{"id":98913,"date":"2020-02-12T10:10:14","date_gmt":"2020-02-12T09:10:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=98913"},"modified":"2020-02-12T12:11:34","modified_gmt":"2020-02-12T11:11:34","slug":"il-flauto-magico-al-teatro-real-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/il-flauto-magico-al-teatro-real-di-madrid\/","title":{"rendered":"\u201cIl flauto magico\u201d al Teatro Real di Madrid"},"content":{"rendered":"

Teatro Real de Madrid, Temporada 2019-2020<\/em><\/span>
\n\u201cDIE ZAUBERFL\u00d6TE\u201d<\/strong><\/span>
\nSingspiel<\/em> in due atti su libretto di Emanuel Schikaneder<\/span>
\nMusica Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/span>
\nSarastro<\/em> ANDREA MASTRONI<\/span>
\nTamino<\/em> STANISLAS DE BARBEYRAC<\/span>
\nLa<\/em> regina<\/em> della<\/em> Notte<\/em> ALEKSANDRA OLCZYK<\/span>
\nPamina<\/em> OLGA PERETYATKO<\/span>
\nTre<\/em> dame<\/em> ELENA COPONS, GEMMA COMA-ALABERT, MARIE-LUISE DRE\u00dfEN<\/span>
\nPapagena<\/em> RUTH ROSIQUE<\/span>
\nPapageno<\/em> ANDREAS WOLF<\/span>
\nMonostatos<\/em> MIKELDI ATXALANDABASO<\/span>
\nTre fanciulli<\/em> CATARINA PEL\u00c1EZ, CELIA MARTOS, PATRICIA GIN\u00c9S (Peque\u00f1os Cantores de la JORCAM)<\/span>
\nDue armati<\/em> ANTONIO LOZANO, FELIPE BOU<\/span>
\nOrquesta y Coro Titulares del Teatro Real<\/span>
\nDirettore Ivor Bolton<\/strong><\/span>
\nMaestro del Coro Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong><\/span>
\nMaestra dei Peque\u00f1os Cantores de la JORCAM Ana Gonz\u00e1lez<\/strong><\/span>
\nRegia Suzanne Andrade, Barrie Kosky<\/strong><\/span>
\nIdeazione 1<\/strong>927 (Suzanne Andrade & Paul Barritt), Barrie Kosky<\/span>
\nAnimazione Paul Barritt<\/strong><\/span>
\nScene e costumi Esther Bialas<\/strong><\/span>
\nLuci Diego Leetz<\/strong><\/span>
\nProduzione Komische Oper Berlin<\/span>
\nMadrid, 7 febbraio 2020
\n<\/em><\/span>Come il Singspiel<\/em> prevedeva l\u2019unione di due generi teatrali all\u2019interno della stessa rappresentazione, il teatro recitato e quello cantato, cos\u00ec i registi Suzanne Andrade<\/strong>, Paul Barrit<\/strong>t<\/strong> e Barrie Kosky<\/strong> hanno inteso unire il cinema d\u2019animazione e le strutture visive dell\u2019opera per dare forma a un originalissimo Flauto magico<\/em>, originariamente prodotto per la Komische Oper di Berlin nel 2012. \"\"<\/a>Il parallelismo strutturale con il Singspiel<\/em>, evocato dagli stessi artisti, in realt\u00e0 \u00e8 piuttosto riduttivo, perch\u00e9 lo spettacolo del collettivo londinese 1927<\/strong> produce un\u2019omogeneit\u00e0 visiva che elimina qualsivoglia alternanza di forme teatrali: i dialoghi parlati sono sostituiti dalla proiezione delle parole, mentre i cantanti si impegnano in esercizi di mimo e pantomimo; sullo sfondo sonoro, un pianoforte (ma di poche pretese) accompagna lo scorrere dell\u2019azione con musiche mozartiane pi\u00f9 o meno interpolate, proprio come in ogni cinema degli anni Venti una pianola offriva un tappeto sonoro al fluire dei fotogrammi. Tuttavia, non \u00e8 il caso di parlare di un Mozart tecnologico o post-moderno; al contrario, l\u2019estetica privilegiata \u00e8 quella del cartone animato d\u2019antan<\/em> o del film di Murnau, Wiene e Lang: un ritorno agli anni Venti, ma senza le inquietudini per quanto sarebbe accaduto di l\u00ec a poco in Europa<\/strong>. Non si tratta di una produzione recente, ma il Teatro Real <\/strong>ha visto giusto nel rimetterla in scena a Madrid, dove sta riscuotendo notevole successo e unanime consenso (con ben tredici recite a carico di due distinte compagnie vocali); in effetti, la qualit\u00e0 musicale dello spettacolo \u00e8 molto alta, perch\u00e9 riunisce un gruppo di cantanti preparatissimi, guidato da un eccellente concertatore. \"\"<\/a>Ivor Bolton<\/strong> trae dall\u2019Orquesta Titular del Teatro Real <\/strong>un suono immediato e diretto, non troppo rifinito; da specialista mozartiano, il direttore persegue infatti un Mozart genuino, artigianale, spontaneo, certamente molto apprezzabile, sebbene a volte si percepisca come un\u2019eccessiva facilit\u00e0, o si provi la sensazione di aver perduto qualche particolare. La voce pi\u00f9 educata, risonante di armonici e pastosa \u00e8 quella del baritono tedesco Andreas Wolf<\/strong> nel ruolo di Papageno, con le cui musicalit\u00e0 e doti attoriali il pubblico entra immediatamente in sintonia. Garbata, con timbro capace di scaldarsi di emozione, \u00e8 la voce del tenore francese Stanislas de Barbeyrac<\/strong>, il cui porgere diventa poco a poco sempre pi\u00f9 convincente nel corso della recita; alcune inflessioni baritonali aiutano a caratterizzare il suo Tamino come personaggio in crescita verso l\u2019et\u00e0 adulta. Il giovane soprano polacco Aleksandra Olczyc<\/strong> \u00e8 una specialista della parte della Regina della Notte, e in effetti