{"id":98584,"date":"2020-03-26T12:58:18","date_gmt":"2020-03-26T11:58:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98584"},"modified":"2020-03-26T12:58:18","modified_gmt":"2020-03-26T11:58:18","slug":"daniel-francois-esprit-auber-1782-1871-overtures-la-sirene-1844","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/daniel-francois-esprit-auber-1782-1871-overtures-la-sirene-1844\/","title":{"rendered":"Daniel Fran\u00e7ois Esprit Auber (1782 \u2013 1871): Overtures \/ “La Sir\u00e8ne” (1844)"},"content":{"rendered":"

Le Ma\u00e7on (1825),<\/strong> overture,\u00a0 Entr\u2019acte to Act III, Musique de Dialogue (act II); Le timide ou Le Nouveau S\u00e9ducteur <\/strong>(1826), <\/strong>Overture; Leicester, ou Le Ch\u00e2teau de Kenilworth (1823), <\/strong>Overture, Entr\u2019acte to Act III; Le S\u00e9jour militaire (1813)<\/strong>, Overture; Emma, ou La Promesse imprudente (1821)<\/strong>, Overture, Entr\u2019acte to Act II, Entr\u2019acte to Act III; La Neige, ou Le Nouvel \u00c9ginard (1823), <\/strong>Overture, Entr\u2019acte to Act III; Le Testament et les Billets doux (1819)<\/strong>, Overture; Le Berg\u00e8re ch\u00e2telaine (1820), <\/strong>Entr\u2019acte to Act II, Entr\u2019acte to Act III, Overture. <\/span><\/em>Czech Chamber Philharmonic Orchestra Pardubice. Dario Salvi <\/strong>(direttore). Registrazione: <\/strong>28\u201331 Ottobre 2018 presso The House of Culture Dukla, Pardubice, Czech Republic. T. Time: <\/strong>64′ 50″ 1 CD Naxos 8.574005
\n<\/strong><\/span>\u201cAuber; si pu\u00f2 dire in breve che fu il maestro francese pi\u00f9 celebre e pi\u00f9 fecondo tra tutti quelli che fecero allora la fama dell\u2019op\u00e9ra e dell\u2019op\u00e9ra-comique. [\u2026] La sua notoriet\u00e0 era universale. Considerandolo, ci si ricordava subito di quest\u2019opera: la Muette de Portici<\/em>, che ebbe una fortuna particolare e fu il successo pi\u00f9 strepitoso prima dell\u2019apparizione di Robert le Diable<\/em> a l\u2019Op\u00e9ra. Parlare della Muette de Portici<\/em>, \u00e8 inevitabile ricordarsi dell\u2019effetto magico che produsse il duetto del secondo atto: \u00abAmour sacr\u00e9 de la patrie\u2026\u00bb al Teatro della Monnaie, a Bruxelles, sui patrioti che assistevano alla rappresentazione. Esso diede, in verit\u00e0, il segnale della rivoluzione che scoppi\u00f2 in Belgio, nel 1830, e che doveva condurre all\u2019indipendenza dei nostri vicini del Nord”.
