f2 di autentico squillo e l\u2019interprete \u00e8 fin troppo generico, privo di quella baldanza predatoria che invece dovrebbe naturalmente trasmettere.
\n<\/span>Toni Ne\u017ei\u0107<\/strong> non \u00e8 il basso profondo che la parte di Sparafucile richiederebbe, ma il materiale vocale \u2013 pur ancora per molti aspetti da maturare \u2013 \u00e8 interessante: il timbro ha bei riflessi scuri e la linea di canto non manca di eleganza. L\u2019imponente figura scenica non risultava disdicevole per il ruolo. Emissione un po\u2019 ingolata, ma bel timbro caldo e brunito per la Maddalena di Daria Cherniy<\/strong> cui si unisce una rivelante presenza scenica, con la giusta avvenenza e sensualit\u00e0, perfette per un ruolo da seduttrice.
\n<\/span>Corretto, ma decisamente povero di autorevolezza il Monterone di Giorgi Lomiseli.<\/strong>\u00a0Molto pi\u00f9 convincente il Marullo di Ramiro Maturana<\/strong> e nell\u2019insieme ben funzionali le parti di fianco.
\n<\/span>Per la parte visiva ritroviamo lo storico allestimento di Gilbert Deflo<\/strong>. L\u2019impianto scenico di Ezio Frigerio <\/strong>e i costumi di Franca Squarciapino <\/strong>sono \u2013 a una distanza di oltre trent\u2019anni dal loro debutto \u2013 sempre di una bellezza abbagliante. I trionfi manieristi del palazzo del Duca, le prospettive palladiane, ma come corrose dallo stesso tarlo che rode le anime degli abitanti dei palazzi nobiliari che incombono minacciosi sulla pi\u00f9 umile casa di Rigoletto;\"\"<\/a> il vecchio palazzo, ormai in rovina, trasformato nel suo scheletro di mattoni da Sparafucile e Maddalena nel proprio covo; il sempre efficace colpo di teatro dell\u2019autentica pioggia della tempesta: tutto contribuisce a definire uno spazio a un tempo realistico e astratto, un Rinascimento come luogo ideale e decontestualizzato dalla sua effettiva storicit\u00e0 \u2013 e nessun segno si trova che possa essere ricondotto alla Mantova gonzaghesca \u2013 per diventare l\u2019evocazione immaginifica di quel tempo, creata dalla cultura romantica, in cui puntuali accenni \u2013 come il siparietto che all\u2019inizio del II quadro scherma la casa di Rigoletto \u2013 svelano la natura tutta artificiosa e metateatrale di quella ricostruzione. Decisamente pi\u00f9 banale la ripresa sul piano registico vero e proprio, con un certo senso di trascuratezza sul lavoro attoriale, cosa ancor pi\u00f9 grave vista l\u2019inesperienza di quasi tutti gli interpreti.\u00a0<\/span>Successo convinto per tutti, con autentiche ovazioni per Nucci.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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