la esegue benissimo: affronta con prudenza la prima aria, per risparmiare tutte le forze in vista della seconda, nella quale sgrana alla perfezione tutte le note di coloratura e le puntature acute (sfortunatamente, data la conformazione della produzione, la si ascolta esclusivamente nei pochi minuti delle due arie, e per di pi\u00f9 le si vede soltanto la testa, giacch\u00e9 il resto del corpo \u00e8 proiezione di un gigantesco ragno che perseguita Tamino e Pamina). \"\"<\/a>Molto buono Andrea Mastroni<\/strong>, un basso italiano che molto spesso \u00e8 impegnato nelle produzioni del Teatro Real di Madrid, e sempre con ottimi risultati: l\u2019aria di Sarastro del II atto \u00e8 uno dei pochi momenti in cui il pubblico interrompe il fluire dello spettacolo per applaudire il cantante. Ritorna al Real, dopo il Rigoletto<\/em> del 2015, il soprano russo Olga Peretyatko<\/strong>, per interpretare molto bene la parte di Pamina: anche la sua aria del II atto \u00e8 uno dei numeri musicali pi\u00f9 felici della serata.Completano il gruppo dei solisti due eccellenti comprimari di molte produzioni del Real: il tenore basco Mikeldi Atxalandabaso<\/strong> nel ruolo di Monostatos e il soprano andaluso Ruth Rosique<\/strong> come Papagena. Una menzione speciale meritano i Peque\u00f1os Cantores de la JORCAM<\/strong> che si alternano nelle parti dei genietti, bene istruiti da Ana Gonz\u00e1lez<\/strong>. Ottimo, come sempre, il Coro del Teatro Real<\/strong> preparato da Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong>. \"\"<\/a>Lo spettacolo \u00e8 divertente, godibile, fine, anche poetico in non pochi momenti. Si pu\u00f2 dire che proponga un concetto alternativo di regia, in cui la presenza fisica di alcuni cantanti-attori \u00e8 ridotta al minimo (come nel caso della Regina della Notte, di Sarastro e dei fanciulli genietti), perch\u00e9 l\u2019obbiettivo \u00e8 inscrivere la voce dentro un\u2019entit\u00e0 visuale autonoma (in forma di porta o finestra aperta sulla parete che si affaccia sul palcoscenico), a sua volta animata dalle proiezioni e dal cartoon<\/em>. Anche se si compiace dell\u2019estetica del cinema muto tedesco del periodo di Weimar, l\u2019idea registica obbedisce alla tendenza dominante della comunicazione contemporanea, in cui la sola immagine detiene il ruolo principale<\/strong>. Animazione, graphic novel<\/em>, costumi ispirati a personaggi di celebri pellicole (dal Doktor Caligari a Buster Keaton), perfino le didascalie in caratteri gotici o espressionisti: tutto esalta l\u2019immediatezza emozionale generata dall\u2019immagine. L\u2019interazione tra i movimenti reali degli interpreti e l\u2019elaborazione elettronica del disegno \u00e8 perfetta, cos\u00ec da risultarne accresciuta la coerenza, quasi la necessit\u00e0 dell\u2019immagine stessa: i cuoricini delle tre dame che si dirigono verso Tamino per scoppiare attorno al suo capo, il gatto nero che accompagna ogni comparsa di Papageno, i lupi feroci di Monostatos o le sgargianti infiorescenze dell\u2019amore tra Tamino e Pamina … tutto peculiare e attinente, ma tutto virtuale, e dunque fragile e sospeso.\"\"<\/a>Si diceva in apertura del ripensamento del Singspiel<\/em>; ebbene, eliminare l\u2019interazione dialogica parlata significa ridurre l\u2019opera a una giustapposizione di sublimi numeri musicali, arie solistiche o pezzi d\u2019insieme; in una parola, vuol dire semplificare<\/em> la complessit\u00e0 letteraria e allegorica, nonch\u00e9 lo stesso senso teatrale della Zauberfl\u00f6te<\/em><\/strong>. \u00c8 questa una considerazione forse pedante, ma chi non resterebbe perplesso se si decidesse di sottrarre tutti i recitativi durante un\u2019esecuzione del Cos\u00ec fan tutte<\/em>? Sul piano strutturale, si tratterebbe esattamente della stessa operazione. \"\"<\/a>La parola, a onor del vero, ha un suo spazio di rivalsa con le apparizioni di Sarastro, proiezione di un enorme cervello meccanico in cui risaltano a lettere cubitali i termini Sapienza, Verit\u00e0, Lavoro, Arte … Ma si tratta di una compensazione moralistica necessaria a giustificare lo zelo di Tamino, pi\u00f9 che di un recupero della complessit\u00e0 del testo.<\/span> \u00c8 un peccato che, a fronte di tanta caleidoscopica immaginazione, gli oggetti magici della fiaba siano quasi irrilevanti nella dimensione visiva: n\u00e9 il flauto magico n\u00e9 il Glockenspiel<\/em> appaiono mai in forma riconoscibile. Il mezzo magico ha perduto la sua attrattiva oggettuale, e occorre prenderne atto serenamente, anche quando l\u2019opera si presenta in forma di favola; oggi la magia imprescindibile consiste in un fluire implacabile di immagini, sempre pi\u00f9 originali, sempre pi\u00f9 divertenti.\u00a0\u00a0 Foto Javier del Real \u00a9Teatro Real de Madrid<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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