{"id":97526,"date":"2019-10-01T23:15:13","date_gmt":"2019-10-01T21:15:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97526"},"modified":"2019-10-01T23:15:13","modified_gmt":"2019-10-01T21:15:13","slug":"festival-aperto-di-reggio-emilia-2019-peeping-tom-kind","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-aperto-di-reggio-emilia-2019-peeping-tom-kind\/","title":{"rendered":"Festival Aperto di Reggio Emilia 2019: “Peeping Tom – Kind”"},"content":{"rendered":"

Festival Aperto di Reggio Emilia 2019, Teatro Ludovico Ariosto<\/i><\/span>
\n<\/span>Peeping Tom<\/span><\/strong>
\n“KIND”
\n<\/b><\/span>Ideazione e regia\u00a0Gabriela Carrizo<\/b>, Franck Chartier
\n<\/b><\/span><\/span>Creazione e performance\u00a0Eurudike De Beul, Marie Gyselbrecht, Hun-Mok Jung, Brandon Lagaert, Yi-chun Liu, Maria Carolina Vieira
\n<\/b><\/span><\/span>Assistente artistica\u00a0Lulu Tikovsky
\n<\/b><\/span>Composizione musicale\u00a0Rapha<\/b><\/span>\u00eb<\/b><\/span>lle Latini, Hjorvar Rognvaldsson, Renaud Crols, Annalena Fr<\/b><\/span>\u00f6<\/b><\/span>hlich, Fhun Gao
\n<\/b><\/span><\/span>sound mixing<\/span>\u00a0Yannick Willockx
\n<\/b><\/span>Light design<\/span>\u00a0Amber Vandenhoeck, Sinan Poffyn
\n<\/b><\/span><\/span>Costumi\u00a0Lulu Tikovsky, Yi-chun Liu, Nina Lopez Le Galliard
\n<\/b><\/span>Set design<\/span>\u00a0<\/b>Justine Bougerol
\n<\/b>Prima Italiana
\n<\/b><\/span><\/span>Reggio Emilia, 28 settembre 2019
\n<\/i><\/span><\/span><\/i>La verve creativa dei Peeping Tom<\/b> non \u00e8 maturata a pi\u00f9 alti livelli artistici, come auspicato alla visione del pi\u00f9 riuscito Moeder<\/b> (Madre) del 2016<\/a>, ma ha perso la consapevolezza dell\u2019unicit\u00e0 ed \u00e8 degenerat<\/span>a, \u00e8 il caso di dirlo per questo spettacolo, nell\u2019ostinata volont\u00e0 di porre l\u2019attenzione pi\u00f9 sull\u2019aspetto narratologico che su quello coreografico-espressivo. Con ci\u00f2 intendiamo dire che sono ormai scomparse le contorsioni dei corpi, una loro costante interpretativa (pensiamo alla bravissima Marie Gyselbrecht<\/b>, volto e corpo feticcio dei PT), a beneficio di certi effetti speciali che sostengono una storia pi\u00f9 ricca di elementi simbolici. Ci illudevamo, come pretendono i fan nei confronti del loro idolo, di poter avere la certezza di godere di qualcosa di riconoscibile e certo, e ci riferiamo alle loro coreografie di personaggi dai tic epilettici che oggi rivediamo nei post su Instagram di Sandro Giordano (@_remmidemmi): corpi (\u201cbodies with no regret<\/i>\u201d) sfracellati a terra in situazioni impossibili che, come dice lo stesso artista, sono \u201cshort stories about a world that is falling down<\/i>\u201d. \"\"<\/a><\/span>Quindi, sebbene Kind<\/b> (figlio) faccia pensare all\u2019incubo di Cappuccetto rosso, dove il cacciatore \u00e8 il malvagio che si \u00e8 mangiato il lupo con tutta la sua cattiveria, non \u00e8 uno spettacolo adatto ai bambini e non mette in scena il loro sguardo sul mondo, ma, al contrario, \u00e8 la messa in scena disincantata, perci\u00f2 iperreale, del mondo che l\u2019adulto ha creato attorno a loro. Viene rappresentato un luogo, ai margini di un bosco d\u2019alta montagna, in cui l\u2019Uomo \u00e8 in lotta con la Natura per la supremazia (richiamo ambientalista), un posto in cui il primo continua a non avere cura della seconda, e questa non fa che essere pi\u00f9 matrigna (Leopardi) che mai, sbizzarrendosi, nel finale, addirittura in una progenie di esseri bizzarri alle prese