{"id":98854,"date":"2020-01-31T01:59:07","date_gmt":"2020-01-31T00:59:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98854"},"modified":"2020-02-06T10:22:13","modified_gmt":"2020-02-06T09:22:13","slug":"saint-petersbourg-theatre-mariinsky-mazepa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/saint-petersbourg-theatre-mariinsky-mazepa\/","title":{"rendered":"Saint-P\u00e9tersbourg, Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky: “Mazepa” (Mazeppa)"},"content":{"rendered":"
Saint-P\u00e9tersbourg, Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky, 237\u00e8me saison<\/i><\/span><\/div>\n
“MAZEPA”<\/b> (Mazeppa)
\n<\/b><\/span><\/div>\n
Op\u00e9ra en trois actes, livret de Victor Burenin et Piotr Tchaikovsky d’apr\u00e8s le po\u00e8me \u00e9pique Poltava <\/i>d’Alexandre Pouchkine <\/span><\/div>\n
Version de la production de 1950 par Ilya Shlepyanov <\/span>
\nMusique Piotr Tchaikovsky<\/b><\/span><\/p>\n
Mazepa, hetman <\/i>EDEM UMEROV<\/span><\/div>\n
Kotchoubei <\/i>ALEXANDER MOROZOV<\/span><\/div>\n
Maria <\/i>IRINA CHURILOVA<\/span><\/div>\n
Lyoubov <\/i>OLGA SAVOVA<\/span><\/div>\n
Andrei, jeune cosaque <\/i>SERGEI SEMISHKUR<\/span><\/div>\n
Orlik <\/i>OLEG SYCHOV<\/span><\/div>\n
Iskra, Ami de Kotchoubei <\/i>MIKHAIL MAKAROV<\/span><\/div>\n
Un cosaque ivre <\/i>VASILY GORSHKOV<\/span><\/div>\n

Orchestre, Choeur et Ballet du Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky
\n<\/span>Direction musicale Mikhail Sinkevich
\n<\/b><\/span>Chef de Choeur Andrei Petrenko
\n<\/b><\/span><\/span>Mise en sc\u00e8ne Ilya Shlepyanov <\/i><\/b>(1950), reprise par Youri Laptev
\n<\/b><\/span>D\u00e9cors Alexander Konstantinovsky
\n<\/b><\/span>Lumi\u00e8res <\/span>Damir Ismagilov
\n<\/span><\/b>Chor\u00e9graphie Vasily Vainonen <\/b>revue par Boris Bruskin
\n<\/b><\/span>Ma\u00eetre Ballet Dmitry Korneyev
\n<\/b><\/span>Saint-P\u00e9tersbourg, le 23 janvier 2020
\n<\/i><\/span>Apr\u00e8s “Le Prince Igor” d’Alexandre Borodine, le Th\u00e9\u00e2tre Mariinsky nous pr\u00e9sentait, tel un diptyque d’op\u00e9ras russes, le “Mazepa” de Piotr Tchaikovsky. Cette oeuvre sombre, beaucoup moins connue que “La Dame de pique” ou “Eug\u00e8ne Oneguine”, o\u00f9 amour et trahisons se c\u00f4toient, repose sur un po\u00e8me \u00e9pique d’Alexandre Pouchkine qui relate la bataille de Poltava<\/i> o\u00f9, le 8 juillet 1709, les troupes du tzar Pierre 1er \u00e9crasaient l’arm\u00e9e de Charles XII de Su\u00e8de soutenue par les cosaques ukrainiens du hertman Ivan Mazepa<\/i>, an\u00e9antissant ainsi les r\u00eaves de ce dernier de r\u00e9gner un jour sur une Ukraine libre \u00e9mancip\u00e9e du joug du tsar. \"\"<\/a>On retrouve les envol\u00e9es lyriques et nostalgiques sp\u00e9cifiques \u00e0 la musique de Tchaikovsky qui signe son septi\u00e8me op\u00e9ra. La production de Ilya Shlepyanov<\/b> date de 1950. Elle est dirig\u00e9e ici par le metteur en sc\u00e8ne Youri Laptev <\/b>dans le respect de l’\u00e9poque et des faits. Nous assistons \u00e0 la visite du commandant militaire Mazepa <\/i>chez le ministre de la justice Kotchoubei<\/i> avec danses folkloriques devant sa maison, moment color\u00e9, bucolique et joyeux puis, nous entrons dans la maison ; une salle vo\u00fbt\u00e9e aux murs peints o\u00f9 br\u00fblent des cierges. La cave du palais de Mazepa,<\/i> o\u00f9 sont