{"id":97839,"date":"2019-10-23T20:00:22","date_gmt":"2019-10-23T18:00:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97839"},"modified":"2019-10-23T17:48:50","modified_gmt":"2019-10-23T15:48:50","slug":"torino-teatro-regio-tosca-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-tosca-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “Tosca” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, stagione lirica 2019\/2010<\/em>
\n“TOSCA”
\n<\/b>Melodramma in tre atti su libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa, dal dramma La Tosca<\/i> di Victorien Sardou.
\nMusica di Giacomo Puccini
\n<\/b>Floria Tosca<\/i> DAVINIA RODR\u00cdGUEZ
\nMario Cavaradossi<\/i> JONATHAN TETELMAN
\nScarpia<\/i> GEVORG HAKOBYAN
\nAngelotti<\/i> ROMANO DAL ZOVO
\nIl sagrestano<\/i> ROBERTO ABBONDANZA
\nSpoletta<\/i> BRUNO LAZZARETTI
\nSciarrone<\/i> GABRIEL ALEXANDER WERNICK
\nUn carceriere<\/i> ENRICO BAVA
\nUn pastorello<\/i> GAIA BERTOLINO
\nOrchestra e Coro del Teatro Regio
\nCoro di voci bianche del Teatro Regio e del Conservatorio \u201cG. Verdi\u201d di Torino
\nDirettore Lorenzo Passerini
\n<\/b>Maestro del Coro Andrea Secchi
\n<\/b>Maestro del Coro di voci bianche Claudio Fenoglio
\n<\/b>Regia Mario Pontiggia
\n<\/b>Scene e costumi Francesco Zito
\n<\/b>Luci Bruno Ciulli
\n<\/b>Allestimento Teatro Massimo di Palermo
\nTorino, 18 ottobre 2019
\n<\/i>L\u2019allestimento curato da Mario Pontiggia<\/b> per Tosca<\/i>, che giunge a Torino dopo essere stato ospitato su diversi palcoscenici europei nei suoi undici anni di vita, ha un chiaro sapore cinematografico. Antico e sempre attuale, per la scelta di rispettare scrupolosamente l\u2019ambientazione storica \u2013 del resto, cambiare epoca a un dramma che si svolge in un preciso giorno \u00e8 un\u2019operazione temeraria, e il pi\u00f9 delle volte fine a s\u00e9 stessa \u2013 e per la capacit\u00e0 di dare vita e realismo all\u2019azione, evitando la staticit\u00e0 che affligge talune regie \u201ctradizionali\u201d: valgano come esempi la plastica rappresentazione della prostrazione fisica in cui versa Angelotti, nel momento in cui arriva fuggiasco sotto il trompe-l\u2019\u0153il<\/i> che raffigura la cupola di Sant\u2019Andrea della Valle, o l\u2019abbraccio lascivo con cui Scarpia avvolge Tosca gi\u00e0 nel I atto. \"\"<\/a>Culmine di questo gusto cinematografico \u00e8 il finale II, con il sapiente uso di luci e ombre e l\u2019attenzione posta all\u2019istante musicale in cui la protagonista afferra il coltello col quale uccider\u00e0 Scarpia. Il direttore Lorenzo Passerini<\/b>, che ha sostituito l\u2019indisposto Daniel Oren nelle prime recite della produzione, ha garantito la tenuta dello spettacolo; ma, dopo un\u2019apertura di sipario molto promettente per variet\u00e0 cromatica, ha rivelato qualche difficolt\u00e0 nel tenere in equilibrio i volumi sonori di buca e palcoscenico, cosicch\u00e9 in alcuni momenti le voci sono state penalizzate dal tessuto sinfonico; e, all\u2019inizio del II atto, la cantata fuori scena \u00e8 risultata troppo invadente rispetto al dialogo tra Scarpia e Cavaradossi. Il terzetto di protagonisti scritturati per il cast alternativo ha il suo pi\u00f9 accattivante elemento nel giovane tenore Jonathan Tetelman<\/b>, che non a caso ha riscosso grandi applausi dopo le arie principali, a costo di interrompere (come del resto \u00e8 consuetudine) il fluire della melodia orchestrale pucciniana. La sua voce, squillante e luminosa, si proietta nitidamente in sala, con acceso lirismo ma senza caricature tenoristiche di sorta. \"\"<\/a>Anche il versante interpretativo, sia pure passibile di approfondimenti (che, si auspica, arriveranno col tempo), riserva gradevoli sorprese, come lo slancio impulsivo e drammatico di \u00abVittoria, vittoria\u00bb e la lettura articolata di \u00abE lucevan le stelle\u00bb, che alterna passaggi di gusto interlocutorio a momenti di trasporto passionale. Il baritono Gevorg Hakobyan<\/b> ha in Scarpia il proprio ruolo d\u2019elezione, almeno a giudicare dalla frequenza con cui ne veste i panni; e dimostra di conoscerne i segreti, per come adatta il proprio strumento, valido ma non memorabile dal punto di vista timbrico, ad esplorarne il carattere perverso, che emerge opportunamente in espressioni ora rudi, ora melliflue, ora sadiche. Sul piano dell\u2019interpretazione ha lavorato anche il soprano Davinia Rodr\u00edguez<\/b>, che ha realizzato un \u00abVissi d\u2019arte\u00bb delicato e intimistico.\"\"<\/a>Tuttavia, per quanto la sua figura stia molto bene in scena nelle vesti di Tosca, non pare che, almeno per il momento, la sua voce sia pronta ad affrontare questo ruolo, che la costringe in pi\u00f9 punti a forzare l\u2019emissione, penalizzando la variet\u00e0 cromatica e il nitore della parola.Tra gli altri interpreti, quasi interamente comuni al cast principale della produzione (qui<\/a><\/u><\/span> recensito da Giordano Cavagnino), si sono distinti il Sagrestano del baritono Roberto Abbondanza<\/b> e l\u2019Angelotti del basso Romano Dal Zovo<\/b>. Eccellente, come di consueto, \u00e8 stata la prova del Coro<\/b>, nel maestoso finale I. Quel che ha suscitato un po\u2019 di preoccupazione \u00e8 stato voltarsi verso la platea del teatro, che risultava per almeno un terzo vuota. Una situazione simile, a giudicare dalla biglietteria online del teatro, si ripropone in diverse recite serali con il cast alternativo, va lievemente meglio (ma senza ombra di sold out<\/i>) nelle repliche col cast principale, dove resiste lo zoccolo duro degli abbonati. \"\"<\/a>La data pi\u00f9 richiesta \u00e8 la pomeridiana feriale: specchio di un pubblico sempre pi\u00f9 anziano, al quale sembra mancare un rinnovamento. Uno spettacolo come questa Tosca<\/i>, vent\u2019anni fa, sarebbe andato esaurito in un batter d\u2019occhio, con ore di coda al botteghino il giorno d\u2019apertura delle vendite. Si attende che il nuovo sovrintendente e direttore artistico del teatro, Sebastian Schwarz, giochi le proprie carte per far tornare i torinesi all\u2019opera, in particolare quelli delle nuove generazioni. Oggi, a quanto pare, una valida produzione di un titolo popolarissimo non \u00e8 pi\u00f9 una ragione sufficiente a smuoverli.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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