{"id":98410,"date":"2019-12-18T21:00:16","date_gmt":"2019-12-18T20:00:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98410"},"modified":"2019-12-19T00:07:33","modified_gmt":"2019-12-18T23:07:33","slug":"teatro-carlo-felice-di-genova-la-boheme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-carlo-felice-di-genova-la-boheme\/","title":{"rendered":"Teatro Carlo Felice di Genova: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

Genova, Teatro Carlo Felice, Stagione d’Opera 2019-2020<\/i><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span><\/em>\u201c<\/span><\/span><\/strong>LA BOH<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u00c8<\/b><\/span><\/span><\/strong>ME<\/b><\/span><\/span><\/strong>\u201d<\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Opera in quattro quadri su libretto di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, dal romanzo <\/span><\/span>Scen\u00e8s de la vie de boh\u00e8me<\/span><\/span><\/em> di Henri Murger.
\n<\/span><\/span>Musica di<\/span><\/span> Giacomo Puccini<\/b><\/span><\/span>
\n<\/b><\/span><\/span>Mim\u00ec<\/i><\/span><\/span> <\/i>REBEKA LOKAR<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Rodolfo <\/i><\/span><\/span><\/em>STEFAN POP<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Marcello<\/i><\/span><\/span><\/em> MICHELE PATTI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Musetta<\/i><\/span><\/span><\/em> LAVINIA BINI<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Colline<\/i><\/span><\/span><\/em> ROMANO DAL ZOVO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Schaunard<\/i><\/span><\/span><\/em> GIOVANNI ROMEO<\/span><\/span>
\n<\/span><\/span><\/em>Benoit e Alcindoro<\/i><\/span><\/span><\/em> MATTEO PEIRONE
\n<\/span><\/span>Parpignol<\/i><\/span><\/span><\/em> GIULIANO PETOUCHOFF
\n<\/span><\/span>Sergente dei doganieri<\/i><\/span><\/span><\/em> ROBERTO CONTI
\n<\/span><\/span>Un doganiere<\/i><\/span><\/span><\/em> ALESSIO BIANCHINI
\n<\/span><\/span>Un venditore ambulante<\/i><\/span><\/span><\/em> ANTONIO MANNARINO<\/span><\/span>
\nOrchestra, Coro e Coro di Voci Bianche del Teatro Carlo Felice<\/span><\/span>
\nDirettore\u00a0<\/span><\/span>Andrea Battistoni
\n<\/b><\/span><\/span>Direttore del Coro<\/span><\/span> Francesco Aliberti
\n<\/b><\/span><\/span>Direttore del Coro di Voci Bianche <\/span><\/span>Gino Tanasini
\n<\/b><\/span><\/span>Regia\u00a0<\/span><\/span>Augusto Fornari
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Scene e Costumi<\/span><\/span> Francesco Musante
\n<\/b><\/span><\/span><\/strong>Luci <\/span><\/span>Luciano Novelli <\/b><\/span><\/span><\/strong>riprese da<\/span><\/span> Angelo Pittaluga<\/b><\/span><\/span><\/strong>
\n<\/span><\/span>Allestimento Fondazione Teatro Carlo Felice
\n<\/i><\/span><\/span>Genova, 13 dicembre 2019
\n<\/i>\u201c<\/span>La Boh\u00e8me\u201d correntemente replicata al Carlo Felice, non \u00e8 nuova, ne abbiamo scritto in pi\u00f9 di una occasione<\/span><\/span> e, almeno per il pubblico genovese, ha un che di iconico e quasi \u201cleggendario\u201d, dovuto sia alla sua estetica nettissima, sia all\u2019autoctonia di tutto il <\/span><\/span>team<\/i><\/span><\/span> creativo. Eppure rivederla in scena (con qualche aggiustamento dal 2012), pone almeno una questione che colleghi, di caratura certo migliore della mia, sembrano non aver voluto considerare – il famoso <\/span><\/span>elephant in the room<\/i><\/span><\/span>, come lo definiscono oltreoceano: fin dove si pu\u00f2 spingere una messa in scena? \"\"<\/a> \u00c8 un quesito che altre volte ci siamo posti, cui \u00e8 impossibile dare una sola risposta, e proprio per questo \u00e8 sempre positivo riporselo, qualora ci\u00f2 che vediamo ce lo riporti alla mente. L\u2019occasione qui \u00e8 proprio azzeccata: le scene e i costumi, infatti, sono opera riconoscibilissima di un apprezzato artista serigrafo contemporaneo, <\/span><\/span>Francesco Musante<\/b><\/span><\/span>, e la regia \u00e8 affidata a un volto \u201cgiovane\u201d del nostro cinema e teatro, <\/span><\/span>Augusto Fornari<\/b><\/span><\/span>, adiuvato da un altro giovane, <\/span><\/span>Lorenzo Giossi<\/b><\/span><\/span>. La scelta operata \u00e8, tuttavia, azzardata, per quanto riguarda Fornari e Giossi, per la poca esperienza nel settore, per quanto riguarda Musante, invece, per la natura stessa delle sue opere: tutta la scena e i costumi, infatti, sono pervasi di rutilante e colorata <\/span><\/span>na\u00efvet\u00e9<\/i><\/span><\/span>, ricreando un mondo da illustrazione acquarellata, da <\/span><\/span>carillon<\/i><\/span><\/span>, da bottega di giocattolaio d\u2019altri tempi. \"\"<\/a>La soffitta \u00e8 una casetta delle bambole, il Momus un teatrino di carta, la dogana la cartolina di un inverno di tanti anni fa; i costumi sono tutti idi gusto “circense”: sgargianti, rigati, lucidi; le luci (di <\/span><\/span>Luciano