\nCos\u00ec un ormai anziano Jules Massenet ricord\u00f2 in Mes souvenirs<\/em> Daniel Fran\u00e7ois Esprit Auber<\/strong> e la sua Muette de Portici<\/em>, la cui rappresentazione al Teatro della Monnaie a Bruxelles il 25 agosto 1830 aveva dato l\u2019avvio all\u2019insurrezione che avrebbe portato all\u2019indipendenza del Belgio. La produzione di Auber, operista di successo per l\u2019epoca e direttore del Conservatorio di Parigi i cui allievi ebbero nei suoi confronti una forma di venerazione, \u00e8, nonostante alcune riprese moderne di sue opere, quasi del tutto dimenticata eccezion fatta per alcune ouverture <\/em>che si sono affermate in modo del tutto indipendente dalle opere per le quali furono composte. Di recente questa stessa produzione sta diventando l’oggetto di un sempre crescente interesse da parte delle case discografiche. Ne sono testimonianza due Cd<\/strong>, entrambi pubblicati dalla Naxos<\/strong>, contenenti rispettivamente alcuni brani sinfonici tratti da lavori teatrali registratati in prima mondiale e i numeri musicali dell’Op\u00e9ra-Comique, La sir\u00e8ne<\/em>.<\/strong>
\nIl programma della prima proposta in esame prevede, in realt\u00e0, non solo le ouvertures<\/em>, ma anche brani sinfonici come entr’actes<\/em> e l’accompagnamento del m\u00e9lodrame<\/em> dell’atto secondo di Le Ma\u00e7on<\/em>, <\/em><\/strong>op\u00e9ra-comique del 1825 che conobbe un enorme successo immediato arrivando a contare ben 525 rappresentazioni fino 1896 e rimase popolare in Germania fino agli anni ’30 del Novecento. In questa proposta discografica, del resto, a grandi successi come Le <\/em>\u00a0Ma\u00e7on<\/em> sono accostati altri lavori che non hanno avuto la stessa sorte, come l’ouverture<\/em> di Le Timide, ou Le Nouveau S\u00e9ducteur<\/em><\/strong> (1826) che, dopo appena 14 rappresentazioni, spar\u00ec dal cartellone. Il ricco programma prosegue con Leicester, ou Le Ch\u00e2teau de Kenilworth<\/em><\/strong> (1823) che segn\u00f2 l’inizio della fortunata collaborazione di Auber con Scribe, Le S\u00e9jour militaire<\/em><\/strong> (1813), che fu un altro insuccesso, Emma, ou La Promesse imprudente<\/em><\/strong> (1821),\u00a0 La Neige, ou Le Nouvel \u00c9ginard<\/em> <\/strong>(1823), La Berg\u00e8re ch\u00e2telaine<\/em><\/strong> (1820), delle quali si possono ascoltare, oltre all’ouverture anche gli entr’acte, e Le Testament et les Billets doux<\/em> <\/strong>(1819). L’ascolto di questi brani, sebbene non faccia gridare a dei capolavori dimenticati, tuttavia, permette di conoscere le caratteristiche di queste ouverture <\/em>ed entr’acte<\/em>, scritte da Auber con un mestiere comunque di altissima qualit\u00e0. Nelle ouverture<\/em>, formalmente strutturate secondo la forma-sonata privata della sezione di sviluppo, dominano danze popolari come la tirolese, presente in quella di Emma<\/em>, ma anche ritmi puntati e note staccate, tipicamente francesi. Di ottima qualit\u00e0 \u00e8 l’esecuzione da parte della Czech Chamber Philharmonic Orchestra Pardubice <\/strong>diretta da Dario Salvi<\/strong> che, non solo trova tempi e sonorit\u00e0 adeguati, ma, nella sua concertazione, riesce ad ottenere un suono chiaro che permette di gustare le finezze dell’orchestrazione di Auber.
\n\"\"“La Sir\u00e8ne<\/strong><\/em>“, Op\u00e9ra-comique in tre atti su libretto di Augustin-Eug\u00e8ne Scribe<\/strong><\/em>. Jeanne Crousaud <\/em><\/strong>(Zerlina). Doroth\u00e9e Lorthiois <\/strong>(Math\u00e9a). Xavier Flabat<\/strong><\/em> (Scopetto). Jean-No\u00ebl Teyssier <\/strong>(Scipion). Jean-Fernand Setti<\/strong><\/em> (Le Duc de Popoli). Benjamin Mayenobe<\/strong><\/em> (Nicolaio Bolbaya). Jacques Calatayud<\/strong> (Pecchione). Pierre de Bucy <\/strong>(Le Grand-Juge). <\/em>Orchestre des Frivolit\u00e9s Parisiennes<\/strong>. Les M\u00e9taboles<\/strong>. David Reiland<\/strong> (direttore). L\u00e9o Warynski<\/strong> (maestro del coro). Registrazione live<\/strong>: 26 gennaio 2018 Th\u00e9\u00e2tre Imp\u00e9rial de Compi\u00e8gne<\/em><\/span>. T. Time: 75′ 22″. 1 CD Naxos<\/strong> 8.660436
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