con una pioggia di macigni sotto un cielo da giorno del giudizio universale. <\/span>Un vero peccato, avere cos\u00ec tanta protervia narrativa, mentre piaceva non poco quel loro insistere sul movimento di braccia e gambe dei figuranti, e si esce da teatro un po\u2019 scontenti, per non dire sconcertati, dalla messa in scena di qualcosa che va ben al di l\u00e0 di quello che avrebbe dovuto essere uno sguardo, sebbene particolare, sull\u2019infanzia (tema dello spettacolo). Forse Kind,\u00a0<\/b>ultimo capitolo di una trilogia, segna un nuovo corso artistico per la compagnia belga (il cui nome nella cultura inglese significa voyeur, o magari \u201cindagatore dell\u2019incubo<\/span>\u201d, come Dylan Dog), potremmo definirlo noi dopo aver visto qualcosa che si avvicina molto al Grand Guignol, cio\u00e8 a quel teatro del macabro nato nella Parigi di fine Ottocento. Stavolta per\u00f2 il Grand Guignol abbraccia il simbolismo e l\u2019esoterismo che erano invece banditi dal teatro dell\u2019orrore: pensiamo al momento in cui Eurudike De Beul <\/b>divora l\u2019 \u201calbero bambino\u201d che richiama il \u201cSaturno che divora i suoi figli\u201d dipinto da Goya. \"\"<\/a>Il raccapriccio del pubblico del teatro Ariosto di Reggio Emilia di fronte a tale scena \u00e8 per\u00f2 mitigato dalle copiose risate di qualcuno dal fondo della platea, che vuole forse per istinto esorcizzare la propria ansia e tensione. Insomma, quello proposto dai Peeping Tom<\/b> questa volta \u00e8 un mondo surreale in cui udiamo il fragore della pioggia improvvisa, mentre invece piove solo dentro alla tenda di certi escursionisti accampati sotto alle montagne (\u201cTaxi piovoso\u201d di Salvador Dal\u00ec, 1938); ed \u00e8 anche un mondo neorealista per la volont\u00e0 di farsi espressione dei cambiamenti di umore e di sentimento degli esseri umani, colti nell\u2019atto di soverchiare le decisioni altrui. <\/span>Sar\u00e0, ma questo loro declamato lavoro di compagnia impegnata nel sociale, con teatro terapia nelle scuole e presso le associazioni di disabili, che avrebbe dovuto aiutarli nella ricerca, ossia nell\u2019arrivare a dare espressione artistica a quella che pensiamo essere l\u2019intimit\u00e0 di una persona, in realt<\/span>\u00e0 <\/span>si ferma gi\u00e0 negli intenti, quasi a voler diventare espressione ideologica. Pensiamo al cervo con due gambe sui tacchi a spillo a cui staccano la testa, che non \u00e8 certo un richiamo al mito di Atteone e Diana, ma \u00e8 lo stesso una metamorfosi di animale in rischio di estinzione dall\u2019immaginario bambinesco di abitante solitario di luoghi fiabeschi. <\/span>Altra critica che possiamo fare a Kind<\/b> \u00e8 l\u2019aver sottostimato l\u2019importanza del testo, considerata la narrazione, per cui, se altre volte si era giustamente ricorsi alla sovratitolazione tradotta dall\u2019inglese, stavolta la sua assenza ha compromesso a nostro giudizio il senso della drammaticit\u00e0 di certi recitativi poco amplificati e meno scanditi che non hanno fatto ben comprendere i dialoghi.\u00a0<\/span>Comunque, anche per questa produzione in partnership franco-italo-spagnola, i soliti cinque minuti abbondanti di applausi finali i Peeping Tom<\/b><\/span> li prendono sempre da parte dei loro affezionati spettatori, coscienti che dovranno attendere i canonici due anni per rivederli di nuovo, magari con il primo capitolo di una nuova trilogia.<\/span>Foto di Oleg Degtiarov<\/span><\/em><\/p>\n

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