{"id":97831,"date":"2019-10-23T16:56:50","date_gmt":"2019-10-23T14:56:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97831"},"modified":"2019-10-23T22:14:46","modified_gmt":"2019-10-23T20:14:46","slug":"novara-teatro-coccia-ernani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/novara-teatro-coccia-ernani\/","title":{"rendered":"Novara, Teatro Coccia: “Ernani”"},"content":{"rendered":"

Novara,\u00a0Teatro Coccia \u2013 Stagione d\u2019Opera 2019-20
\n<\/i><\/span><\/em>\u201cERNANI<\/span><\/strong>\u201d<\/b><\/span><\/strong>
\n<\/span>Dramma lirico<\/span> in quattro atti di <\/span>Francesco Maria Piave, tratto dall’omonima tragedia di Victor Hugo
\n<\/span>Musica di<\/span> Giuseppe Verdi
\n<\/b><\/span><\/strong><\/b>Ernani<\/i><\/span><\/em>\u00a0MIGRAN AGADZHANYAN
\n<\/span>Don Carlo<\/i><\/span><\/em>\u00a0AMARTUVSHIN ENKHBAT
\n<\/span>Don Ruy Gomez de Silva<\/i><\/span><\/em>\u00a0SIMON ORFILA
\n<\/span>Elvira<\/i><\/span><\/em>\u00a0ALEXANDRA ZABALA
\n<\/span>Giovanna<\/i><\/span><\/em>\u00a0MARTA CALCATERRA
\n<\/span>Don Riccardo<\/i><\/span>\u00a0<\/i><\/span><\/em>ALBERT CASALS<\/span>
\n<\/span>Jago<\/i><\/span><\/em>\u00a0EMIL ABDULLAIEV
\n<\/span>Orchestra della Fondazione Teatro Coccia in collaborazione con il Conservatorio \u201cG. Cantelli\u201d
\n<\/span>Coro Sinfonico di Milano \u201cGiuseppe Verdi\u201d
\n<\/span>Direttore d\u2019orchestra\u00a0<\/span>Matteo Beltrami
\n<\/b><\/span><\/strong>Maestro del Coro<\/span> Jacopo Facchini
\n<\/b><\/span><\/strong>Regia <\/span>Pier Francesco Maestrini
\n<\/b><\/span><\/strong>Scene e Costumi\u00a0<\/span>Francesco Zito
\n<\/b><\/span><\/strong>Luci <\/span>Bruno Ciulli
\n<\/b><\/span><\/strong>Recupero storico dell’allestimento in coproduzione con il Teatro Massimo di Palermo
\n<\/span>Coproduzione della Fondazione Teatro Coccia Onlus e del Teatro Verdi di Pisa
\n<\/span><\/b>Novara<\/i><\/span>, 18 ottobre 2019
\n<\/i><\/span><\/em>L’ \u201cErnani\u201d andato in scena recentemente a Novara \u00e8 stato vittima di una serie di sfortunati eventi: in primis<\/i> un virus influenzale dilagante tra il cast<\/i>, che ha costretto al forfait <\/i><\/span><\/span>del soprano Courtney Mills, mentre\u00a0<\/span>l’indisposto <\/span>Migran Agadzhanyan ha stoicamente calcato la scena, pur limitatamente alle sue possibilit\u00e0.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>A ci\u00f2 si aggiunge una furiosa perturbazione che ha imperversato sulla citt\u00e0 e che ha sicuramente pesato sulle defezioni del pubblico in sala. Insomma: c’\u00e8 tensione nell’aria, per un titolo, peraltro, non facilissimo: \u201cErnani\u201d \u00e8 opera giovanile di Verdi, che ancora presenta molti limiti, drammaturgici e musicali \u2013 cos\u00ec come parti non certo facili per i ruoli principali. Sar\u00e0 questa tensione, forse, che ha guidato la bacchetta del maestro Matteo Beltrami<\/b>,\u00a0 che ci ha regalato una direzione molto energica (in ci\u00f2 ben corrisposto nelle intenzioni dall’Orchestra della Fondazione Teatro Coccia in collaborazione con il Conservatorio \u201cG. Cantelli\u201d<\/strong>), piuttosto equilibrata nelle parti, ma sicuramente perfettibile. Riproporre un titolo del primo Verdi richiede una direzione ragionata, che miri a smussare le asperit\u00e0 strutturali e le ingenuit\u00e0 “bandistiche” del giovane compositore: \u00e8 parso, invece, che Beltrami le abbia tutte cavalcate, sicuramente divertendosi \u2013 e vivaddio che qualcuno ancora si diverte nel suo lavoro! \u2013 ma restituendoci una concertazione dai tratti eccessivamente baldanzosi. \"\"<\/a>Certo, il giovane Verdi \u00e8 cos\u00ec, si potrebbe obiettare, tutto slanciato e risorgimentale, spesso a scapito della compostezza: ci sarebbe, allora, da interrogarsi sull’effettivo apporto che un direttore d’orchestra debba dare alla partitura… insomma, la quaestio<\/i> \u00e8 ben pi\u00f9 che vexata<\/i>, ma la sensazione chiarissima \u00e8 che questo \u201cErnani\u201d avrebbe potuto essere circonfuso di maggiore nobilt\u00e0, alla ricerca di un romanticismo un po’ pi\u00f9 introspettivo. Senz’altro anche l’allestimento storico non aiuta a staccarsi dallo stereotipo: l’\u00e9scamotage<\/i> dei diversi sipari usati in alcuni punti per creare forse giochi metateatrali \u2013 comunque poco riusciti \u2013 non ci allontana dalla convenzione, e la regia di Pier Francesco Maestrini<\/b> (succeduto al compianto Beppe de Tomasi, che la congeni\u00f2 per primo vent’anni or sono) mantiene tutto come cristallizzato.\"\"<\/a> I personaggi e il coro sono gestiti appena, tutti sempre ben schierati di fronte al pubblico, quando non direttamente al centro verso il proscenio. Inoltre la scelta \u00e0 la<\/i> Hugo di far morire con Ernani anche Elvira, per quanto filologicamente accettabile, non corrisponde n\u00e9 al libretto (\u201cAttendimi!