{"id":98077,"date":"2019-11-17T14:46:52","date_gmt":"2019-11-17T13:46:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98077"},"modified":"2019-11-17T14:46:52","modified_gmt":"2019-11-17T13:46:52","slug":"opera-national-dodessa-la-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/opera-national-dodessa-la-traviata\/","title":{"rendered":"Op\u00e9ra National d’Odessa: “La Traviata”"},"content":{"rendered":"
Odessa, Op\u00e9ra national, saison 2019\/2020<\/i><\/span><\/div>\n
LA TRAVIATA<\/b><\/span><\/div>\n
M\u00e9lodrame en trois actes, livret de Francesco Maria Piave, d’apr\u00e8s le drame La dame aux cam\u00e9lia <\/i>d’Alexandre Dumas Fils.<\/span><\/div>\n
Musique de Giuseppe Verdi<\/b><\/span><\/div>\n
Violetta Val\u00e9ry <\/i>ANASTASIA GOLUB<\/span><\/div>\n
Flora Bervoix <\/i>ANASTASIA MARTYNIUK<\/span><\/div>\n
Annina <\/i>HANNA BONDARENKO<\/span><\/div>\n
Alfredo Germont <\/i>OLEG ZLAKOMAN<\/span><\/div>\n
Giorgio Germont<\/i> ROMAN STRAKHOV<\/span><\/div>\n
Gastone vicomte de Letori\u00e8res<\/i> PAVLO SMYRNOV<\/span><\/div>\n
Barone Douphol <\/i>VASYL NAVROTSKYI<\/span><\/div>\n
Marchese d’Obigny <\/i>VASYL DOBROVOLSKYI<\/span><\/div>\n
Dottore Grenvil <\/i>VIKTOR SHEVCHENKO<\/span><\/div>\n
Commissioner <\/i>IVAN FLIAK<\/span><\/div>\n
Giuseppe <\/i>MYKOLA RESHETNOV<\/span><\/div>\n
Ballet : <\/i>KRISTIAN NIKULYTSIA, YULIAN MARCHENKO, NIKITA PUTRIN, DANYLO PASHCHUK, ROMAN LOBKIN<\/span><\/div>\n
Orchestre et Choeur de l’Op\u00e9ra national d’Odessa <\/span><\/div>\n
Direction musicale Vyacheslav Chernukho-Volich<\/b><\/span><\/div>\n
Chef du Choeur Valery Rehrut<\/b><\/span><\/div>\n
mise en sc\u00e8ne Eug\u00e8ne Lavrenchuk<\/b><\/span><\/div>\n
D\u00e9cors &costumes Yefim Ruakh<\/b><\/span><\/div>\n
Lumi\u00e8res Natalia Gara<\/b><\/span><\/div>\n
Odessa, le 9 novembre 2019<\/i><\/span><\/div>\n
C’est sous les dorures du superbe op\u00e9ra d’Odessa, de 1636 places toutes occup\u00e9es, que nous allions \u00e9couter La Traviata<\/b>, l’op\u00e9ra de Giuseppe Verdi, donn\u00e9 en ouverture de saison, avec un cast<\/i> pratiquement ukrainien compos\u00e9 de jeunes chanteurs. Une mise en sc\u00e8ne somme toute classique, voulue sans transposition par Eug\u00e8ne Lavrenchuk<\/b>. \"\"<\/a>Un peu kitsch<\/i> peut-\u00eatre, et rendue sans trop d’imagination. Des id\u00e9es, certes, mais pas toujours du meilleur effet. Que dire du dernier acte o\u00f9 dans les grands voiles noirs qui descendent des cintres des niches s’ouvrent, se ferment, laissant appara\u00eetre les chanteurs en hauteur puis disparaitre une fois leurs phrases chant\u00e9es. Alfredo <\/i>m\u00eame, ne s’approchera jamais de Violetta<\/i> qui mourra seule, sur une estrade rev\u00eatue d’un voile noir repr\u00e9sentant un lit. C’est le m\u00eame tableau qui se pr\u00e9sente d\u00e8s l’ouverture du rideau alors que se joue le pr\u00e9lude. Violetta <\/i>est l\u00e0, \u00e9coutant cette musique, jou\u00e9e sur un gramophone en r\u00e9miniscence. son gr\u00e9sillant d’un disque us\u00e9 car trop souvent \u00e9cout\u00e9 ; puis la f\u00eate bat son plein, des chaises, rien d’exceptionnel, et toujours des voilages mouvant. Quelques effets de lumi\u00e8res qui en devenant plus blanches changent l’aspect de la pi\u00e8ce mais n’apportent rien d’int\u00e9ressant. Le metteur en sc\u00e8ne semble avoir rassembl\u00e9 l\u00e0 tout ce qui se trouvait dans un magasin pour accessoires. Un arbre stylis\u00e9 pour la maison de campagne, une statue dans le jardin ou de grandes colonnes dans la salle de bal de Flora<\/i>. \"\"<\/a>La danse des hommes aux cornes de taureaux donne vie au choeur des matadors. Quelques arlequins sortis du carnaval \u00e0 l’acte III animent la sc\u00e8ne o\u00f9 Violetta <\/i>est seule, malade. Rien de scandaleux sans doute, mais une direction d’acteurs sommaire qui n’est pas faite pour aider les chanteurs. Les d\u00e9cors et les costumes revenaient \u00e0 Yefim Ruakh<\/b>. Des costumes qui se voudraient d’\u00e9poque sans vraiment d\u00e9finir laquelle. Tons pastel o\u00f9 le gris et le bleu dominent. Alfredo <\/i>et Violetta <\/i>sont en blanc. La m\u00eame robe vaporeuse v\u00eatira Violetta <\/i>tout au long des actes. Pas de d\u00e9cors vraiment mais des voilages qui volent au vent dans un \u00e9pouvantable bruit de soufflerie. Mais \u00e0 quoi songent les metteurs en sc\u00e8ne ?