{"id":98714,"date":"2020-01-19T19:51:12","date_gmt":"2020-01-19T18:51:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98714"},"modified":"2020-01-21T19:53:53","modified_gmt":"2020-01-21T18:53:53","slug":"torino-teatro-regio-il-matrimonio-segreto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/torino-teatro-regio-il-matrimonio-segreto\/","title":{"rendered":"Torino, Teatro Regio: “Il matrimonio segreto”"},"content":{"rendered":"

Torino, Teatro Regio, stagione lirica 2019\/2020<\/em>
\n“IL MATRIMONIO SEGRETO”
\n<\/b>Melodramma giocoso in due atti su libretto di Giovanni Bertati, dalla commedia The Clandestine Marriage<\/i> di George Colman senior e David Garrick.
\nMusica di Domenico Cimarosa
\n<\/b>Carolina <\/i>CAROLINA LIPPO
\nIl signor Geronimo <\/i>MARCO FILIPPO ROMANO
\nPaolino <\/i>ALASDAIR KENT
\nIl conte Robinson <\/i>MARKUS WERBA
\nFidalma <\/i>MONICA BACELLI
\nElisetta <\/i>ELEONORA BELLOCCI
\nOrchestra del Teatro Regio
\nDirettore Nikolas N\u00e4gele
\n<\/b>Maestro al fortepiano Carlo Caputo
\n<\/b>Regia, scene e costumi Pier Luigi Pizzi
\n<\/b>Luci Andrea Anfossi
\n<\/b>Allestimento Teatro Regio Torino. Produzione originale: Festival della Valle d\u2019Itria – Martina Franca
\nTorino, 15 gennaio 2020 (prima rappresentazione)
\n<\/i>Per rimpiazzare il Flauto magico<\/i> inizialmente annunciato, il Teatro Regio ha inserito in cartellone alcune recite del Matrimonio segreto <\/i>di Cimarosa, affidandone la regia allo stesso Pier Luigi Pizzi<\/b> che in questi giorni sta curando in teatro l\u2019allestimento di Violanta<\/i> di Korngold. Si \u00e8 perci\u00f2 importata la produzione nata l\u2019estate scorsa per il festival della Valle d\u2019Itria<\/a>, adattata con minimi accorgimenti al palcoscenico chiuso, sul quale, a dire il vero, pare ancor pi\u00f9 concentrata ed efficace.\"\"<\/a> Le scene e i costumi identificano l\u2019abitazione di una famiglia contemporanea appartenente alla borghesia danarosa, con velleit\u00e0 intellettuali a cui non corrisponde una reale formazione culturale: questo, almeno, dicono l\u2019arredamento di design e le opere d\u2019arte dei grandi maestri del Novecento esposte alle pareti, contrapponendosi all\u2019atteggiamento frivolo o meschino della maggior parte dei personaggi. Certo, qualche incoerenza inevitabilmente rimane (chi, oggi, scriverebbe una lettera per annunciare il proprio arrivo?); e non si vede perch\u00e9 si siano voluti eliminare pressoch\u00e9 tutti i riferimenti alla sordit\u00e0 di Geronimo \u2012 con tagli ad hoc<\/i> nei recitativi \u2012, cancellando uno degli elementi della trama con cui si stimola l\u2019ilarit\u00e0 degli spettatori, per poi suscitare un riso fin troppo sguaiato con pose sessualmente allusive e atteggiamenti da cabaret che meglio si addicono al teatro d\u2019operetta. \"\"<\/a>Ma non si pu\u00f2 negare che l\u2019azione sia nel complesso fresca e spigliata, e riesca a trasporre con coerenza ai nostri giorni la commedia borghese settecentesca, sbalzando con efficacia i caratteri dei personaggi, nei quali gli interpreti si sono calati con perspicuit\u00e0. La naturalezza con cui i solisti hanno saputo rispondere alle richieste registiche, e a far proprio lo spirito del progetto di Pizzi, ha infatti garantito, al di l\u00e0 di qualche imperfezione vocale, la piena riuscita dello spettacolo e il successo di pubblico per tutti.