{"id":98205,"date":"2019-11-28T09:29:06","date_gmt":"2019-11-28T08:29:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98205"},"modified":"2019-11-28T10:08:40","modified_gmt":"2019-11-28T09:08:40","slug":"festival-donizetti-opera-2019-pietro-il-grande-kzar-delle-russie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-donizetti-opera-2019-pietro-il-grande-kzar-delle-russie\/","title":{"rendered":"Festival Donizetti Opera di Bergamo 2019: \u201cPietro il Grande kzar delle Russie\u201d"},"content":{"rendered":"

Bergamo, Teatro Sociale, Festival Donizetti Opera 2019<\/em><\/span>
\n\u201cPIETRO IL GRANDE KZAR DELLE RUSSIE\u201d<\/strong><\/span>
\nMelodramma burlesco di Gherardo Bevilacqua Aldobrandini<\/span>
\nMusica Gaetano Donizetti<\/strong><\/span>
\nEdizione critica a cura di Maria Chiara Bertieri<\/span>
\nPietro il Grande<\/em> ROBERTO DE CANDIA<\/span>
\nCaterina<\/em> LORIANA CASTELLANO<\/span>
\nMadama<\/em> Fritz<\/em> PAOLA GARDINA<\/span>
\nAnnetta<\/em> Mazepa<\/em> NINA SOLODOVNIKOVA<\/span>
\nCarlo<\/em> Scavronski<\/em> FRANCISCO BRITO<\/span>
\nSer<\/em> Cuccupis<\/em> MARCO FILIPPO ROMANO<\/span>
\nFirman<\/em>–Trombest<\/em> TOMMASO BAREA<\/span>
\nHondedisky<\/em> MARCELLO NARDIS<\/span>
\nNotaio<\/em> STEFANO GENTILI<\/span>
\nOrchestra Gli Originali<\/strong><\/span>
\nCoro Donizetti Opera<\/strong><\/span>
\nDirettore Rinaldo Alessandrini<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro FabioTartari<\/strong><\/span>
\nRegia, macchinari e scene Ondadurto Teatro – Marco Paciotti, Lorenzo Pasquali<\/strong><\/span>
\nCostumi K.B. Project<\/strong><\/span>
\nLuci Marco Alba<\/strong><\/span>
\nNuovo allestimento e produzione della Fondazione Teatro Donizetti di Bergamo <\/span>
\nBergamo, 23 novembre 2019
\n<\/em><\/span>Pietro il Grande<\/em> \u00e8 lo spettacolo pi\u00f9 divertente, accurato e coerente di tutto il festival Donizetti Opera<\/strong> 2019: bene diretto e cantato e recitato, \u00e8 tradotto in termini visivi con molta intelligenza e vivacit\u00e0. \"\"<\/a>A volte occorre attendere anni, ma alla fine \u00e8 possibile assistere a un\u2019opera comica (anzi, \u00abmelodramma burlesco\u00bb, come volle chiamarlo Donizetti) senza volgarit\u00e0 gratuite o indebite sovrapposizioni. L\u2019entusiasmo dimostrato dal pubblico conferma l\u2019impressione di essersi imbattuti in un piccolo capolavoro di unit\u00e0 stilistica. Conosciuto anche con titolo alternativo Il falegname di Livonia<\/em>, Pietro il grande kzar delle Russie<\/em> fu rappresentato il 26 dicembre 1819 al Teatro di San Samuele di Venezia, quando Donizetti aveva appena compiuto ventidue anni e soltanto da uno praticava il teatro musicale. A due secoli esatti di distanza pu\u00f2 dunque scattare il congegno #Donizetti200<\/strong>, progetto tanto semplice quanto geniale, che consiste nel recupero delle opere donizettiane a duecento anni dalla loro prima rappresentazione. Il ventenne Donizetti port\u00f2 a Venezia molte suggestioni della Gazza ladra<\/em>, andata in scena alla Scala nella primavera del 1817: il rullare del tamburo militare nella sinfonia ne \u00e8 solo la prima citazione, ma poi tutta l\u2019opera si sviluppa come vicenda parallela (assai meno cupa) a quella di Ninetta. Grazie allo spiritosissimo libretto del marchese Gherardo Bevilacqua Aldobrandini si apprezza la storia del falegname Carlo, orfano ma in realt\u00e0 fratello della zarina, che Pietro il Grande identifica e accoglie nella sua famiglia, consentendo che sposi la fanciulla che ama, sebbene figlia di un nemico della patria. \"\"<\/a>Il nerbo comico del libretto e della musica \u00e8 nel magistrato del villaggio, Ser Cuccupis, l\u2019equivalente del Podest\u00e0 della Gazza ladra<\/em>, ma molto pi\u00f9 spassoso: opportunista e servile, nella sua inettitudine non capisce mai nulla di quanto sta accadendo, per\u00f2 si compiace di esprimersi con un gergo giuridico astruso, citazioni classiche e brocardi medioevali. In realt\u00e0, anche altri personaggi sono fortemente caratterizzati sul piano linguistico, come Madama Fritz, la locandiera filantropa innamorata di Carlo, che parla con gli stilemi del melodramma tragico, o il Coro del tribunale, che cita Metastasio per stravolgerlo (\u00abSiam navi all\u2019onde algenti […] tutta la vita \u00e8 Curia\u00bb, in cui l\u2019aria dell\u2019Olimpiade<\/em> si trasforma in rassegnazione al garbuglio legale). Il sestetto del II atto, successivo al disvelamento dell\u2019identit\u00e0 di Annetta (\u00abOh! colpo! ohim\u00e8! qual fremito\u00bb), d\u00e0 