{"id":97514,"date":"2019-09-30T17:50:35","date_gmt":"2019-09-30T15:50:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97514"},"modified":"2019-10-02T07:27:07","modified_gmt":"2019-10-02T05:27:07","slug":"catania-teatro-massimo-bellini-il-pirata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimo-bellini-il-pirata\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo Bellini: “Il Pirata”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo Bellini, Stagione d\u2019opera e di balletto 2019<\/em><\/span>
\n\u201cIL PIRATA\u201d<\/strong><\/span>
\nMelodramma in due atti su libretto di Felice Romani.<\/span>
\nMusica\u00a0Vincenzo Bellini
\n<\/strong>Gualtiero\u00a0 <\/em>FILIPPO ADAMI
\n<\/em>Imogene <\/em>FRANCESCA TIBURZI
\n<\/em>Ernesto <\/em>FRANCESCO VERNA<\/span>
\nItulbo <\/em>RICCARDO PALAZZO<\/span>
\nGoffredo<\/em>\u00a0SINAN YAN<\/span>
\nAdele <\/em>ALEXANDRA OIKONOMOU<\/span>
\nOrchestra\u00a0 e Coro del Teatro Massimo Bellini<\/span>
\nDirettore\u00a0Miquel Ortega<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro\u00a0Luigi Petrozziello<\/strong><\/span>
\nRegia\u00a0Giovanni Anfuso<\/strong><\/span>
\nScene\u00a0Giovanna Giorgianni
\n<\/strong>Costumi\u00a0Riccardo Cappello
\n<\/strong>Regista assistente<\/strong> Angelo D’Agosta
\n<\/strong>Luci\u00a0 <\/span>
\nCatania, 29 settembre 2019
\n<\/em>Se \u00e8 sicuramente \u00a0apprezzabile e, per certi versi, coraggiosa, la scelta del Teatro Massimo Bellini di Catania<\/strong> di onorare l’anniversario della morte (23 settembre 1835) di Vincenzo Bellini<\/strong> con la messa in scena della sua terza opera, <\/span>Il Pirata<\/em><\/strong>, di raro ascolto e di difficile esecuzione, l’allestimento proposto, tuttavia, non incanta per quanto riguarda sia l’aspetto visivo che musicale. Innanzitutto ci si sarebbe attesi, in occasione di una ripresa cos\u00ec importante, che l’esecuzione, tra l’altro proposta nel teatro della citt\u00e0 natale di Bellini dal cui palcoscenico manca da diverse stagioni, fosse integrale e non con i tagli di tradizione dei da capo<\/em> delle cabalette delle cavatine di Gualtiero e Imogene nel primo atto. \"\"<\/a>Poco accattivanti, inoltre, sono risultate le scarne ed essenziali scene di Giovanna Giorgianni<\/strong> che all’inizio ha reso la nave dei pirati con un albero su un telo in movimento che alludeva alle onde del mare e ha rappresentato il palazzo di Caldora con una facciata esterna nella quale si aprivano tre portali che, oltre <\/span>a costituire c<\/span>erte volte quasi delle cornici per i solisti spesso immobili, davano l’impressione di avere di fronte una chiesa piuttosto che un edificio pubblico. La regia di Giovanni Anfuso<\/strong>, se, da una parte ha il merito di non proporre soluzioni cervellotiche come quelle che purtroppo si vedono nei teatri oggi, \u00e8 apparsa, per\u00f2, piuttosto statica con il Coro e i solisti spesso schierati come se si trovassero in un concerto sinfonico-corale. Coerenti, infine, con il resto della messa in\u00a0 scena, che non brilla certo per idee innovative, i costumi, alquanto anonimi, di Riccardo Cappello.
\n<\/strong><\/span>Passando all’aspetto musicale, va segnalata la concertazione\u00a0 professionale di Miquel Ortega<\/strong>, anche se non sempre tesa ad accentuare quei contrasti dinamici che l’avrebbero resa un po’ pi\u00f9 viva. Gi\u00e0 nella sinfonia, per esempio, l’Allegro agitato<\/em>, con quei due stupendi accordi di re minore<\/em> in forte<\/em> e accentati ad apertura del primo tema, avrebbe avuto bisogno di un piglio maggiore, tale da rendere pi\u00f9 stridente il contrasto con l’introduttivo Andante maestoso<\/em>. Per il resto i tempi sono apparsi corretti e le sonorit\u00e0 nel complesso adeguate, anche se i momenti migliori sono stati, senza dubbio, quelli che hanno visto protagonista il coro, preparato molto bene da Luigi Petrozziello<\/strong>. Forse poco aiutati dalla regia, gli interpreti non riescono a\u00a0 rendere la complessit\u00e0 emotiva dei loro personaggi. Pur dotato di una bella voce dal timbro chiaro, ma di scarso spessore, Filippo Adami <\/strong>veste i panni (strettini per la sua vocalit\u00e0) di Gualtiero. La resa complessiva \u00e8 alquanto alterna e solo nell’aria dell’atto 2 sembra trovare la sua giusta dimensione espressiva.\u00a0 \"\"<\/a>Poco coinvolgente l’Imogene di Francesca Tiburzi<\/strong>, volto noto al pubblico catanese per aver prestato la sua voce comunque interessante ad Alaide nella Straniera<\/em>; l’artista ha esibito una linea di canto,\u00a0 un fraseggio e un’intonazione che non vanno oltre la correttezza, ai quali avrebbe giovato un maggiore spessore drammatico e tecnico soprattutto nel canto d’agilit\u00e0. Valida <\/span>la prova di Francesco Verna <\/strong>che, grazie a una voce omogenea con ottimi\u00a0 centri e una linea di canto\u00a0 curata, \u00e8 stato un solido\u00a0 Ernesto.\u00a0 La sua intepretazione ha restituito sulla scena <\/span>con una certa efficacia il carattere autoritario del personaggio. Sul piano della correttezza e in ruolo i comprimari, Riccardo Palazzo <\/strong>(Itulbo), Sinan Yan<\/strong> (Goffredo) e Alexandra Oikonomou<\/strong> (Adele). Alla fine applausi per tutti e successo personale per la Tiburzi da parte del pubblico che comunque ha mostrato di apprezzare questo allestimento.
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