\u201d) n\u00e9 agli intenti degli autori, che di lei han fatto un mostro di virt\u00f9 fino a quel momento: il suicidio \u00e8 una soluzione \u201cmaledetta\u201d, buona per Norma e Lady Macbeth; le “buone” come Elvira finiscono in convento o muoiono di malattia (solo nel Novecento incontreremo le caste suicide, come Li\u00f9). Le scene e i costumi di Francesco Zito<\/b> rasentano la na<\/i>\u00ef<\/i>vet\u00e9<\/i>: \u00e8 un tripudio di velluti e broccati, colonne gotiche e vetrate, non prive di un certo impatto visivo su spazi scenici di una certa ampiezza, il che non corrisponde al palcoscenico del Coccia dove il tutto appare alquanto ammassato. \"\"<\/a>Ben poco possono fare le intense luci chiaroscurenti di Bruno Ciulli<\/b> per nobilitare questo set<\/i> da libro illustrato. Per fortuna la compagnia di canto riesce a sollevare la situazione; occorre riconoscere la bella prova di Alexandra Zabala<\/b>, giunta in extremis a sostituire la Mills, resa ancora pi\u00f9 apprezzabile se pensiamo che il soprano italo-cileno \u00e8 subentrato alla prova generale per debuttare il ruolo. La voce della Zabala \u00e8 piacevolmente proiettata e dai colori morbidi, il fraseggio \u00e8 ricco e curato, con una linea di canta sufficientemente fluida e ben gestita che le consente di venire a capo dell’ostico ruolo di Elvira. Migran Agadzhanyan <\/b>(Ernani), delle cui ottime doti gi\u00e0 abbiamo parlato in occasione di una \u201cTosca\u201d parmense, si \u00e8 davvero speso tutto in scena, cercando di fronteggiare l’indisposizione di cui \u00e8 stato vittima. La difficolt\u00e0 si sente e cos\u00ec il tenore si gestisce con prudenza anche se la solida tecnica vocale salva la sua\u00a0 performance<\/i>, non\u00a0 scevra di momenti dal buon afflato lirico che rendono interessante il suo approccio al\u00a0 personaggio.\"\"<\/a> Piacevole conferma si \u00e8 pure rivelato Simon Orfila<\/b> (Silva), basso di bel carattere, dalla vocalit\u00e0 piena e il fraseggio scolpito, curato nei portamenti. La vera star<\/i> della serata, e non avrebbe potuto che essere cos\u00ec, \u00e8 stato Amartuvshin Enkhbat<\/b>, baritono del momento. Enkhbat \u00e8 senz’altro molto a suo agio col repertorio verdiano (ricordiamo gli ottimi Nabucco e Rigoletto), e sviluppa questo Don Carlo con grande coinvolgimento espressivo, che non sempre abbiamo trovato in altre occasioni: con tecnica apparentemente granitica, domina in toto<\/em> il personaggio, giungendo a una vera e propria apoteosi nel terzo atto (\u201cOh de’ verd’anni miei\u201d), con il pubblico in visibilio e richieste di bis.\u00a0 Ben interpretati anche gli altri ruoli: Giovanna (Marta Calcaterra<\/b>), Don Riccardo (Albert Casals<\/b>) e Jago (Emil Abdullaiev<\/b>). Il Coro Sinfonico di Milano<\/b>, invece, \u00e8 parso alterno e poco coeso, sia scenicamente che vocalmente. Alla fine, buono il successo di pubblico, con il prevedibile picco di applausi nei confronti di Enkhbat<\/span>. Foto Mario Finotti<\/em><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Novara,\u00a0Teatro Coccia \u2013 Stagione d\u2019Opera 2019-20 \u201cERNANI\u201d Dramma lirico in quattro atti di Francesco Maria Piave, tratto dall’omonima […]<\/p>\n","protected":false},"author":101508,"featured_media":97835,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[4689,3571,18810,9682,24024,1097,4298,153,5910,2067,20329,145,24023,2484,2145,6588],"class_list":["post-97831","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-albert-casals","tag-alexandra-zabala","tag-amartuvshin-enkhbat","tag-bruno-ciulli","tag-emil-abdullaiev","tag-ernani","tag-francesco-zito","tag-giuseppe-verdi","tag-marta-calcaterra","tag-matteo-beltrami","tag-migran-agadzhanyan","tag-opera-lirica","tag-orchestra-della-fondazione-teatro-coccia-in-collaborazione-con-il-conservatorio-g-cantelli","tag-pier-francesco-maestrini","tag-simon-orfila","tag-teatro-coccia-di-novara"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97831","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/101508"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=97831"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97831\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":97846,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97831\/revisions\/97846"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/97835"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=97831"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=97831"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=97831"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}