tortur\u00e9s Kotchoubei <\/i>et Iska<\/i> est plus d\u00e9pouill\u00e9e et contraste avec le somptueux bureau de Mazepa<\/i> d\u00e9cor\u00e9 de tentures. Mais c’est dans une sorte de d\u00e9fil\u00e9 qui laisse voir le village au loin, que le peuple effray\u00e9 assiste \u00e0 l’ex\u00e9cution des deux prisonniers. Ex\u00e9cution solennelle o\u00f9 prennent place soldats habill\u00e9s de rouge et cavaliers aux manteaux somptueux. Le vent a tourn\u00e9, Mazepa<\/i>, d\u00e9sormais en fuite, se retrouve devant la maison de Kotchoubei<\/i> d\u00e9vast\u00e9e apr\u00e8s la bataille o\u00f9 Maria<\/i>, seule et\u00a0 d\u00e9laiss\u00e9e laisse libre cours \u00e0 sa folie. \"\"<\/a>Belle direction des acteurs qui, avec la musique, interpr\u00e8tent avec justesse et sensibilit\u00e9 toutes les facettes de ce drame. Les lumi\u00e8res con\u00e7ues par Damir Ismagilov<\/b> font ressortir chaque tableau ; un soleil \u00e9clatant lors de la f\u00eate joyeuse, aux teintes dor\u00e9es \u00e9clair\u00e9es par les cierges, ou plus feutr\u00e9es chez Mazepa<\/i>, et font ressortir les couleurs des costumes aux dor\u00e9s chatoyants. Tr\u00e8s belle chor\u00e9graphie de Vassily Vainonen <\/b>dirig\u00e9e ici par Boris Bruskin <\/b>pour des danses o\u00f9 le folklore ukrainien met une pointe d’humour ou des accents plus guerriers pour des danses avec sabres et des danseurs virevoltant. Somptueux costumes enfin qui contribuent \u00e0 nous transporter dans ces ambiances slaves d’une \u00e9poque r\u00e9volue o\u00f9 la magnificence c\u00f4toie la simplicit\u00e9 du peuple compos\u00e9 de paysans et de serfs. Cette diff\u00e9rence se retrouve aussi dans la musique qui passe avec facilit\u00e9 de la grandiloquence \u00e0 la nostalgie, sp\u00e9cificit\u00e9 de l’\u00e2me russe. \"\"<\/a>Tout en relatant une grande bataille l’op\u00e9ra est con\u00e7u de fa\u00e7on assez intimiste avec des airs et des duos qui mettent en exergue le drame et les tourments v\u00e9cus par les personnages. les voix se devaient d’\u00eatre \u00e0 la hauteur de ces longues phrases qui exposent les sentiments sans aucune ambigu\u00eft\u00e9. Joyeuse, amoureuse, la jeune Maria<\/i> ne sait pas que cet amour la m\u00e8nera \u00e0 la folie. C’est Irina Churilova <\/b>qui interpr\u00e8te ce r\u00f4le dans lequel elle fait ses d\u00e9buts. Dans un soprano clair aux prises de notes d\u00e9licates, elle parle de son amour. Mais sa voix laisse aussi transpara\u00eetre ses sentiments, passant de la tendresse \u00e0 l’inqui\u00e9tude, de la perte de la raison \u00e0 une douce berceuse sur fond de r\u00e9miniscence de jours heureux. Superbe interpr\u00e9tation dans des nuances en transparence et dans une voix ample aux couleurs changeantes aux aigus purs et aux phras\u00e9s d\u00e9licats. A ses c\u00f4t\u00e9s Olga Savova<\/b> est Lyoubov<\/i> ; m\u00e8re attentive et \u00e9pouse passionn\u00e9e, elle fait retentir son mezzo-soprano solide avec force et projection. Ses beaux graves donnent une dimension tragique alors que ses aigus pleins et color\u00e9s laissent appara\u00eetre toute la tension contenue dans la fin de l’acte II. Belle allure, belle voix , superbe interpr\u00e9tation. \"\"<\/a>Superbe voix aussi, celle du t\u00e9nor Sergei Semishkur<\/b> qui chante Andrei<\/i>, l’amoureux malheureux de la jeune Maria<\/i>. Il expose son amour dans