\"\"<\/a> Les lumi\u00e8res sign\u00e9es Natalia Gara<\/b>, bleut\u00e9, sont \u00e0 l’unisson avec les costumes, ou\u00a0 plus sombres au moment de la mort de Violetta<\/i>. Tout est \u00e9dulcor\u00e9, les sentiments aussi. Les chanteurs malgr\u00e9 leur abandon sc\u00e9nique s’en sortent bien. Les voix sont jeunes, comme les artistes, et l’on peut s’en r\u00e9jouir. Pass\u00e9e la tension du premier acte, un soir de premi\u00e8re, les voix se d\u00e9tendent et se projettent avec plus de souplesse. Anastasia Golub<\/b> a le physique et la voix de Violetta<\/i>. Le timbre est agr\u00e9able et si son “Sempre libera” semble un peu tendu, elle est tr\u00e8s \u00e0 l’aise d\u00e8s l’acte II. La voix s’assouplit, devient suave avec des aigus moelleux. Sensible dans son duo avec Giorgio Germont<\/i>, elle laisse affleurer ses \u00e9motions dans un joli phras\u00e9 soutenu par la clarinette. Seule et malade, elle r\u00e9ussit \u00e0 \u00e9mouvoir malgr\u00e9 une vid\u00e9o d\u00e9rangeante qui laisse d\u00e9filer certains moments de sa vie pass\u00e9e. C’est une jolie prestation alors qu’elle meurt seule, dans une mise en sc\u00e8ne qui ne l’a jamais aid\u00e9e. Nous aimerions entendre le soprano agr\u00e9able au phras\u00e9 d\u00e9licat d’Anastasia Golub dans d’autres conditions pour en go\u00fbter toute la musicalit\u00e9. \"\"<\/a>Oleg Zlakomann<\/b> sera un Alfredo<\/i> lui aussi au mieux de sa forme \u00e0 partir du deuxi\u00e8me acte o\u00f9 sa voix se lib\u00e8re et prend plus de puissance dans un timbre clair. Vaillant, \u00e0 l’aise, ses aigus sont percutants. Sa voix trouve une homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 jusque dans le volume qu’il r\u00e9ussit \u00e0 rendre dramatique avec une certaine pr\u00e9sence. Si ses apparitions, loin de Violetta, <\/i>ne lui permettent pas de transcrire toute l’\u00e9motion contenue dans la musique, on appr\u00e9cie le timbre de sa voix, la vaillance et la solidit\u00e9 de son chant qui ressortent dans son interpr\u00e9tation. Giorgio Germont<\/i> parait un peu jeune, mais le baryton bien timbr\u00e9 de Roman Strakhov<\/b> nous donne les couleurs et la puissance du r\u00f4le. \"\"<\/a>Voix solide au phras\u00e9 expressif dans un tempo<\/i> allant. Avec un m\u00e9dium sonore et de beaux aigus tenus le baryton fait montre de caract\u00e8re dans des attaques s\u00fbres, ou de sensibilit\u00e9 dans des nuances bien amen\u00e9es. Un joli duo \u00e9mouvant chant\u00e9 avec Violetta<\/i> qui fait ressortir une ligne de chant tr\u00e8s musicale. Bien que dans des r\u00f4les plus courts, on remarque avec plaisir Pavlo Smyrnov<\/b> un Gastone <\/i>\u00e0 la voix de t\u00e9nor percutante et au jeu vif, Vasyl Navrotsky <\/b>un Barone Douphol<\/i> bien dans sa voix, bien dans son jeu et Anastasia Martiniuk<\/b> qui nous donne une Flora <\/i>fantaisiste dans une voix sonore et bien plac\u00e9e. L’unit\u00e9 vocale du plateau vient aussi de la belle tenue des comprimari<\/i> ; Vasyl Dobrovolsky <\/b>(Marchese d’Obigny<\/i>), Hanna Bondarenko <\/b>(Annina<\/i>),Viktor Shevchenko <\/b>(Dottore Grenvil<\/i>), Ivan Fliak<\/b> (Commissioner<\/i>), Mykola Reshetnov <\/b>(Giuseppe<\/i>).<\/b> \"\"<\/a>Le Choeur de l’Op\u00e9ra d’Odessa, bien pr\u00e9par\u00e9 par Valery Rehrut,<\/b> dans un grand investissement sc\u00e9nique et vocal, sera tr\u00e8s applaudi pour l’homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des voix, la pr\u00e9cision des attaques et sa flexibilit\u00e9 vocale. L’Orchestre de l’Op\u00e9ra d’Odessa \u00e9tait plac\u00e9 sous la baguette de Vyacheslav Chernuko<\/b> qui a su diriger son orchestre dans de belles nuances pour un tr\u00e8s joli pr\u00e9lude jou\u00e9 piano<\/i> qui laissait ressortir les sonorit\u00e9s moelleuses des cordes. Prenant des tempi<\/i> plut\u00f4t allant il a donn\u00e9 beaucoup de relief \u00e0 son interpr\u00e9tation. Une soir\u00e9e tr\u00e8s agr\u00e9able pour cette premi\u00e8re en ouverture de saison o\u00f9 la musique et les voix \u00e9taient \u00e0 l’honneur. Une soir\u00e9e tr\u00e8s applaudie.<\/span><\/div>\n
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