{"id":98185,"date":"2019-11-27T09:18:19","date_gmt":"2019-11-27T08:18:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98185"},"modified":"2019-11-28T10:18:39","modified_gmt":"2019-11-28T09:18:39","slug":"festival-donizetti-opera-2019-lucrezia-borgia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-donizetti-opera-2019-lucrezia-borgia\/","title":{"rendered":"Festival Donizetti Opera di Bergamo 2019: \u201cLucrezia Borgia\u201d"},"content":{"rendered":"

Bergamo, Teatro Sociale, Festival Donizetti Opera 2019<\/em><\/span>
\n\u201cLUCREZIA BORGIA\u201d<\/strong><\/span>
\nOpera seria in un prologo e due atti di Felice Romani<\/span>
\nMusica Gaetano Donizetti<\/strong><\/span>
\nEdizione critica a cura di Roger Parker e Rosie Ward<\/span>
\nDon<\/em> Alfonso<\/em> MARKO MIMICA<\/span>
\nDonna<\/em> Lucrezia<\/em> Borgia<\/em> CARMELA REMIGIO<\/span>
\nGennaro<\/em> XABIER ANDUAGA<\/span>
\nMaffio<\/em> Orsini<\/em> VARDUHI ABRAHAMYAN<\/span>
\nJeppo<\/em> Liverotto<\/em> MANUEL PIERATTELLI<\/span>
\nDon<\/em> Apostolo<\/em> Gazella<\/em> ALEX MARTINI<\/span>
\nAscanio<\/em> Petrucci<\/em> ROBERTO MAIETTA<\/span>
\nOloferno<\/em> Vitellozzo<\/em> DANIELE LETTIERI<\/span>
\nGubetta<\/em> ROCCO CAVALLUZZI<\/span>
\nRustighello<\/em> EDOARDO MILLETTI<\/span>
\nAstolfo<\/em> FEDERICO BENETTI<\/span>
\nUn usciere<\/em> CLAUDIO CORRADI<\/span>
\nUn coppiere<\/em> ALESSANDRO YAGUE<\/span>
\nLa principessa Negroni<\/em> FRANCESCA VERGA<\/span>
\nOrchestra Giovanile Luigi Cherubini<\/span>
\nBanda di palcoscenico del Conservatorio Gaetano Donizetti di Bergamo<\/span>
\nCoro del Teatro Municipale di Piacenza<\/span>
\nDirettore Riccardo Frizza<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro Corrado Casati<\/strong><\/span>
\nRegia Andrea Bernard<\/strong><\/span>
\nScene Alberto Beltrame<\/strong><\/span>
\nCostumi Elena Beccaro<\/strong><\/span>
\nLuci Marco Alba<\/strong><\/span>
\nCoreografia Marta Negrini<\/strong><\/span>
\nNuovo allestimento della Fondazione Teatro Donizetti di Bergamo in coproduzione con la Fondazione Teatri di Reggio Emilia, la Fondazione Teatri di Piacenza, la Fondazione Ravenna Manifestazioni e la Fondazione Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste<\/span>
\nBergamo, 22 novembre 2019
\n<\/em><\/span>Un elemento scenico si abbassa verticalmente e spezza la culla vuota di un bambino rapito; anche la memoria della tragedia va in frantumi (quasi una citazione strehleriana: il sipario di ferro che distrugge il carretto dei Giganti della montagna<\/em>), con i segni della violenza che restano a lungo visibili. La Lucrezia Borgia<\/em> che il festival Donizetti Opera<\/strong> propone al Teatro Sociale di Bergamo<\/strong> \u00e8 uno spettacolo velato di oscurit\u00e0 e marcato dalla violenza. \"\"<\/a>Il giovane regista Andrea Bernard<\/strong> non ha voluto inserire alcuna suggestione rinascimentale, ma ha preferito ricostruire un incubo di colpevolezza per la protagonista. In effetti, gi\u00e0 Felice Romani parlava della \u00abnerezza del soggetto\u00bb, rendendosi conto di \u00abquanto scabrosa fosse l\u2019impresa\u00bb di ridurre a melodramma italiano la tragedia francese di Victor Hugo. \u00c8 singolare come tutti gli inconvenienti che l\u2019opera dovette affrontare