{"id":97938,"date":"2019-10-30T12:00:51","date_gmt":"2019-10-30T11:00:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=97938"},"modified":"2019-10-30T00:27:23","modified_gmt":"2019-10-29T23:27:23","slug":"verona-teatro-filarmonico-il-matrimonio-segreto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-il-matrimonio-segreto\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “Il matrimonio segreto”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Filarmonico, Rassegna autunnale della Fondazione Arena
\n<\/i><\/span>\u201cIL MATRIMONIO SEGRETO\u201d
\n<\/b><\/span>Melodramma giocoso in due atti su libretto di Giovanni Bertati, <\/span>dalla commedia \u201cThe Clandestine Marriage\u201d di George Colman Senior e David Garrick.
\n<\/span>Musica di Domenico Cimarosa
\n<\/b><\/span>Carolina<\/i> VERONICA GRANATIERO
\n<\/span>Il signor Geronimo <\/i>SALVATORE SALVAGGIO
\n<\/span>Paolino<\/i> MATTEO MEZZARO
\n<\/span>Il conte Robinson<\/i> ALESSANDRO ABIS
\n<\/span>Fidalma<\/i> IRENE MOLINARI
\n<\/span>Elisetta<\/i> ROSANNA LO GRECO
\n<\/span>Orchestra dell\u2019Arena di Verona
\n<\/span>Direttore Alessandro Bonato
\n<\/b><\/span>Regia Marco Castoldi<\/b>, in arte Morgan
\n<\/b><\/span>Scene Patrizia Bocconi
\n<\/b><\/span>Costumi Giuseppe Magistro
\n<\/b><\/span>Luci Paolo Mazzon
\n<\/b><\/span>Verona, 27 ottobre 2019<\/em>
\n<\/span>Marco Castoldi, in arte Morgan, regista di questa attesa prima assieme a Catia Pongiluppi, afferma di aver immaginato una \u201cbarock opera\u201d cimentandosi nel Matrimonio segreto (che opera barocca non \u00e8, evidentemente, essendo andato in scena un anno dopo la morte di Mozart, n\u00e9 tantomeno rock). \"\"<\/a>In effetti, se il barocco \u00e8 sinonimo di horror vacui<\/i>, la regia \u00e8 coerente con se stessa, perch\u00e9, in evidente imbarazzo con la scarsa profondit\u00e0 psicologica che il libretto di Bertati offre, opta per una versione caricaturale. La partitura di Cimarosa \u00e8 galante e senza troppi colpi di genio, congegno perfetto e privo di contrasti, e non si presta alle sovrastrutture registiche moderne: formalmente perfetta, non ha bisogno di aggiunte formali, quanto piuttosto, a voler osare, di un\u2019interpretazione che, lucidati i dettagli, ne restituisca la sua innocente comicit\u00e0 originaria, talvolta perfino ingenua. Purtroppo, si tratta di una comicit\u00e0 sconosciuta allo spettacolo contemporaneo, e a quello televisivo in particolare, ove allusione ed ironia, tratti distintivi del teatro settecentesco, sono ormai elementi anacronistici e assenti, perch\u00e9 \u2013 ahinoi \u2013 chi le comprende pi\u00f9? E\u2019 dunque arduo restituire oggigiorno la cifra comica di un\u2019opera come il Matrimonio segreto, e ci\u00f2 vale a prescindere dai luoghi e dai registi, perch\u00e9 nessuno si sposa pi\u00f9 in segreto, almeno in Occidente, ed era qui tutto il pepe della trama. Tuttavia, a voler rendere giustizia a questa musica, andrebbe recuperato quanto \u00e8 andato perduto, altrimenti, smarriti i significati e l\u2019ironia, a noi moderni non rimane che scimmiottare l\u2019atto coniugale, senza ombra di passione tantomeno clandestina, con un tenore che si abbassa i pantaloni per consumare (e manco se li toglie) mentre la mogliettina gli mima uno streap. \"\"<\/a><\/span>La scena ambisce ad essere minimal,<\/strong> ma risulta triste e in dissonanza con la storiella brillante che ospita, Patrizia Bocconi ci versa su qualche barattolo di colori primari, piazza poltrone kitch a iosa (sulle quali, peraltro, ci si siede poco), Giuseppe Magistro veste i personaggi a quadretti bianchi e neri – aggiungi qualche zombie sullo sfondo e tutto a un tratto la sposa, da segreta, \u00e8 divenuta cadavere. Le parrucche, esagerate e sporcate di colori acidi ricordano quella di Elio al Sanremo del 2008, quando cantava il Largo al Factotum, omettendo le