Novelli<\/b><\/span><\/span>, qui riprese da <\/span><\/span>Angelo Pittaluga<\/b><\/span><\/span>) sono calde, illuminano dall\u2019interno, per dare ancora di pi\u00f9 questa idea di diorama d\u2019infanzia gioconda e sognante, dolce e clownesca; l\u2019intero boccascena \u00e8 poi incorniciato da queste illustrazioni, che compongono anche il sipario, vera opera d\u2019arte, nel suo genere. Va tutto benissimo, non \u00e8 certo il primo artista contemporaneo a \u201cprestarsi\u201d all\u2019opera. Tuttavia l\u2019opera in questione, pur avendo momenti di allegria e leggerezza, \u00e8 un dramma macerante, che coinvolge argomenti sociali forti, come la povert\u00e0, la malattia, la deriva culturale: il contesto in cui viene qui inserito stride enormemente con queste tematiche \u201cadulte\u201d, senza considerare la passione amorosa (fatta di desiderio, disperazione, gelosia) che coinvolge le due coppie protagoniste. Una messinscena di questo tipo sarebbe stata valorizzata maggiormente in un contesto di opera buffa, o per lo meno a lieto fine: in questa \u201cBoh\u00e8me\u201d latita la <\/span><\/span>stimmung<\/i><\/span><\/span> stessa della vita maledetta e controversa che il termine \u201c<\/span><\/span>boh\u00e8me<\/i><\/span><\/span>\u201d lascia intendere, e, purtroppo inevitabilmente, lo spettatore meno ingenuo storce il naso di fronte a Mim\u00ec nascosta dietro un pupazzo di neve, i quadri di Marcello come le tavole di educazione artistica delle scuole medie, al praticabile rotante della scena (\u00e8 il terzo in tre produzioni, basta!) attivato con una enorme chiave da ingranaggio meccanico, e altre scioccherelle atrocit\u00e0. Il commento di certo pubblico \u00e8 \u201cBello, ma non \u00e8 <\/span><\/span>La Boh\u00e8me<\/i><\/span><\/span>\u201d, e come dargli torto? \"\"<\/a>Purtroppo anche sul fronte musicale la produzione non si pu\u00f2 dire davvero riuscita: la direzione di <\/span><\/span>Andrea Battistoni<\/b><\/span><\/span> \u00e8 decisamente personale, con continui rubati cui anche i cantanti sembrano poco avvezzi (non poche le discrasie tra palco e buca); se l\u2019energia del Maestro \u00e8 perfetta per un atto come il secondo, sul terzo e il quarto ci lascia dubbiosi, essendo abituati a un abbandono pi\u00f9 misurato e a una maggiore coesione anche tra cantanti, che in effetti \u00e8 latitata; Puccini \u00e8 tra i pi\u00f9 insidiosi da dirigere, proprio per una sostanziale \u201cschizofrenia\u201d, che in ogni opera ricopre quasi l\u2019intera gamma del sentimento: ci \u00e8 parso che Battistoni si focalizzasse solo sull’appassionato, tragico, burlesco… tralasciando le sfumature intermedie, i portamenti di una partitura senz\u2019altro non tra le migliori del genio toscano, ma ricchissima proprio di queste sfumature. \"\"<\/a>Parimenti possiamo pronunciarci circa alcuni interpreti: <\/span><\/span>Rebeka Lokar<\/b><\/span><\/span> nonostante le indubbie qualit\u00e0 vocali, \u00e8 una Mim\u00ec un po\u2019 incolore (bench\u00e9 vestita di fucsia), convenzionale, senza un guizzo musicale, senza una linea interpretativa, sia essa musicale o scenica \u2013 gli stessi dubbi che nutrivamo sulla sua Leonora nel recente \u201cTrovatore\u201d genovese. Neppure\u00a0<\/span><\/span> Lavinia Bini<\/b><\/span><\/span> brilla: la sua \u00e8 una Musetta evanescente, vocalmente fragile nella proiezione, per quanto intonata e coinvolta. Anche lo Schaunard di <\/span><\/span>Giovanni Romeo<\/b><\/span><\/span> e il Colline di <\/span><\/span>Romano Dal Zovo<\/b><\/span><\/span> non svettano particolarmente, rimanendo su un generale livello di correttezza, mentre <\/span><\/span>Michele Patti<\/b><\/span><\/span> nei panni di Marcello convince grazie alla cura della linea di canto e del fraseggio. \"\"<\/a><\/span><\/span>Stefan Pop<\/b><\/span><\/span> (Rodolfo) si conferma cantante di rilievo, mostra per\u00f2 una certa tensione in acuto ed \u00e8 poco focalizzato sulla gamma espressiva che di solito ama esplorare: ci auguriamo si tratti di una stanchezza temporanea. Nel segno della correttezza gli altri ruoli: Matteo Peirone<\/strong> (Benoit \/ Alcindoro), Giuliano Petouchoff<\/strong> (Parpignol), Roberto Conti<\/strong> (Sergente dei doganieri), Alessio Bianchini<\/strong> (un doganiere), Antonio Mannarino<\/strong> (Un venditore ambulante). I cori del Teatro Carlo Felice<\/strong> (diretti dai maestri <\/span><\/span>Francesco Aliberti<\/b><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Gino Tanasini<\/b><\/span><\/span>) danno prove sempre al di sopra del soddisfacente, con particolare plauso per il <\/span><\/span>Coro di Voci Bianche<\/b><\/span><\/span>, dalla dizione chiara e un’apprezzabile coesione. Il pubblico in sala applaude a tutto e tutti con convinzione, sia a scena aperta, sia sul finale: capiamo, ma dissentiamo.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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