nel corso della sua tormentata storia esecutiva, dovuti alla censura, al gusto del pubblico, alle riprovazioni di critici e recensori, oggi si traducano in altrettanti problemi filologici; l\u2019edizione critica appena ultimata da Roger Parker e Rosie Ward d\u00e0 conto infatti dell\u2019esistenza di nove versioni in cui Donizetti intervenne per modificare l\u2019opera tra 1836 e 1842, dopo la prima scaligera del 1833. Sostituzioni, tagli, accorciamenti e numeri nuovi; e poi versioni francesi e cambi di titolo (Eustorgia da Romano<\/em>, Elisa da Fosco<\/em>, La rinnegata<\/em>: tutti travestimenti di Lucrezia Borgia<\/em> al fine di evitare i rifiuti della censura). Di fronte a una restituzione critica tanto ricca di varianti d\u2019autore, il direttore Riccardo Frizza<\/strong> ha optato non per una versione in particolare, bens\u00ec per un assemblaggio di due: la prima milanese del 1833 e quella preparata per il Th\u00e9\u00e2tre Italien di Parigi nel 1840. \"\"<\/a>Cos\u00ec, nel prologo la seconda strofe del cantabile di Lucrezia \u00e8 sostituita con la cabaletta \u00abSi voli il primo a cogliere\u00bb; nel finale I si adotta la nuova versione della cabaletta del duetto tra Lucrezia e Don Alfonso \u00abOh! a te bada\u00bb, scritta a Firenze nel 1836; \u00e8 conservato il duetto tra Orsini e Gennaro del II atto (n. 7 della partitura), ma anche la romanza sostitutiva scritta per Mario, \u00abAnch\u2019io provai le tenere\u00bb; nel finale dell\u2019opera il soprano canta soltanto una strofe della cabaletta, secondo quanto Donizetti propose a Luigia Boccabadati nella ripresa fiorentina del 1836. Dal momento che \u00e8 impossibile ricostruire quale sarebbe stata l\u2019ultima versione licenziata dall\u2019autore, ogni scelta compiuta sulle fonti appare legittima; tuttavia, non \u00e8 lo stesso optare per la versione ridotta della cabaletta finale (omessa nella ripresa scaligera del 1840, nella versione francese di Metz e nella ripresa romana dell\u2019anno dopo) o porre in successione l\u2019aria composta per sostituire il duetto del n. 7 e il duetto stesso. In questo secondo caso, va ricordato che nessuna delle nove edizioni a cui prese parte il compositore contemplava la presenza di entrambi i numeri, per il semplice fatto che il pi\u00f9 recente era nato per rimpiazzare l\u2019altro; sul piano drammaturgico e musicale l\u2019accostamento riesce pi\u00f9 che plausibile, mentre su quello storico rasenta l\u2019incongruenza (forse per questo, nel programma di sala si parla a p. 49 di \u00abricostruire le varie versioni storiche, o immaginarne altre come in questa occasione\u00bb?). \"\"<\/a>Riccardo Frizza asseconda molto i cantanti nei momenti solistici, anche con tempi piuttosto rilassati, in una prima rappresentazione che avrebbe meritato qualche prova in pi\u00f9. Nel corso del prologo serpeggia un po\u2019 di nervosismo da premi\u00e8re<\/em>, sia nell\u2019Orchestra Giovanile Luigi Cherubini<\/strong> sia nei cantanti (mentre sono perfetti gli interventi della Banda del Conservatorio<\/strong> sul palco); poi l\u2019atmosfera si distende e ogni artista riesce a qualificarsi positivamente, come dimostra il completo apprezzamento del pubblico alla fine. Carmela Remigio<\/strong> torna a Bergamo dopo