ultime due lettere del nome Figaro. Numerosi mimi, vestiti di abiti e parrucche nere, popolano lo sfondo, muovendosi con una circospezione tale da far credere \u2013 chiss\u00e0 perch\u00e9 – che la casa di Geronimo nasconda segreti ben pi\u00f9 lugubri d\u2019un matrimonio. <\/span>Al cast, vocalmente azzeccato e scenicamente affiatato<\/strong>, non \u00e8 stata data la possibilit\u00e0 di esprimersi al cento per cento, essendo la tendenza registica macchiettistica, fino quasi al parossismo: cosicch\u00e9 la simpatica gelosia delle due sorelle \u00e8 divenuta un astio senza ragioni, Elisetta si \u00e8 trasformata in una civetta in autoreggenti allucinata, nessuna particolare complicit\u00e0 emerge dal rapporto tra Paolino e il Conte tale da giustificare il ripensamento finale di Robinson a favore dell\u2019amico sposo, Fidalma, la zia invaghita di Paolino, ha strane passioni e va in giro per casa armata di frustino. \"\"<\/a>Non siamo contrari agli esperimenti per principio, ma, diceva qualcuno, se si vogliono fare i baffi alla Gioconda bisogna farglieli bene: e non pare sia questo il caso. <\/span>Voci e direzione riscattano la discutibilit\u00e0 della scena. Alessandro Bonato<\/strong> dirige con un controllato nervosismo che d\u00e0 elettricit\u00e0 a tutta la partitura, accentua colori e ne aggiunge di suoi, dando impennate improvvise di crescendo alternate e piani improvvisi squisitamente buffi. Lo spirito generale, articolato e birichino, lieve come un riccio rococ\u00f2, \u00e8 ben colto sin dall\u2019Ouverture, che d\u00e0 la sensazione di una montagna russa, rapida e eccitante.<\/span>La protagonista, Veronica Granatiero<\/strong>, mette in scena una Carolina grintosa, con voce smaltata e dizione catturante. \"\"<\/a>Il Paolino di Matteo Mezzaro<\/strong> \u00e8 meno volitivo, il colore della voce \u00e8 bello ma, come talvolta gli abbiamo sentito fare, \u00e8 un\u2019altalena un po\u2019 sui generis tra suoni bene in maschera ed altri meno, s\u00ec da rendere l\u2019intelligibilit\u00e0 del canto vagamente alterna: lo gradiremmo pi\u00f9 omogeneo, secondo le qualit\u00e0 di cui lo sappiamo capace.<\/span>Gli altri personaggi risultano scenicamente meno credibili, costretti in una specie di domestica isteria, ma le voci sono omogeneamente adatte alle richieste della partitura. Salvatore Selvaggio<\/strong> mette in scena un signor Geronimo venale e un po\u2019 strambo, e ci \u00e8 simpatico, con la sua sordit\u00e0 ad orologeria, phisique du role perfetto e voce adeguatissima al ruolo buffo. Molto bene anche Alessandro Abis<\/strong> nei panni del conte Robinson, il personaggio pedante e imbranato, la voce \u00e8 convincente pur non possedendo acuti particolarmente brillanti. Irene Molinari<\/strong>, arrivata in generale a sostituire l\u2019ammalata Monica Bacelli, possiede un bel timbro, lo scarto tra registro di petto e quello di testa per\u00f2 \u00e8 abbastanza drastico e risulta meno udibile nelle note gravi, tuttavia il personaggio \u00e8 ben tratteggiato (sia pur nelle sue derive bondage). \"\"<\/a>Elisetta \u00e8 quella ad aver sofferto di pi\u00f9 della manipolazione registica: Rosanna Lo Greco<\/strong> \u00e8 ammirevole nell\u2019interpretare la stralunata ma il significato del suo personaggio \u00e8 irrimediabilmente compromesso. Peccato, perch\u00e9 la voce \u00e8 suadente e si combina bene con quella pi\u00f9 fresca della Granatiero. Ci hanno lasciato un po\u2019 interdetti solo certe agilit\u00e0: anche qui difficile stabilire se la loro stravaganza fosse corredo della maschera che le \u00e8 stata assegnata. <\/span>Nonostante le nostre perplessit\u00e0, il pubblico sembra essersi divertito ed ha tributato applausi sinceri, in particolari al Maestro Bonato e alla protagonista Granatiero. Foto Ennevi per Fondazione Arena<\/em>
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