une voix directe et projet\u00e9e. Voix sinc\u00e8re et ronde aux aigus chaleureux et assur\u00e9s. Superbe interpr\u00e9tation nuanc\u00e9e, \u00e9mouvante, g\u00e9n\u00e9reuse au phras\u00e9 musical. Les respirations en accord avec la musique nostalgique de Tchaikovsky laisseront planer l’\u00e2me de ce jeune homme qui tombera sous les balles d’un Mazepa <\/i>odieux. Le baryton Edem Umerov<\/b> est ce Mazepa<\/i>, superbe d’allure, camp\u00e9 dans son r\u00f4le de hetman. Sa voix pourrait para\u00eetre d\u00e9cevante au premier abord avec un vibrato assez large mais il se reprend assez vite et projette des aigus larges et color\u00e9s. C’est sans doute au deuxi\u00e8me acte qu’il donnera toute la mesure de sa musicalit\u00e9 avec une voix plus assur\u00e9e et un vibrato mieux contr\u00f4l\u00e9. Il doute et chante, soutenu par une clarinette plaintive son air O Maria !<\/i> avec beaucoup d’intensit\u00e9, de belles respirations et des aigus soutenus. Dans ce tr\u00e8s beau tableau \u00e9clair\u00e9 de teintes s\u00e9pia il interpr\u00e8te avec Maria<\/i> un des plus beaux duos d’amour \u00e9crits pour l’op\u00e9ra. \"\"<\/a>Pour tenir t\u00eate \u00e0 ce terrible Mazepa, <\/i>il fallait une voix de basse puissante. Alexander Morozov <\/b>sera ce Kotchoubei<\/i> qui paiera de sa vie son affrontement au hetman. Beau r\u00f4le, belles phrases musicales interpr\u00e9t\u00e9es dans une voix pos\u00e9e, sonore et color\u00e9e. Puissant dans la col\u00e8re il transmet aussi une grande \u00e9motion dans un air aux aigus tenus alors qu’il est prisonnier ; mais belle \u00e9motion aussi dans cette pri\u00e8re avant d’\u00eatre ex\u00e9cut\u00e9 chant\u00e9e dans une voix plus faible accompagn\u00e9 par la harpe dans un beau tableau sur chants religieux. Vasily Gorshkov <\/b>est un cosaque ivre<\/i> qui anime la sc\u00e8ne avec talent dans une voix de t\u00e9nor s\u00fbre et projet\u00e9e donnant \u00e0 son personnage une grande cr\u00e9dibilit\u00e9. Oleg Sychov <\/b>est Orlik<\/i> qui impose son r\u00f4le avec autorit\u00e9 dans une voix de basse puissante et assur\u00e9e. Le Choeur pr\u00e9par\u00e9 avec beaucoup de soin par Andrei Petrenko<\/b> a fait preuve d’une grande pr\u00e9cision dans les attaques et d’assurance dans les mouvements. Homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des voix et justesse d’expression dans la col\u00e8re, la frayeur, les chants religieux ou joyeux. Effet sonore garanti \u00e0 chaque intervention. Mikhail Sinkevich<\/b> \u00e9tait \u00e0 la t\u00eate de l’Orchestre du Mariinsky. Il a su avec \u00e9nergie et d\u00e9termination faire vibrer la musique de Tchaikovsky. Et qui mieux que ce compositeur a d\u00e9peint l’\u00e2me russe avec ses notes et ses couleurs ? Un orchestre puissant mais qui garde la rondeur des sons. Direction large dans des tempi<\/i> allant, o\u00f9 le joyeux devient tragique o\u00f9 le folklore laisse place \u00e0 l’inqui\u00e9tude. Instruments solistes qui ressortent dans des interpr\u00e9tations choisies et nuanc\u00e9es. Belle direction jusque dans la fanfare sur sc\u00e8ne qui anime la sc\u00e8ne de bataille. Une repr\u00e9sentation comme une fresque visuelle et musicale o\u00f9 la Russie respire et vibre sur les envol\u00e9es musicales. Superbe! Photo Valentin-Baranovsky<\/em>
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