{"id":97760,"date":"2019-10-18T21:44:33","date_gmt":"2019-10-18T19:44:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97760"},"modified":"2019-10-18T21:44:33","modified_gmt":"2019-10-18T19:44:33","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-sonate-di-vinteuil-con-hugues-borsarello-e-guillaume-bellom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-sonate-di-vinteuil-con-hugues-borsarello-e-guillaume-bellom\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: “Sonate di Vinteuil” con Hugues Borsarello e Guillaume Bellom"},"content":{"rendered":"

Venezia, Palazzetto Bru Zane, Festival Reynaldo Hahn \u201cDalla Belle \u00c9poque <\/i>a<\/i><\/span><\/span><\/span>gli Anni Ruggenti\u201d<\/i>, 21 s<\/span><\/span><\/span>ettembre \u2013 26 o<\/span><\/span><\/span>ttobre 2019
\n<\/span>\u201cSONATE DI VINTEUIL\u201d
\n<\/b><\/span>Violino Hugues Borsarello
\n<\/b><\/span>P<\/span><\/span><\/span>ianoforte Guillaume Bellom
\n<\/b><\/span>Reynaldo Hahn:<\/i><\/span><\/span> Sonate pour violon et piano en ut majeur; Nocturne pour violon et piano
\n<\/span><\/span><\/span>Gabriel Faur\u00e9:<\/i> Sonate pour violon et piano en la majeur op. 13
\n<\/span>Venezia, 16 ottobre 2019
\n<\/i><\/span>F<\/span><\/span><\/strong>amoso per la sua musica vocale, Reynaldo Hahn ha composto anche belle pagine strumentali<\/strong>, in particolare di <\/span><\/span>genere cameristico<\/span><\/span><\/span>. Di questa sua produzione il concerto, di cui ci occupiamo, proponeva due <\/span><\/span>pezzi per violino e pianoforte: la S<\/strong><\/span><\/span><\/span>onata in do maggiore <\/span><\/span><\/strong>e il Notturno<\/strong>. Ad essi seguiva la Sonata n. 1 per violino e pianoforte in la maggiore <\/strong><\/span><\/span><\/span>di Gabriel Faur\u00e9<\/strong> che, composta cinquant\u2019anni prima rispetto a quella di Hahn, ne rappresenta il modello di riferimento. La <\/span><\/span>soir\u00e9e<\/i><\/span><\/span> si annunciava certamente interessante per i titoli in s\u00e9, ma anche perch\u00e9, come <\/span><\/span>suggerisce<\/span><\/span><\/span> il <\/span><\/span>tema<\/span><\/span><\/span> del concerto, <\/span><\/span>essi sono in qualche modo legati all\u2019immaginario musicista citato nella <\/span><\/span><\/span>Recherche<\/i><\/span><\/span><\/span>, Vinteuil, dietro al quale si cela una schiera di geniali compositori<\/span><\/span><\/span>, tra i quali Saint-Sa\u00ebns \u2013 della cui sonata per violino e pianoforte fa parte la \u201cpetite phrase\u201d della Sonata di Vinteuil, tanto amata da Swann \u2013, Franck, Faur\u00e9 e lo stesso Hahn, che tra l\u2019altro quella piccola frase suonava spesso al pianoforte per accontentare l\u2019amico Proust.
\n<\/span><\/span><\/span><\/span>Ad eseguire queste composizioni raffinate ed evocatrici anche di scenari extramusicali era chiamato un duo<\/strong>, che si \u00e8 rivelato veramente encomiabile per il perfetto affiatamento e la finezza interpretativa. Il cheS si \u00e8 colto pienamente in quel \u201cpiccolo capolavoro di equilibrio, concisione ed eleganza\u201d \u2013 cos\u00ec recita la recensione de \u201cLe M\u00e9nestrel\u201d alla prima assoluta del dicembre 1926 \u2013 rappresentato dalla sonata di Hahn, che si merit\u00f2 un successo unanime forse proprio per la l\u2019atmosfera dolce e pacata che percorre la partitura. A questo proposito, il violino ha sfoggiato un suono morbido e rotondo, nell\u2019intonare il delicato materiale melodico che gli \u00e8 affidato e che il pianoforte ha poi fatto proprio con analoga <\/span><\/span><\/span>delica<\/span><\/span>tezz<\/span><\/span><\/span>a di tocco. Un\u2019espressivit\u00e0 pi\u00f9 intensa si \u00e8 colta solo al culmine dello sviluppo. Frenetico e brioso \u00e8 stato il secondo movimento \u2013 sottotitolato \u201c12 C.V., 8 cil., 5000 giri\u201d con <\/span><\/span>allusione ai viaggi che l\u2019autore, impegnato fuori Parigi, affrontava per recarsi nella capitale alle prime dei suoi lavori<\/span><\/span><\/span> \u2013, che parte <\/span><\/span>con<\/span><\/span><\/span> un inebriante perpetuum mobile, <\/span><\/span>dalle propulsiv<\/span><\/span><\/span>e fluttuazioni tonali. La pace \u00e8 tornata con il movimento finale: una <\/span><\/span>r\u00eaverie<\/i><\/span><\/span> velata di una tristezza quasi dolorosa.