forma alla tipica scena di stupore, ma oltre alle movenze rossiniane \u00e8 interessante notare l\u2019originalit\u00e0 con cui Donizetti dipana e articola le sezioni. \"\"<\/a>Insomma, accanto a molto Rossini e Mozart si percepisce un influsso distinto (il maestro Mayr) che presto avrebbe condotto Donizetti a un percorso di piena autonomia. Rinaldo Alessandrini<\/strong>, alla guida del complesso Gli Originali<\/strong> (quasi un titolo donizettiano …) \u00e8 come sempre vigoroso e cristallino; lo spettatore si accorge di come i cantanti si sentano a loro agio e possano dare il meglio di s\u00e9. A cominciare naturalmente da Roberto De Candia<\/strong>, interprete ideale di Pietro il Grande, per sicurezza, dignit\u00e0 e serenit\u00e0 della linea di canto, sin dalla sontuosa cavatina, poi nella contegnosa interazione con gli altri personaggi, fino all\u2019effusione paternalistica del finale. Al tempo stesso altero e dimesso, il falegname Carlo richiede un tenore che abbini il belcanto di rossiniana eredit\u00e0 a un lirismo pi\u00f9 d\u2019impeto: Francisco Brito<\/strong> sopperisce con una tecnica molto buona la scarsit\u00e0 di armonici della voce, anche se giunge alla virtuosistica aria del II atto con un po\u2019 di stanchezza. \"\"<\/a>Donizetti volle che la voce femminile pi\u00f9 importante fosse quella della locandiera, Madama Fritz; in questa edizione Paola Gardina<\/strong> ne veste i panni con il giusto brio e la puntuale esagerazione comica. La voce di questo soprano, di volume non grande, \u00e8 molto pregevole, soprattutto nell\u2019aria di disperazione che precede il finale (in cui rivela interessanti possibilit\u00e0 di vocalista rossiniana). Il magistrato del villaggio, Ser Cuccupis, \u00e8 interpretato da un autentico baritono buffo della tradizione italiana, Marco Filippo Romano<\/strong>, che conta su un\u2019emissione ferma, accenti pungenti, perspicacia nella recitazione, senza mai affettare i soliti atteggiamenti di chi vuol essere comico. Cantante dalla carriera ormai consolidata, ha tutte le caratteristiche per diventare un notevole Don Bartolo, Don Pasquale o Don Magnifico. Annetta, la figlia del defunto ribelle Mazepa e fidanzata di Carlo, \u00e8 Nina Solodovnikova<\/strong>, soprano acuto con voce gentile, anche se ogni tanto il timbro ha ancora qualche piccola acerbit\u00e0. Completano la compagnia in modo efficacissimo il soprano Loriana Castellano<\/strong> come Caterina, sposa dello kzar, il basso Tommaso Barea<\/strong> nel ruolo dell\u2019usuraio Firman, il tenore Marcello Nardis<\/strong> come Hondedisky, miles gloriosus<\/em> simile a Belcore, e il basso Stefano Gentili<\/strong> come Notaio. \"\"<\/a>Lo spettacolo di Marco Paciotti<\/strong> e Lorenzo Pasquali<\/strong> – direttori della compagnia Ondadurto Teatro<\/strong> – \u00e8 un\u2019inesauribile delizia per gli occhi: colori sgargianti, costumi surreali, luci caleidoscopiche e girandole di figure geometriche che si combinano e trasformano, attorniate da macchinari mobili (come il desco del falegname o l\u2019imponente tribuna del magistrato) necessari a raccontare la vicenda. L\u2019idea principale \u00e8 ambientare una storia folklorica del XVIII secolo nella Russia delle avanguardie, con ammiccamenti all\u2019astrattismo e alla poetica rivoluzionaria di Majakovskij. \u00c8 notevole e beneaugurante che questa produzione costituisca il debutto di Ondadurto nel teatro musicale; magnifici anche i costumi del gruppo K.B. Project<\/strong>, del tutto coerenti con la scenografia, e perfette le luci di Marco Alba<\/strong> nel far risaltare le differenti temperature emotive della pi\u00e8ce<\/em>. \"\"<\/a>Tra pose goldoniane (\u00abSon chi sono\u00bb) e filantropica albagia, Pietro incarna – forse con un certo ritardo sul ritmo della Storia – l\u2019autocrate illuminato che ambisce governare tutti i sudditi come figli; nell\u2019ambito della storia del melodramma italiano, comunque, \u00e8 quell\u2019elemento garante della giustizia che manca all\u2019atmosfera tragica e oppressa della Gazza ladra<\/em>, in cui solo il caso determina lo scioglimento lieto della vicenda. In Donizetti, invece, la musica promana da una fiducia, giovanilmente ingenua, nell\u2019ideale del buon governante: \u00ab\u00c8 re chi ognor politico \/ internamente vede; \/ \u00e8 padre chi provvede \/ l\u2019oppressa umanit\u00e0\u00bb. \u00a0\u00a0<\/span>Foto Gianfranco Rota \u00a9 Festival Donizetti Opera<\/span> <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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