{"id":98887,"date":"2020-02-05T14:36:35","date_gmt":"2020-02-05T13:36:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98887"},"modified":"2020-02-09T14:37:37","modified_gmt":"2020-02-09T13:37:37","slug":"verona-teatro-ristori-mediterranea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-ristori-mediterranea\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Ristori: “Mediterranea”"},"content":{"rendered":"

Verona, Teatro Ristori, Danza \u2013 Stagione 2019\/2020<\/em>
\n“MEDITERRANEA”<\/strong>
\nCoreografia<\/i>\u00a0Mauro Bigonzetti, Stefania di Cosmo<\/b>
\n<\/b>Musiche<\/i>\u00a0W.A. Mozart, G. Ligeti, G.P. da Palestrina <\/b>e delle culture del Mediterraneo<\/i>
\n<\/i>Disegno luc<\/em>i\u00a0Carlo Cerri<\/b>
\nCostumi<\/em>\u00a0Roberto Tirelli<\/b><\/b>
\n<\/span>Compagnia Daniele Cipriani, Corpo di Ballo della Daniele Cipriani Entertainment
\n<\/b><\/span><\/span>interpreti<\/i><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span>Umberto Desantis, Francesco Moro,\u00a0 Ilaria Grisanti Marco Lo Presti, Susanna Elviretti, Valerio Polverari, Andrea Caleffi, Davide Pietroniro
\n<\/b><\/span><\/span>Verona, 1 febbraio 2020
\n<\/i><\/span><\/span>Mediterranea<\/b><\/span><\/span> \u00e8 una coreografia storica (25 anni dal debutto) del romano Mauro <\/span><\/span>Bigonzetti<\/b><\/span><\/span>, oggi free lance, ex membro di <\/span><\/span>Aterballetto<\/i><\/span><\/span> e gi\u00e0 direttore del corpo di ballo del <\/span><\/span>Teatro alla Scala<\/i><\/span><\/span> di Milano. \u00c8 stata riscritta e riadattata in varie occasioni, ma sempre nel rispetto dell\u2019idea del suo ideatore, quella di essere un\u2019avventura tra terra e mare e messaggio di pace e fratellanza. Un balletto che ha sempre convinto la critica ed emozionato gli spettatori per quella commistione di passi di danza, presi dal classico e dal contemporaneo, giochi di luce (di Roberto Tirelli) e ritmi musicali, ora arabo-andalusi (<\/span><\/span>colori rossi<\/i><\/span><\/span>), ora addirittura liturgici (<\/span><\/span>colori bianchi<\/i><\/span><\/span>). \"\"<\/a>Come giustamente osserva Silvia Poletti, nel programma di sala, il coreografo romano prende dal balletto classico l\u2019amore per le linee e la regola del legato, e aggiungiamo noi anche le copiose <\/span><\/span>pirouette<\/i><\/span><\/span>, e lo traduce in pose scultoree che esaltano la possanza maschile e la grazia femminile. Anche se spezzata in due tempi, <\/span><\/span>Mediterranea<\/b><\/span><\/span> \u00e8 un vortice continuo, senza soluzione di continuit\u00e0, di momenti clou: appassionati passi a due, magniloquenti ensemble in cui neanche le teste dei ballerini stanno mai ferme. In pi\u00f9 di un\u2019occasione, quasi impersonassero il coro greco, i danzatori seduti raggruppati e composti, muovono all\u2019unisono di scatto la testa sulla battuta musicale che qui accentua il pathos e sembra alludere al racconto delle gesta del pi\u00f9 antico navigatore del Mediterraneo: Ulisse. <\/span><\/span><\/span>Tuttavia, nell\u2019idea di <\/span><\/span>Bigonzetti<\/b><\/span><\/span>, abbiamo per contro un doppio protagonista: l\u2019uomo di Terra e l\u2019uomo di Mare, interpretati rispettivamente da Umberto Desantis e Francesco Moro, le cui vicissitudini s\u2019intrecciano e poi si completano, passando dalle note di chitarra del flamenco spagnolo (l\u2019<\/span><\/span>Imagery traveler <\/i><\/span><\/span>di Omar Tekbilek e Brian Keane) a quelle del banjo marocchino. Una sola cosa secondo noi ha stonato sul bell\u2019equilibrio rigoroso e accademico; insomma, la componente dietetica pi\u00f9 importante deputata alla musica, che si \u00e8 capito da subito, aveva il compito di rispecchiare, in senso metaforico, ci\u00f2 che caratterizza il Mediterraneo, secondo noi \u00e8 stata, come dire, macchiata dalla \u201c<\/span><\/span>Eine kleine Nachtmusik<\/i><\/span><\/span>\u201d,\"\"<\/a> conosciuta come Serenata in Sol maggiore di <\/span><\/span>Wolfgang Amadeus Mozart<\/i><\/span><\/span>, che assolutamente non ha nulla a che vedere col <\/span><\/span>mood<\/i><\/span><\/span> della serata, come poteva senza dubbio esserlo, per esempio, la \u201c<\/span><\/span>Revancha del tang<\/i><\/span><\/span>o\u201d dei <\/span><\/span>Gotan Project<\/span><\/span>. Pensiamo sia stata una cesura voluta; una scelta dettata dalla volont\u00e0 di spezzare un refrain pieno di ritmo solare con un pomposo intermezzo di violini viennesi per rispecchiare il percorso artistico degli autori del balletto. Ma subito i passi di classica lasciano il posto alle corse per il palco, agli slanci e ai balzi dei ballerini tra le braccia dell\u2019altro. Braccia tese come saette, gesti speculari che finiscono in forti abbracci: tutto richiama non la poetica ma la metrica di un <\/span><\/span>enjambement<\/i><\/span><\/span>. E poi figure: il fal\u00f2 (sulla spiaggia), le galassie di stelle e perfino una barca fenicia. Per rappresentarla i ballerini adagiano la faccia sul palmo della mano del precedente, e le braccia insieme sembrano i remi sporgenti dalle feritoie della famosa imbarcazione che per prima solcava il Mediterraneo. Una coreografia questa che \u00e8 una \u201csocial catena\u201d leopardiana; un bel messaggio di fratellanza tra i popoli che affacciano sul Mare Nostrum, un mare oggi fin troppo alla ribalta delle cronache per quelle che sono le vere epopee dei migranti di ogni dove.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n


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