\n<\/span><\/span><\/span>E una dimensione <\/span><\/span><\/strong>di languida tristezza, con il violino dolcemente espressivo e intonatissimo<\/strong> anche nei sopracuti del finale, <\/span><\/span><\/span>ha dominato anche nel Notturno per violino e pianoforte \u2013 pubblicato nel 1906 da Heugel \u2013, il cui primo abbozzo <\/span><\/span>v<\/span><\/span><\/span>enne annotato da Hahn<\/span><\/span>, alla luce della luna, nei giardini del Carrousel, sentendo l\u2019urgenza di esprimere il proprio mondo interiore, i propri affetti ed inquietudini, in un momento di mestizia, in cui comunque non poteva immaginare gli orrori della Grande guerra, cui peraltro parteciper\u00e0 come volontario.
\n<\/span><\/span><\/span><\/span>Ultimo pezzo in programma, la sonata di Faur\u00e9<\/strong> \u2013 composta nel 1875-76 e dedicata al violinista Paul Viardot, con la cui sorella il compositore si era fidanzato \u2013 viene considerata da molti critici il punto di partenza di una nuova fase della musica da camera francese, un esempio per tutta una serie di successive sonate per violino e pianoforte, e ancora oggi uno dei pilastri del repertorio violinistico da camera. Il lavoro, sicuramente ispirato dall\u2019ascolto di virtuosi come Pablo de Sarasate o Henri Vieuxtemps, deve molto al violinista belga Hubert L\u00e9onard, che segu\u00ec da vicino Hahn, mentre lo componeva a SainteAdresse, dalle parti di Le Havre, in casa di comuni amici. Violino e pianoforte hanno brillato alla pari nell\u2019esecuzione di questa sonata, concepita come un vero e proprio duo, nel quale ciascuno strumento ha una sua indipendenza. <\/span><\/span><\/span>Nell\u2019energico <\/span><\/span><\/span>Allegro molto<\/i><\/span><\/span><\/span> in forma sonata il <\/span><\/span><\/span>pianoforte si \u00e8 imposto nel lungo assolo iniziale, svolgendo superbamente un ruolo da protagonista, per stabilire poi un rapporto pienamente dialettico con lo strumento ad arco, in uno slancio schumanniano. Un rapporto dialettico, che si \u00e8 confermato nel<\/span><\/span><\/span> commovente <\/span><\/span><\/span>Andante<\/i><\/span><\/span><\/span>, b<\/span><\/span><\/span>asa<\/span><\/span><\/span>to su un ritmo di barcarola e consistente in una lunga linea melodica divisa fra i due strumenti, che a pi\u00f9 riprese si sovrappongono polifonicamente in un crescendo espressivo. <\/span><\/span><\/span>Particolarmente brillante lo <\/span><\/span><\/span>Scherzo<\/i><\/span><\/span><\/span>, <\/span><\/span><\/span>dove il violino, con figure veloci e pizzicati, e il pianoforte con i suoi arpeggi competevano con pari maestria, in un concitato confronto, interrotto dalla sezione del Trio, fondata su una soave melodia discendente. Ricco d<\/span><\/span><\/span>i verve<\/i><\/span><\/span><\/span> mista a languore il <\/span><\/span><\/span>Final<\/i><\/span><\/span><\/span>e, <\/span><\/span><\/span>un Rond\u00f2, che ha come <\/span><\/span><\/span>refrain<\/i><\/span><\/span><\/span> un\u2019ampia melodia lirica, il cui ritmo puntato percorre l’intero movimento, nonostante le molteplici trasformazioni espressive.<\/span><\/span><\/span> Successo pieno e caloroso. Un fuoriprogramma: Berceuse di Faur\u00e9.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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