<\/span>Dal punto di vista pi\u00f9 strettamente musicale, i personaggi meglio delineati sono stati Geronimo (Marco Filippo Romano<\/b>) e il conte Robinson (Markus Werba<\/b>), ai quali ha giovato la maturit\u00e0 interpretativa, poggiata su solida vocalit\u00e0, raggiunta dai due baritoni. \"\"<\/a>Il loro duetto, all\u2019inizio del II atto, si \u00e8 distinto per la vivida caratterizzazione delle figure (il mercante e il conte si disprezzano, e cercano d\u2019approfittare l\u2019uno dell\u2019altro, ma sono in realt\u00e0 molto simili) e la propriet\u00e0 di un linguaggio buffo che non scade mai nella caricatura farsesca. Romano ha dato voce con efficacia, nell\u2019aria d\u2019ingresso, al parvenu<\/i> che occupa con prosopopea la scena per negare, in primo luogo a s\u00e9 stesso, di non essere preso sul serio nemmeno dalle figlie, e che riscatta la propria umanit\u00e0 nel finale ultimo, quando, rivestendo la voce di colori affettuosi, decide di perdonare Carolina e Paolino. Werba si \u00e8 distinto per la brillantezza con cui ha tratteggiato Robinson come playboy compiaciuto, cesellando il fraseggio nei passi dialogici e negli assiemi, che sono risaltati pi\u00f9 delle arie solistiche: ne sono esempio il quartetto con le donne, o il duetto con Paolino, dove l\u2019assertivit\u00e0 tronfia del conte ha fatto da contraltare alla trepidazione del giovane innamorato. \"\"<\/a>Quest\u2019ultimo ha trovato nel tenore Alasdair Kent<\/b> una voce delicata, di grazia, elegante nel filare morbidamente in mezza voce, ma meno \u00e0 l\u2019aise<\/i> nei passaggi pi\u00f9 arditi. La matura Fidalma ha avuto nel mezzosoprano Monica Bacelli<\/b> un\u2019interprete appropriata, dotata di risonanze nel registro grave (adatte a tratteggiare le ancor vive pulsioni della sorella di Geronimo), che hanno compensato uno smalto non sempre lucente. Le due diversissime sorelle Carolina ed Elisetta sono state affidate a due soprani forse pi\u00f9 simili di quanto si vorrebbe; ma Eleonora Bellocci<\/b> (Elisetta) si \u00e8 distinta per una pi\u00f9 marcata punta d\u2019acidit\u00e0 che si addice al carattere della sorella permalosa.\"\"<\/a> Carolina Lippo<\/b> (Carolina) sfoggia una vocalit\u00e0 spigliata e brillante, che sa dar voce a una ragazza sbarazzina ma sinceramente affettuosa, come mostrano, da un lato, la compiutezza dell\u2019aria in cui prende in giro il Conte, e, dall\u2019altro, il quintetto del II atto, dove il canto della sua interiorit\u00e0 prende il sopravvento sui moduli espressivi buffi degli altri personaggi; resta da ammorbidire il registro acuto, qua e l\u00e0 un tantino spigoloso. Il giovane direttore Nikolas N\u00e4gele<\/b> ha concertato professionalmente, talvolta lasciandosi prendere un po\u2019 la mano a danno di quella scaltra levit\u00e0 settecentesca che, specie nella sinfonia, \u00e8 stata oscurata da un\u2019eccessiva vorticosit\u00e0. Un grande successo di pubblico, si diceva, \u00e8 arriso a tutti. Il pubblico non era tuttavia particolarmente numeroso, poich\u00e9 \u2012 sar\u00e0 che la rappresentazione non era inserita nei normali turni d\u2019abbonamento, sar\u00e0 che l\u2019opera era gi\u00e0 stata in scena al Regio non troppi anni or sono \u2012 il teatro era mezzo vuoto. Un vero peccato.<\/span><\/p>\n

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