un anno – nel 2018 fu una splendida Amelia nel Castello di Kenilworth<\/em> – per interpretare un personaggio vocalmente e scenicamente difficile come Lucrezia. Il soprano affronta con sicurezza i punti pi\u00f9 drammatici della parte, anche se la voce appare un po\u2019 leggera rispetto alle richieste; a volte \u00e8 costretta a semplificare l\u2019emissione nelle agilit\u00e0 o a ricorrere all\u2019inflessione parlata. \"\"<\/a>Xabier Anduaga<\/strong> \u00e8 un Gennaro squillante, dal timbro di delicato tenore rossiniano (anch\u2019egli l\u2019anno scorso fu molto apprezzato nel Castello di Kenilworth<\/em>). Qualche piccolo difetto di dizione pregiudica il fraseggio, cos\u00ec come la linea di canto in alcune frasi discendenti pregiudica l\u2019intonazione; comunque, nell\u2019aria del II atto Anduaga d\u00e0 il meglio di s\u00e9, soprattutto grazie alle mezze voci. Nella parte di Maffio Orsini il contralto Varduhi Abrahamyan<\/strong> non soddisfa pienamente le aspettative: dopo il ragguardevole Arsace nella Semiramide<\/em> di Pesaro della scorsa estate, ora l\u2019emissione si sente pi\u00f9 affaticata, come ostacolata nella fluidit\u00e0 e peggiorata nella pronuncia; si risolleva per\u00f2 nel celebre brindisi del II atto. \"\"<\/a>Ha un timbro molto bello il basso Marko Mimica<\/strong>, nella parte di Don Alfonso, e con la presenza scenica incarna perfettamente il personaggio antagonista, bramoso di vendetta. Tra i molti personaggi minori occorre segnalare il Rustighello di Edoardo Milletti<\/strong>, molto preciso nel porgere, e l\u2019Astolfo di Federico Benetti<\/strong> (pi\u00f9 a suo agio rispetto all\u2019Ange de Nisida<\/em>). Anche tutti gli altri comprimari hanno dimostrato grande professionalit\u00e0, specialmente nei momenti d\u2019insieme, in cui risalta il lavoro impeccabile di Corrado Casati<\/strong>, che ha preparato il Coro del Teatro Municipale di Piacenza<\/strong>. Il numero musicale pi\u00f9 convincente \u00e8 senza dubbio il terzetto del I atto con soprano, tenore e basso impegnati a difendere i propri sentimenti pi\u00f9 istintivi: l\u2019onore del giovane ribelle, la gelosia del marito oltraggiato, l\u2019ansia di una madre che teme di perdere il figlio. \"\"<\/a>In pratica sono le emozioni attorno alle quali si sviluppa tutto lo spettacolo di Andrea Bernard<\/strong>, in un susseguirsi di presenze animalesche e mostruose, un universo maschile e nereggiante in cui spicca, come macchia vivida e nemica di tutti, il vaporoso abito giallo di Lucrezia. Molto accurati i costumi di Elena Beccaro<\/strong>, funzionali alla resa di una dark age<\/em> dominata dallo stupro e dalla volgarit\u00e0. Rispetto a questo clima stride il cartiglio proiettato durante il preludio iniziale, una preziosa citazione letteraria della Didach\u00e9<\/em> (II 2), di cui la storia a seguire costituisce l\u2019esatto opposto: \u00abNon ucciderai, non commetterai adulterio, non fornicherai, … non praticherai la magia, non userai veleni, non farai morire il figlio per l\u2019aborto n\u00e9 lo ucciderai appena nato\u00bb.\u00a0\u00a0 <\/span>Foto Gianfranco Rota \u00a9 Festival Donizetti Opera<\/span> <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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