{"id":98789,"date":"2020-01-29T12:42:18","date_gmt":"2020-01-29T11:42:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98789"},"modified":"2020-01-29T12:42:18","modified_gmt":"2020-01-29T11:42:18","slug":"i-capuleti-e-i-montecchi-di-bellini-tornano-al-teatro-dellopera-di-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/i-capuleti-e-i-montecchi-di-bellini-tornano-al-teatro-dellopera-di-roma\/","title":{"rendered":"“I Capuleti e i Montecchi” di Bellini tornano al Teatro dell’Opera di Roma"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2019\/2020<\/em>
\n<\/em>“I CAPULETI E I MONTECCHI”<\/strong>
\n<\/strong>Tragedia lirica in due atti, <\/span>libretto di Felice Romani
\n<\/span>Musica di Vincenzo Bellini
\n<\/strong><\/span>Romeo <\/em>VASILISA BERZHANSKAYA<\/span>
\nGiulietta<\/em> MARIANGELA SICILIA<\/span>
\nTebaldo <\/em>IVAN AYON RIVAS<\/span>
\nLorenzo <\/em>NICOLA ULIVIERI
\n<\/span>Capellio <\/em>ALESSIO CACCIAMANI
\n<\/span>Orchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/span>
\nDirettore Daniele Gatti
\n<\/strong><\/span>Maestro del Coro Roberto Gabbiani
\n<\/strong>Regia, scene, costumi e luci Denis Krief
\n<\/strong>Nuovo allestimento del teatro dell\u2019Opera<\/span>
\nRoma, 26 gennaio 2020
\n<\/em><\/span>Torna sulle scene del Teatro dell\u2019Opera di Roma I Capuleti e i Montecchi<\/strong> di Vincenzo Bellini, opera qui rappresentata in passato solamente tre volte ed in genere titolo poco frequentato del catalogo belliniano anche per una non univoca considerazione da parte della critica, a dispetto di una magnifica invenzione melodica e di una non comune e capacit\u00e0 di sintesi e di intensit\u00e0 drammatica che oggi pi\u00f9 che nel passato appare in sintonia con il gusto del pubblico. \"\"<\/a>L\u2019attuale allestimento \u00e8 stato affidato alla bacchetta di Daniele Gatti<\/strong> ed a Denis Krief<\/strong> che ha curato con alterni risultati regia, scene, costumi e luci. Lo spazio scenico viene definito da un contenitore delimitato da scarne arcate che rievocano il clima metafisico di De Chirico ma forse anche il legname del Globe Theater con in fondo un lucente filo spinato a ricordare le divisioni e i conflitti di allora come di oggi. Una grata lignea viene calata al bisogno per i cambi di scena un po\u2019 come se la vicenda si svolgesse in un luogo della mente e non in un tempo storico reale. Fin qui possiamo dire molto bene e in sintonia con la linearit\u00e0 delle melodie e l\u2019essenzialit\u00e0 della orchestrazione belliniana. Francamente brutti viceversa sono apparsi i costumi che a colpo d\u2019occhio richiamavano opere del genere verista come Cavalleria o la Fanciulla del West. Difficile trovare un\u2019armonia plausibile tra un libretto che parli ripetutamente di acciari e spade in un contesto dal registro comunque elevato e i fucili o le pistole cos\u00ec ripetutamente e staticamente puntate o peggio infilate nei pantaloni come fanno i bambini quando giocano a indiani e cowboy. Poco efficaci e prive di magia nel creare le atmosfere della vicenda sono apparse le luci. Infine nella apprezzabile consapevolezza storica che sia un teatro che vada pi\u00f9 ascoltato che visto, merito indiscusso di questa regia \u00e8 stato quello di lasciare spazio alla musica. \"\"<\/a>Ad essa infatti \u00a0spetta il compito principale di incantare e far sognare il pubblico riservando la narrazione e l\u2019azione ai momenti di recitativo, non sovraccaricando mai l\u2019elegante dipanarsi delle melodie con elementi inutilmente distraenti o peggio malamente sovrapposti. <\/span>Molto elegante la direzione del maestro Gatti, capace di cogliere le infinite sfumature della partitura ed attentissima nel sostenere adeguatamente le linee vocali dei cantanti. Meno brillante del solito \u00e8 sembrata la prova del coro che a tratti \u00e8 parso non essere riuscito a trovare la bella omogeneit\u00e0 timbrica comunemente esibita. La ingannevole semplicit\u00e0 della scrittura belliniana forse lascia pi\u00f9 scoperti voci e strumenti di quanto non si immagini.\"\"<\/a><\/span>E veniamo alle voci di questa recita. Nel ruolo en travesti<\/em> di Romeo il mezzosoprano Vasilisa Berzhanskaya<\/strong> con bella voce sicura, estesa, morbida ed omogenea ha disegnato con commossa partecipazione un ritratto convincente dell\u2019innamorato per antonomasia, superando con apparente disinvoltura i non pochi scogli della scrittura vocale e esprimendo i vari caratteri del personaggio con sincera e commovente intensit\u00e0. Soave Giulietta nonostante l\u2019annuncio di una indisposizione vocale \u00e8 stata il soprano Mariangela Sicilia<\/strong>, ben amalgamata timbricamente con la deuteragonista e raffinatissima nel fraseggio ricco di sfumature mai fini a se stesse ma sempre volte a esprimere un sentimento o a sottolineare una parola. \u00a0Dagli acuti sicuri il Tebaldo di Iv\u00e0n Ay\u00f2n Rivas<\/strong> viene a capo onorevolmente della impegnativa sortita con una visione del personaggio forse pi\u00f9 sospirosa che non eroica ma sempre ben controllata ed in linea con le intenzioni del direttore.\"\"<\/a>Alessio Cacciamani<\/strong> \u00e8 stato un Capellio assolutamente convincente sul piano vocale aiutato anche dall\u2019imponenza del fisico a raccontare il cieco ed ostinato mondo degli adulti in contrapposizione a quello giovanile. Infine Nicola Ulivieri<\/strong> con bella voce e ottima recitazione, trasformato da medico in uomo di chiesa, ha impersonato con giusta e misurata affettuosit\u00e0 del timbro e delle movenze il ruolo dell\u2019unico adulto in grado di comprendere le ragioni dei due giovani innamorati. <\/span>Ottimo infine il programma di sala presentato, per la cura e l\u2019ampiezza dei contributi.<\/span>Lunghi applausi a scena aperta ad ogni atteso appuntamento vocale ed alla fine meritato e brillante successo per tutti. Foto Yasuko Kageyama<\/em>
\n<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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